Roma arquitectura

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Published on September 26, 2016

Author: arte_sancho

Source: slideshare.net

1. 17 ROMA ARQUITECTURA CIVIL Y RELIGIOSA (Y SU CONTEXTO EN EL URBANISMO CLÁSICO) OBRAS: Templo Maison Carré de Nimes, Coliseo de Roma, Teatro de Mérida y Panteón de Roma http://www.artecreha.com http://aprendersociales.blogspot.com.es/search/label/%2F5%29.1.%20ARQUITECTURA %20ROMANA CONTEXTO HISTÓRICO https://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=L_7f-k9sq7U En el siglo II a.C. una

2. 17 nueva potencia empieza a destacar en el Mediterráneo, sustituyendo a Grecia como centro político y cultural del mundo hasta entonces conocido. Los orígenes de Roma fueron, sin embargo, modestos. De esta Roma primitiva (fundada según la tradición en el año 753 a.C.) conocemos muy poco a causa de la constante remodelación del centro urbano en periodos posteriores y a la falta de documentos contemporáneos. Bajo el dominio de la monarquía etrusca esta pequeña aldea se irá convirtiendo poco a poco en una verdadera ciudad, con la aparición de los primeros templos y de los primeros edificios públicos. En estos momentos se lleva a cabo el drenaje del valle donde se construirá el foro. A lo largo del siglo III a.C. Italia queda unificada bajo el poder de Roma que inicia entonces un proceso de conquista hasta constituir un imperio formado por todos los territorios que bordean el Mediterráneo, imperio que alcanza su máxima extensión en la época de Adriano (s. II d.C.), quedando establecidos sus límites por el norte, en los ríos Rin y Danubio; por el oeste, en el océano Atlántico; por el sur, en el desierto del Sáhara y por el este, en el río Éufrates. Este imperio estará constituido por una amplia red urbana y un eficaz sistema de comunicaciones, las calzadas. A partir del siglo III, se inicia un proceso de decadencia en este inmenso Imperio que permite una mayor presión de los pueblos germanos sobre sus fronteras. En el año 395 el emperador Teodosio divide el imperio entre sus dos hijos, Honorio y Arcadio, y en el año 476 el rey godo Odoacro depone al último emperador. La parte occidental será ocupada por los reinos germanos y la parte oriental o Imperio Bizantino pervivirá hasta su caída en manos de los turcos en 1453. En todos estos territorios va a desarrollarse un estilo artístico al que llamamos arte romano. El arte romano modificó el legado recibido, dando lugar a unas manifestaciones artísticas propias, de gran originalidad y extraordinaria perfección técnica. Es un arte con un fuerte carácter propagandístico, un arte al servicio del Estado, su principal cliente, que se sirvió de él para dejar constancia de la magnificencia de sus gobernantes y de la gloria de Roma. Por otro lado, frente a la tendencia idealizadora del arte griego, el arte romano manifiesta siempre un extraordinario afán por el realismo. También será un arte capaz de asimilar influencias muy diversas, procedentes de todos los territorios conquistados.

3. 17 LA ARQUITECTURA ROMANA El espíritu práctico del pueblo romano se impone en las obras arquitectónicas, interesa hacer obras útiles, lo que contribuye a la uniformidad de los modelos arquitectónicos. Además, deben responder al espíritu de grandiosidad, orden y permanencia, que rigen la política romana; la arquitectura romana es la expresión de su poder y esto lleva a su afán de eternidad y colosalismo monumental. La arquitectura romana se origina a partir de las influencias etruscas y helenísticas, pero debe dar solución a las nuevas necesidades derivadas de la condición de gran imperio. MATERIALES: piedra, ladrillo y hormigón, con frecuencia con revestimientos de mármol. Según la disposición de los materiales en los muros se obtenían diferentes aparejos. Los principales aparejos romanos son: • opus quadratum, con sillares de piedra aparejado a soga y tizón o al hilo; • opus latericium, de ladrillos más estrechos y profundos que los actuales; • opus reticulatum, que no es un aparejo, sino una forma de darle un aspecto exterior agradable mediante pequeñas teselas de forma piramidal perfectamente escuadradas, incrustadas en el muro; • opus incertum, que utilizaba pequeños bloques de piedra colocados sin orden, reforzado en las escuadras por sillares tallados; • opus caementicium, de cemento, el hormigón romano (mezcla de cal, arena, cascotes y piedras ligeras, que permitía una construcción rápida y crear multitud de formas como las inmensas bóvedas y cúpulas que van a caracterizar a la arquitectura romana), vertido en una armadura de madera que más tarde se retiraba (encofrado). Todos estos materiales constructivos se recubrían con materiales nobles. Algunos de las construcciones que se han conservado eran enteramente de mármol, pero esto era un lujo sólo al alcance de los emperadores, por lo que eran mucho más frecuentes los revestimientos de mármol o de mosaicos.

