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Published on March 16, 2014

Author: MTG1212

Source: slideshare.net

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A partir del S XVIII Horacio QuirogaJosé Hernández D. F. Sarmiento Rubén Darío

En estos días tan absurdos, en los que un asesinato ya no es noticia, en los que a las sonrisas les han subido el IVA, en los que a las mentiras les ponen lazos de colores, en los que el sexo y la lujuria están de segundas rebajas, en los que plastificamos el amor los sábados por la noche, en los que las prisas se cruzan como cuchillos, en los que hay huelga de besos, en los que un "te quiero" ya no merece bañeras de sueños, en los que se abren fábricas de pesadillas, en los que los sueños se ahogan en dunas de arena, en los que se olvidan en bolsillos pesetas, en los que los basureros esconden recuerdos... todo el mundo nos hemos olvidado de preguntarle a Godot, ¿por qué tarda tanto? Samuel Beckett, escritor contemporáneo irlandés, consiguió, en 1969, por su obra "Esperando a Godot" el Premio Nobel de Literatura. Siglo XX Obra dámática de dos actos –teatro del absurdo-. Simboliza: El sinsentido de la vida humana. El tedio. (Existencialismo)

Letra y música de Enrique Santos Discépolo (1935) Que el mundo fue y será una porquería, ya lo sé. En el quinientos seis y en el dos mil, también. Que siempre ha habido chorros, maquiavelos y estafaos, contentos y amargaos, barones y dublés. Pero que el siglo veinte es un despliegue de maldá insolente, ya no hay quien lo niegue. Vivimos revolcaos en un merengue y en el mismo lodo todos manoseados. Hoy resulta que es lo mismo ser derecho que traidor, ignorante, sabio o chorro, generoso o estafador... ¡Todo es igual! ¡Nada es mejor! Lo mismo un burro que un gran profesor. No hay aplazaos ni escalafón, los ignorantes nos han igualao. Si uno vive en la impostura y otro roba en su ambición, da lo mismo que sea cura, colchonero, Rey de Bastos, caradura o polizón. Cambalache

¡Qué falta de respeto,qué atropello a la razón! Cualquiera es un señor, cualquiera es un ladrón... Mezclao con Stavisky va Don Bosco y La Mignon, Don Chicho y Napoleón, Carnera y San Martín... Igual que en la vidriera irrespetuosa de los cambalaches se ha mezclao la vida, y herida por un sable sin remache ves llorar la Biblia junto a un calefón. Siglo veinte, cambalache, problemático y febril... El que no llora no mama y el que no afana es un gil. ¡Dale, nomás...!¡Dale, que va...! ¡Que allá en el Horno nos vamo’a encontrar...! No pienses más; sentate a un lao, que a nadie importa si naciste honrao... Es lo mismo el que labura noche y día como un buey, que el que vive de las minas, que el que mata, que el que cura, o está fuera de la ley...

Contexto Modificación de los límites geográficos. • Avances científicos y técnicos Guerra nuclear. Contaminación ambiental. Deshumanización. Neocapitalismo Sociedad de consumo Frustración por no poder acceder a lo que ofrece el mercado Falsas necesidades como producto de la publicidad El hombre se siente una cosa y no sabe hacia dónde va Sentimiento de marginación y alienación. Acontecimientos del siglo que influyen en los temas artísticos

Ante esta situación -mundo oscuro, desconcertante y contradictorio- El escritor Adopta una actitud crítica y angustiada Responde con una literatura desconcertante Obliga al lector a adoptar un rol activo Propone múltiples posibilidades de interpretación. La obra nunca está acabada o perfecta La obra es abierta

Movimientos literarios de vanguardia Término se relaciona con el conflicto bélico de 1914 a 1918, su origen es militar refiriéndose a la partes de las fuerzas armadas que marchaban al frente del cuerpo principal. Los ismos o tendencias poseen sus propias características y a su vez conforman la vanguardia del momento. Todas ellas basadas en el desequilibrio y angustia que vivía el hombre del siglo XX supliendo la solidez de un pasado remoto. avaAvant-garde

