Textos sobre UN ESPÍA EN MI CORAZÓN, de Manuel Puig

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Published on March 1, 2014

Author: Mauiez

Source: slideshare.net

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Tres notas periodísticas para entender el universo teatral de Manuel Puig.

“Es una obra poética con costados políticos” Cecilia Hopkins / P 疊 ina 12, 10/01/2013 De no haber fallecido en 1990 tras una complicaci  en su operaci  de ves 兤 ula, Manuel Puig 勃 no de los autores latinoamericanos m 疽 le 冝 os y traducidoshubiese cumplido 80 a s el 28 de diciembre pasado. Por entonces, en plena actividad creadora 釦 en 僘 ocho novelas publicadas, varias comedias musicales y guiones cinematogr 畴 icos Puig parec 僘 decidido a dedicarse a la dramaturgia, el aspecto hoy menos conocido de su actividad literaria. Luego de dar a conocer la versi  teatral de su novela El beso de la mujer ara  , por la cual fue mundialmente conocido, el autor escribien 1981 Bajo un manto de estrellas, estrenada en su versi  brasile  con el t 咜 ulo de Quero. ( Tras concebir esta primera obra escrita expresamente para ser llevada a escena, Puig continuexperimentando con la dramaturgia. As escribien 1987 Misterio del ramo de rosas 没 ista en Buenos Aires en dos oportunidades, dirigida por M ica Buscaglia y por Luciano Suardi, respectivamente y en 1988, Triste golondrina macho y el musical Un esp 僘 en mi coraz . Los especialistas en la obra de Puig coinciden en se  lar que hay rasgos comunes en todos estos textos: una laboriosa artificiosidad, intempestivos cambios de identidad en los personajes y una pertinaz fusi  entre realidad y sue . En cuanto al afianzamiento de su personalidad literaria, cabe se  lar que el cine fue para Puig el gran disparador. Su temprana pasi  por esta arte lo lleva Italia con el objeto de formarse como realizador. A s despu 駸 aclaraba en una entrevista: 鼎 erca de los 30 a s descubralgo que ya no pod 僘 seguir ocult 疣 dome. Yo no serv 僘 para el cine, no ten 僘 temperamento para ese mundo. Hab 僘 estado del otro lado de la pantalla y sab 僘, por fin, que hacer cine no era vivirlo, que la realidad de ese mundo era m 疽 agresiva, m 疽 competitiva, m 疽 feroz que aquella de la que siempre hab 僘 huido, transform 疣 dome en espectador En repetidas oportunidades, Puig confessaber que su estilo narrativo no fue sino el resultado de su fracaso como cineasta. Afirmaba, adem 疽: 哲 o vengo de ninguna tradici  literaria: vengo de ver cine, o 叝 radio y leer folletines Efectivamente, la inclusi  de lo considerado menor como g 駭 ero 膨 ierto cine de Hollywood, las novelas por entregas, el cancionero popular, el radioteatrofue lo que lo singularizcomo narrador y dramaturgo. EL OTRO PUIG Por Mercedes Halfon / P 疊 ina12, 30/1/2013 PURO TEATRO La mayor parte de sus obras de teatro fueron escritas durante su exilio. En 1974, Puig se instalen M 騙 ico, empujado por la prohibici  de su novela The Buenos Aires Affair y las amenazas telef icas que hab 僘 vivido en la Argentina. Y es entonces cuando comienza su compromiso con el teatro. Primero con dos comedias musicales imbuidas del color y el sonido de la tierra azteca: Amor del bueno (1974) y Muy se r m 卲 (1975). Luego de algunas mudanzas m 疽 entre Nueva York y R 卲 de Janeiro, donde finalmente se instala, pone manos a la obra a la adaptaci  de El beso de la mujer ara  (1980), su novela m 疽 celebrada y que ya hab 僘 sido informalmente llevada a las tablas, aunque claro, sin su consentimiento. Luego vinieron, entre otras piezas, Bajo un manto de estrellas (1981), Misterio del ramo de rosas (1987), Triste golondrina macho (1988) y el musical Un esp 僘 en mi coraz  (1988). Todas fueron editadas por Entrop 僘 en 2009, en su Teatro reunido. Puig en el teatro opta por alejarse del realismo. Como cuando en sus 駱 ocas de estudiante en el Centro Sperimentale di Cinematograf 僘 denostaba el neorrealismo rosellineano obligatorio que se aprend 僘 y practicaba de Roma, en sus b 俍 quedas teatrales tambi 駭 se aleja del realismo que oficia de eje de la historia del teatro argentino desde su misma fundaci . Todas sus piezas, los musicales y los dramas, comparten ese punto de partida: la utilizaci  gozosa de recursos 鍍 eatralistas artificiosos, la escasa pretensi  de realidad. Como si en cada uno de estos procedimientos se acentuara su marca autoral, Puig avanza hacia una mayor irrealidad en cada obra.