4. 17 ÓRDENES. En la arquitectura romana se funden los “sistemas arquitrabados” griegos, utilizándose los órdenes griegos (introduciendo variantes) y el orden toscano, con las soluciones en arco y bóveda de los etruscos (arquitectura abovedada). • Corintio: es el más frecuente. • Compuesto: con grandes caulículos angulares que asemejan volutas. • Toscano: adaptación del dórico griego, posee basa y fuste liso. • Jónico: con cuatro volutas angulares. • Entablamento: muy decorado. o El friso puede contener guirnaldas y bucráneos, rosetas, inscripciones... o Frontones triangulares, curvos, partidos; con frecuencia, solo decorativos. • Combinación de los órdenes en altura (superposición): toscano, jónico, corintio. ARCOS. De origen etrusco. • Arco de medio punto, con frecuencia doblado para mejor distribución de las cargas. • Preocupación estética • Arcos ciegos de ladrillo para refuerzo del muro, o para organizarlo plásticamente. BÓVEDAS: • Se utilizan las de cañón, de arista, de horno, media naranja, vaída... • Uso muy frecuente del hormigón (a veces con inserción de elementos huecos, para aligerar). • A pesar de ello, resultan muy pesadas: se sustentan sobre muros o grandes pilares. DECORACIÓN: • Muros interiores y exteriores articulados con pilastras y columnas, entablamentos, arcos, hornacinas, frontones... La superficie mural queda compartimentada en correspondencia con puertas y ventanas. • Motivos: elementos vegetales derivados del acanto, guirnaldas con bucráneos, grutescos (seres fantásticos, animales y vegetales entrelazados). • Pinturas y mosaico.

5. 17 URBANISMO https://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=E4TGtaj5eb0 Crearon una densa red urbana. Seguían un ritual en la fundación de las ciudades. Fundación: “El sacerdote, con la cabeza velada, ensambló una reja de bronce al arado y, unciendo un toro y una becerra, trazó un surco en torno a los límites (...) y allí donde había decidido disponer una puerta, levantaba la reja, pasando el arado por encima, y dejaba un espacio. Por esta razón consideran sagrada la muralla, excepto en el sitio donde se hallan las puertas” (PLUTARCO, Vita Romuli, XI, 2) Los romanos utilizaron el diseño de las ciudades griegas, que se basaba en la planta hipodámica, pero todavía de forma más rígida, al estar influido por la configuración de los campamentos militares, que se ajustaba a un plano de similares características. Las ciudades romanas estaban rodeadas por murallas reforzadas con torres salientes. Tenían forma cuadrada o rectangular, con una puerta en el centro de cada lado, y dos avenidas principales: el cardus, orientada en el eje norte-sur, y el decumanus, en sentido este-oeste. La unidad que servía para estructurar las calles era la ínsula, manzana de casas (viviendas colectivas de varios pisos organizadas en torno a un pequeño patio central). A partir de estas dos vías se organizaban las vías transversales secundarias que formaban un plano casi cuadrado. Estas dos vías principales convergían en el foro, la gran plaza pública donde se encontraban los templos y los principales edificios públicos. Sus funciones eran múltiples: comercial, pues allí coincidían compradores y vendedores; política, pues era el lugar donde se votaban las leyes, eran elegidos los magistrados y se escuchaban discursos políticos; judicial, ya que en el foro se encontraban las basílicas donde se administraba justicia; religiosa, con los templos, y cívica, puesto que allí se reunían ciudadanos, senadores, magistrados, plebeyos, mendigos, delincuentes… (Ejemplo: Plano de la ciudad de Timgad (Argelia). Siglo II d.C.) VIVIENDAS - Domus: vivienda unifamiliar de las clases acomodadas, organizada en torno a un eje de simetría. Constaba de varias partes: o el acceso o “vestibulum”; o a un lado del vestíbulo de entrada se encontraba la estancia donde se rendía culto a los dioses y al otro lado había otra habitación donde se encontraban las máscaras y, a veces, las urnas de los que habían muerto, pero en algunos casos estas habitaciones se colocaban en las alas y en su lugar se colocaban tiendas que comunicaban con la calle, “tabernae”;