Ejemplos Sólo vine a hablar por teléfono, G. G. Márquez Nadie se culpe, Cortázar La noche boca arriba, Cortázar Diles que no me maten! Rulfo A la deriva Horacio Quiroga Crónica de una muerte anunciada, G.G.Márquez El grumete, M. E. de Miguel Continuidad de los parques, Cortázar El túnel, Sábato La noche de los feos, M. Benedetti Casa tomada, Cortázar Un día de estos, G.G.Márquez El fin, Borges - El grumete, M. E. de Miguel El dueño del fuego, S. Iparraguirre La casa de Asterión, Borges

Rechazo por lo perenne y el pasado Gusto por la violencia y la temeridad Gusto por lo deportivo, el movimiento y la velocidad Provocación del escándalo La máquina se erige como símbolo y representación del “progreso” humano FUTURISMO

Movimiento Velocidad Violencia agresividad Provocación

Duchamp presentó un orinal como pieza escultórica y la tituló “Fuente” Trozos de papeles o de vidrios rotos, pegados en las telas fue una característica propia de este movimiento, al igual que utilizar productos comerciales corrientes. Duchamp afirmaba en definitiva que el arte establecido ya no significaba nada. La casualidad tenía mucho más significado y más sentido que el arte de una sociedad podrida. El objetivo de esta burla no era más que jugar con el rumor de la homosexualidad de Leonardo. DADAÍSMO Discriminatorio, anarquista, escandaloso y provocativo Rechaza todo lo establecido La opinión pública no interesa

por Tristan Tzara El realismo y la imaginación deben ser repudiados. Sostiene que no debe darse relación entre la idea y la palabra

Vladimir Kush Salvador Dalí Víctor Campanella Contexto onírico y sobrenatural Búsqueda de un mundo imaginativo, fantástico, hasta llegar al delirio. Imágenes incoherentes, semejantes a un estado de enajenación mental y libertad espiritual SURREALISMO

René Magritte Salvador Dalí Premonición de la Guerra Civil

Poema Unión Libre deAndré Breton Mi mujer de cabellera de llamas de leña De pensamientos de relámpagos de calor De talle de reloj de arena Mi mujer de talle de nutria entre los dientes del tigre Mi mujer de boca de escarapela y de ramo de estrellas de última magnitud De dientes de huellas de rata blanca sobre la tierra blanca De lengua de ámbar y de cristal frotados Mi mujer de lengua de hostia apuñalada De lengua de muñeca que abre y cierra los ojos De lengua de piedra increíble Mi mujer de pestañas de palotes de escritura de niño De cejas de borde de nido de golondrina Mi mujer de sienes de pizarra de tejado de invernadero y de vaho de cristales Mi mujer de hombros de champán Y de fuente con cabezas de delfines bajo el hielo Mi mujer de muñecas de cerillas Mi mujer de dedos de azar y de as de corazones De dedos de heno cortado Mi mujer de axilas de marta y de encinas De noche de San Juan Escritura automática con el fin de dar rienda suelta a la inspiración: fluir mental. Asociación libre de ideas Imágenes incoherentes

De brazos de espuma de mar y de esclusa Y de mezcla del trigo y del molino Mi mujer de piernas de bobina De movimientos de relojería y de desesperaci6n Mi mujer de pantorrillas de médula de saúco Mi mujer de pies de iniciales De pies de manojos de llaves de pies de calafates que beben Mi mujer de cuello de cebada imperlada Mi mujer de garganta deValle de oro De cita en el lecho mismo del torrente De senos de noche Mi mujer de senos de pinera marina Mi mujer de senos de crisol de rubíes De senos de espectro de la rosa bajo el rocío Mi mujer de vientre de apertura de abanico de los días De viente de zarpa gigante Mi mujer de espalda de pájaro que huye vertical De espalda de mercurio De espalda de luz