OSVALDO QUIROGA D elirio y c o nfu sió n e n el t e a tro d e Ma n u el Puig T 駘 a m , 2 9/ 0 1/2 0 1 3 En el teatro de Manuel Puig no es dif 兤 il admitir un estilo propio y 佖 ico en la dramaturgia argentina. Ya en Bajo un manto de estrellas, su primera obra de teatro, escrita en 1981 durante su exilio en Brasil, el estilo del autor de Boquitas pintadas se hace visible en la mezcla de g 駭 eros y en la mixtura de situaciones dram 疸 icas con pasos de desbordante comicidad. Vali 駭 dose del radioteatro, del cine y de g 駭 eros discursivos considerados menores durante d 馗 adas, Puig construye un universo teatral s  ido, dif 兤 il de encasillar en una corriente est 騁 ica determinada. El teatro de Puig se asemeja a una fiesta macabra. En cualquier momento irrumpe en escena un personaje de manera caprichosa. Tambi 駭 suele ocurrir que alguna de sus criaturas cambie su identidad en cuesti  de segundos, o que un crimen se convierta en una excusa para hacer un brindis. La verdad es que Puig se r 冾 de todos. Y lo hace con una saludable mueca de iron 僘 y sarcasmo. En La cara de Vilano o en Recuerdos de Tijuana, irrumpe tambi 駭 esa matriz de delirio y confusi  que caracteriza su mejor teatro. El beso de la mujer ara  , en cambio, es una tragedia del encierro con un fuerte costado pol 咜 ico. Recordemos que Bajo un manto de estrellas, como la mayor parte de sus piezas teatrales, fue escrita lejos de la argentina, te da por un exilio que comenzcon amenazas telef icas y con la prohibici  de su novela The Buenos Aires Affair. (...) Puig juega con la sorpresa y se aleja de todo realismo. Podr 僘 inferirse que su teatro pertenece a un absurdo vern 當 ulo de fuerte contenido cr 咜 ico. La materia de sus obras es la pesadilla. Y esto tambi 駭 puede advertirse en Misterio del ramo de rosas (1987), Triste golondrina macho (1988) y el musical Un esp 僘 en mi coraz (1988), todas editadas por Entrop 僘 en su Teatro reunido. Otra de las operaciones est 騁 icas de Manuel Puig consiste en poner al descubierto los vicios, las miserias y las ridiculeces de la dictadura que lo hab 僘 expulsado del pa 﨎. Los rostros adustos, severos y siniestros de quienes representaron la cat 疽 trofe que vivila Argentina de aquellos a s aparecen en sus textos como lo que son: monstruos de pacotilla, cobardes y asesinos. Lo que cierta clase media calificaba como 堵 ente bien en la maquinaria teatral de Puig se imponen como timoratos insatisfechos a la espera de que algo cambie en las vidas opacas que llevan adelante. La mirada del autor de Cae la noche tropical no deja pasar ning 佖 detalle a la hora de ridiculizar a sus personajes. No ser 僘 exagerado afirmar que Puig es m 疽 radical en su teatro que en sus novelas. Basta con leer algunas escenas de sus obras para percibir que nada tienen que ver con la literatura y s en cambio, mucho con el teatro. En los textos surge naturalmente la puesta en escena. En ese sentido la suya es una teatralidad desbordada.

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