6. 17 o un patio central porticado o “atrium”, con dos elementos característicos, un “impluvium” y un “compluvium”; o al atrio dan el resto de las habitaciones, al fondo del atrio aparecía el “tablinum”, la habitación donde los señores de la casa recibían las visitas, el “triclinum” o comedor, “alae” y “cubiculi” o dormitorios, etc. o al fondo el “peristilium” o patio, también porticado con columnas y que servía de jardín o huerto y donde se hallaban la cocina, las dependencias del servicio y otras estancias. Estas casas solían estar decoradas con pinturas, mosaicos y mármoles. Los mejores ejemplos se conservan en Pompeya y en Herculano. - Villa: mansión señorial rural, acompañada habitualmente de dependencias agrícolas. Las villas romanas partían del concepto estructural de la “domus” pero eran más grandes y complicadas y no presentaban regularidad en planta. Estaban alejadas de la ciudad y eran lugares generalmente rurales, centros de explotaciones agrarias, o de descanso. http://reconstruccionvirtual.villaromanalaolmeda.com/VillaRomanaOlmeda.html?idSeccion=mi_4 - Insula: vivienda colectiva, de varios pisos de altura. Equivalía a una manzana de casas. Sin embargo, el término se extendió para acabar denominando a cada una de las casas que había en una ínsula. Eran casas de pisos, humildes y de alquiler. Tenían un patio interior y al exterior tenían ventanas y balcones. En la parte baja habría tiendas, “tabernae”. - Palacio: se distinguen dos grandes áreas, la oficial y la residencial. Complejo de muchas dependencias, como una pequeña ciudad. Como la Domus Aurea de Nerón en Roma, el Palacio de Diocleciano en Spalato y la Villa Adriana en Tívoli.

7. 17 TIPOLOGÍA TEMPLO http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=PFTlZ6mLl50 El templo romano no parte del modelo griego, sino que tiene un origen etrusco-itálico. Están concebidos para guardar la imagen de la divinidad. De planta rectangular, se levanta sobre un zócalo (podium) al que se accede por una escalinata frontal. En lugar de una columnata circundante, esta suele limitarse a la fachada, ya que los templos romanos, a diferencia de los griegos, presentan siempre una fachada destacada y están plenamente integrados en la ciudad. En tres de sus lados las columnas no son exentas, sino que están adosadas al muro (templo pseudoperíptero). Interiormente carecen de opistódomo.