De nuca de piedra rodada y de creta mojada Y de caída de un vaso en el que se acaba de beber Mi mujer de caderas de lancha De caderas de lucerna y de plumas de flecha Y de tallos de pluma de pavorreal blanco De balanza insensible Mi mujer de muslos de greda y de amianto Mi mujer de muslos de lomo de cisne Mi mujer de muslos de primavera De sexo de gladiolo Mi mujer de sexo de placer y de ornitorrinco Mi mujer de sexo de alga y de bombones antiguos Mi mujer de sexo de espejo Mi mujer de ojos llenos de lágrimas De ojos de panoplia violeta y de aguja inmantada Mi mujer de ojos de llanura Mi mujer de ojos de agua para beber en prisión Mi mujer de ojos de leña siempre bajo el hacha De ojos de nivel de agua de nivel de aire de tierra y de fuego

EXPRESIONISMO El Grito Eduard Munch (Alemán) Ecce Homo Lovis Corinth (Alemán) Intriga James Ensor (Belga) Busca una comprensión más profunda de los problemas del hombre contemporáneo Su visión está dirigida hacia lo universal Contrastes agresivos y altamente expresivos Su tono es ético con tendencias a la protesta contra su entorno social Tiende al pesimismo con tonos amargos, nihilista y apocalíptico

Canción de la mujer De noche junto al río en el oscuro corazón de los arbustos a veces vuelvo a ver su rostro, el de la mujer que amé: mi mujer, que murió. Hace ya muchos años, y a ratos ya no sé nada de ella, la que antes lo fue todo, pero todo se marchita. Y ella era en mí como un pequeño enebro en las estepas de Mongolia, cóncavas, con el cielo amarillo pálido y de gran tristeza. Vivíamos en una cabaña negra junto al río, los mosquitos solían perforar su blanco cuerpo, y yo leía el periódico siete veces o decía: tu pelo tiene un color sucio. O: no tienes corazón. Pero un día, cuando estaba yo lavando mi camisa en la cabaña, ella se acercó a la puerta y me miró y quería salir. Y quien le había pegado hasta cansarse, dijo: ángel mío. Y quien le había dicho te quiero la condujo fuera y riendo miró al aire y alabó el buen tiempo y le dio la mano. Como ya estaban afuera, al aire libre, y la cabaña estaba desierta, cerró la puerta y se sentó tras el periódico. Desde entonces no la he vuelto a ver, y de ella sólo quedó el gritito que dio cuando por la mañana volvió a la puerta que ya estaba cerrada. Ahora la cabaña se ha podrido y mi pecho está relleno de papel de periódico y por las noches tumbado junto al río en el oscuro corazón de los arbustos me acuerdo de ella. El viento lleva olor a hierba en el pelo y el agua grita sin fin pidiendo calma a Dios, y en mi lengua tengo un sabor amargo. Bertolt Brecht Temas del expresionismo: la soledad y la incomunicación, la locura, la alienación, la angustia, el vacío existencial, la enfermedad y la muerte, el sexo y la premonición de la guerra Tono pesimista, amargo Contraste agresivo, expresivo. Indiferencia incomunicación

Canción de la prostituta Señores míos, con diecisiete años llegué al mercado del amor y mucho he aprendido. Malo hubo mucho, pero ése era el juego. Aunque hubo Cosas que sí me molestaron (al fin y al cabo también yo soy persona). Gracias a Dios todo pasa deprisa, la pena incluso; también el amor. ¿Dónde están las lágrimas de anoche? ¿Dónde la nieve del año pasado? Claro que con los años una va más ligera al mercado del amor y los abraza por rebaños. Pero los sentimientos se vuelven sorprendentemente fríos si se escatiman tanto (al fin y al cabo no hay provisión que no se acabe). Gracias a Dios todo pasa deprisa, la pena incluso; también el amor. ¿Dónde están las lágrimas de anoche? ¿Dónde la nieve del año pasado? Y aunque aprendas bien el trato en la feria del amor, transformar el placer en calderilla nunca resulta fácil. Pero, bien, se consigue. Aunque también envejeces mientras tanto (al fin y al cabo no siempre se tienen diecisiete.) Gracias a Dios todo pasa deprisa, la pena incluso; también el amor. ¿Dónde están las lágrimas de anoche? ¿Dónde la nieve del año pasado? Bertolt Brecht Tono ético, crítica al entorno Vacío existencial

No soy quien escucha... No soy quien escucha ese trote llovido que atraviesa mis venas. No soy quien se pasa la lengua entre los labios, al sentir que la boca se me llena de arena. No soy quien espera, enredado en mis nervios, que las horas me acerquen el alivio del sueño, ni el que está con mis manos, de yeso enloquecido, mirando, entre mis huesos, las áridas paredes. No soy yo quien escribe estas palabras huérfanas. Escrúpulo Me parece que vivo que estoy entre los ruidos que miro las paredes, que estas manos son mías, pero quizás me engañe y paredes y manos sólo sean recuerdos de una vida pasada. He dicho "me parece" yo no aseguro nada. ULTRAÍSMO Oliverio Girondo (argentino) Reducción de la lírica a su elemento primordial: la metáfora. Abolición de los trabajos ornamentales y el confesionalismo Oliverio Girondo (argentino) Sentimiento de angustia y desequilibrio

Solo Solo, con mi esqueleto, mi sombra, mis arterias, como un sapo en su cueva, asomado al verano, entre miles de insectos que saltan, retroceden, se atropellan, fallecen; en una delirante actividad sin rumbo, inútil, arbitraria, febril, idéntica a la fiebre que sufren las ciudades. Solo, con la ventana abierta a las estrellas, entre árboles y muebles que ignoran mi existencia, sin deseos de irme, ni ganas de quedarme a vivir otras noches, aquí, o en otra parte, con el mismo esqueleto, y las mismas arterias, como un sapo en su cueva circundado de insectos. Oliverio Girondo (argentino) Abolición de la adjetivación innecesaria Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, donde destacan el mundo del cine, del deporte, del adelanto técnico.

Cansancio Cansado. ¡Sí! Cansado de usar un solo bazo, dos labios, veinte dedos, no sé cuántas palabras, no sé cuántos recuerdos, grisáceos, fragmentarios. Cansado, muy cansado de este frío esqueleto, tan púdico, tan casto, que cuando se desnude no sabré si es el mismo que usé mientras vivía. Cansado. ¡Sí! Cansado por carecer de antenas, de un ojo en cada omóplato y de una cola auténtica, alegre, desatada, y no este rabo hipócrita, degenerado, enano. Cansado, sobre todo, de estar siempre conmigo, de hallarme cada día, cuando termina el sueño, allí, donde me encuentre, con las mismas narices y con las mismas piernas; como si no deseara esperar la rompiente con un cutis de playa, ofrecer, al rocío, dos senos de magnolia, acariciar la tierra con un vientre de oruga, y vivir, unos meses, adentro de una piedra. Oliverio Girondo (argentino) Eliminación de la rima Neologismos, tecnicismos. Palabras esdrújulas

Yo no sé nada Tú no sabes nada Ud. no sabe nada El no sabe nada Ellos no saben nada Ellas no saben nada Uds. no saben nada Nosotros no sabemos nada La desorientación de mi generación tiene su expli- cación en la dirección de nuestra educación,cuya idealización de la acción, era - ¡sin discusión!- una mistificación, en contradicción con nuestra propensión a la me- ditación, a la contemplación y a la masturbación. (Gutural, lo más guturalmente que se pueda.) Creo que creo en lo que creo que no creo. Y creo que no creo en lo que creo que creo «C a n t a r d e l a s r a n as» ¡Y ¡Y ¿A ¿A ¡Y ¡Y su ba llí llá su ba bo jo es es bo jo las las tá? tá? las las es es ¡A ¡A es es ca ca quí cá ca ca le le no no le le ras ras es es ras ras arri aba tá tá arri aba ba!... jo!... !... !... ba!... jo!... Yo no sé nada Oliverio Girondo (argentino) Tendencia a establecer una disposición tipográfica nueva de las palabras del poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusión de la plástica y la poesía.

Caligrama el "Molino": Molino de la muerte molino de la vida / Muele los instantes como un reloj / Son granos también molino de la melancolía / Harina de los tiempos que blanqueará nuestro cabello / Gira gira gira / Molino que mueles las horas / Ya viene la primavera / Tendrás las aspas llenas de flores / Mañana / Gira gira gira / Molino que mueles los días / Ya viene el verano / Tendrás frutos en la torre / Mediodía / Gira gira gira / Molino que mueles los meses / Ya viene el otoño / Estarás triste como la cruz / Tarde / Gira gira gira / Molino molinero de años / Ya viene el invierno / Y tus lágrimas se congelarán / Noche / El viento es más paciente que una mula / He aquí el verdadero molino / No olvidéis nunca su canción / Él hace llover y que salga el sol / Él hace las cuatro estaciones / Harina de los tiempos que blanqueará nuestro cabello)

CREACIONISMO Vicente Huidobro (chileno) Apollinaire (francés) Uso novedoso de la tipografía Hace énfasis en los efectos visuales El objeto en sí es el poema, no de lo que trate el poema Evita las anécdotas y descripciones

Tetsuya IshidaSurrealismo contemporáneo

La excavación de Augusto Roa Bastos ¿Qué características de la narrativa contemporánea están presentes? Montaje del tiempo / contrapunto Compromete al lector a intervenir de manera activa Circularidad del tiempo Guerra del Chaco (víctimas acribilladas: 89) Cárcel (reclusos ya muertos 17 y otros 72 luchan por vivir) Los reos están cosificados, ya no sienten la vitalidad de la vida, toda su esperanza es el túnel para escapar a la libertad. “Se habían abstenido de orinar en la lata que entraba y salía dos veces al día. Lo hacían en los rincones de la celda húmeda y agrietada, con lo que si bien aumentaban el hedor siniestro de la reclusión…” “Recordó aquella otra mina subterránea en la guerra del Chaco, hacía mucho tiempo.” “…sólo a él le había servido de trampa mortal; este túnel y aquél eran el mismo túnel; un único agujero recto y negro con un boquete de entrada pero no de salida.” Temas : sinsentido de los conflictos bélicos entre hermanos americanos; manipulación de los medios de comunicación, gobiernos totalitarios. “…así sucedía porque era preciso que gente americana siguiese muriendo, matándose, para que ciertas cosas se expresaran correctamente en términos de estadística y mercado, ….” “…Los periodistas fueron invitados a examinarlo. Quedaron satisfechos al ver el boquete de entrada en la celda. La evidencia anulaba algunos detalles insignificantes: la inexistente salida que nadie pidió ver, las manchas de sangre aún frescas en la callejuela abandonada., ….”

Nombre del texto Menciona característica de la narrativa de vanguardia presente en este fragmento extraído del cuento leído Autor Responde aparte “Cristián se levantó, se despidió de Eduardo, no de Juliana, que era una cosa, montó a caballo y se fue al trote, sin apuro.” “En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.” “Ella fijó en los ojos de él sus ojos aterrados. Saturno intentó sus artes de salón. Le contó, en el tono pueril de las grandes mentiras, una versión dulcificada de los propósitos del médico. "En síntesis", concluyó, "aún te faltan algunos días para estar recuperada por completo". Sólo recordó que había vaciado íntegramente su ametralladora. Recordó que cuando la automática se le había finalmente recalentado y atascado, la abandonó y siguió entonces arrojando granadas de mano, hasta que sus dos brazos se le durmieron a los costados. . “Nos conocimos a la entrada del cine, haciendo cola para ver en la pantalla a dos hermosos cualesquiera. Allí fue donde por primera vez nos examinamos sin simpatía pero con oscura solidaridad; allí fue donde registramos, ya desde la primera ojeada, nuestras respectivas soledades.” Modelo de evaluación: Completa el cuadro

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