8. 17 En comparación con los templos griegos presentan una mayor sobriedad decorativa. A veces, solo hay una inscripción que nos informa sobre las circunstancias de la edificación. Los dos mejores ejemplos los encontramos en el Templo de la Fortuna Viril en Roma, de orden jónico y la Maison Carrée en Nimes, de orden corintio, ambos del siglo I a.C. También existieron templos circulares, relacionados con el culto a la diosa Vesta, que derivan del tholos helénico. Son templos de pequeñas dimensiones, con una columnata circular y una techumbre de madera con salida de humos en el centro. Se cubren con cúpulas que solo se aprecian desde el interior (a excepción del Panteón). INFORMACIÓN PARA EL COMENTARIO: LA MAISON CARRÉE DE NIMES (FRANCIA). 16 y 12 a.C HTTP://WWW.YOUTUBE.COM/WATCH? FEATURE=PLAYER_DETAILPAGE&V=YXIWVGEZZPC Este edificio que ha resistido de manera admirable el paso del tiempo ha sido empleado como sede del ayuntamiento, mansión particular, iglesia católica, sala de reuniones, almacén y tienda, museo local y, actualmente, sala de exposiciones. Su construcción, llevada a cabo entre los años 16 y 12 a.C. fue ordenada por Marco Agripa y debe enmarcarse en el amplio proceso de organización y romanización del territorio de las Galias que se desarrolló en el último momento de la República Romana y durante los primeros años del principado de Augusto, a cuyos nietos Lucio y Cayo fue dedicado. Podemos considerar este edificio como uno de los prototipos del templo romano, inspirado en los modelos griegos de época clásica y helenística. De dimensiones medianas (mide 26 metros de longitud por 15 de anchura), se trata de un templo próstilo y hexástilo, levantado en orden corintio. Es también pseudoperíptero, ya que aunque observamos columnas en todos sus lados, éstas se hallan embutidas en un muro perimetral, salvo en el caso de las de la única fachada del templo. Por otra parte, el edificio muestra algunos rasgos propios de la arquitectura templaria romana. Destacan entre ellos la sustitución del estilobato característico del templo griego por un elevado podium de paredes verticales, que sólo presenta una escalinata de acceso en el lado de la fachada principal. Tras ella, se accede a un pórtico que a su vez da paso a la cella o capilla, en este caso un espacio único, sin compartimentación en naves. Toda la obra es de mármol. Se conserva en excelente estado la decoración de carácter vegetal que embellecía el edificio. No se trata sólo de las de hojas de acanto finamente labradas de los capiteles corintios, sino de los elementos de tipo floral que encontramos en el friso, en la parte inferior de la cornisa y en los casetones del pórtico. INFORMACIÓN PARA EL COMENTARIO: EL PANTEÓN - 118 y 125 d.C. - Roma http://www.youtube.com/watch?v=-xGh-i3UcJg&feature=player_detailpage http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=PFTlZ6mLl50

9. 17 El Panteón integra un juego de volúmenes por completo extraño a la arquitectura clásica: la combinación de un pórtico octástilo, al modo habitual, con una cella circular. Como adosar ambos elementos de forma directa resulta, en la práctica, imposible, la solución consistió en un alargamiento en profundidad del pórtico, creando un pronaos mediante dos filas de cuatro columnas que generan un espacio introductorio a modo de naves, siendo la central el doble de ancha que las laterales y con cubierta abovedada, mientras aquéllas lo hacen de manera adintelada. Tras este extraño pórtico accedemos a la cella de planta circular, que dispone de un muro cilíndrico de seis metros de grosor y con nichos intercalados. Este espesor resulta apropiado para soportar el enorme peso que recibe, el de una enorme cúpula semiesférica que alcanza los 43,4 metros de altura, exactamente los mismos que mide el diámetro de la capilla. Por lo demás, la cúpula se decora con casetones cuadrangulares y se remata en su punto superior con un inmenso óculo de casi nueve metros de diámetro. De este modo, unos cien años después de que se erigiese el primer panteón, conmemorando el surgimiento del imperio romano, un arquitecto anónimo (que algunos identifican con Apolodoro de Damasco, el gran proyectista de Trajano) levantó otro semejante y dejó para la posteridad toda una lección magistral de la combinación de volúmenes, del juego de proporciones (en este caso basadas en exactos cálculos matemáticos) y de la búsqueda del equilibrio, imprescindible para conseguir que una cúpula de tan enormes dimensiones no se viniese abajo. Quizás por fuera el edificio no aparente la belleza producto de esa lección arquitectónica pero, si pasamos al interior, el logro queda evidenciado a primera vista. Mucho tiempo después el propio Miguel Ángel calificaba este Panteón como obra hecha por ángeles, no por humanos. El año 27 a.C. Octavio Augusto es proclamado princeps civium por el Senado, dando inicio a una nueva etapa, el principado. Podemos considerar por tanto que ese año comienza la época imperial, aunque se mantuviera la ficción republicana mediante la conservación de las antiguas magistraturas, la más importante de las cuales (el consulado) fue ocupada aquel año por el propio Octavio y por Marco Agripa, su general más destacado, además de miembro de su misma familia por vía matrimonial. El año 27 a.C. marca un hito importante en la Historia del Arte, porque fue entonces cuando el mismo Agripa ordenó la construcción en el Campo de Marte de un edificio singular: el Panteón, un templo consagrado (como la misma palabra indica) no a un dios en concreto, sino al conjunto de divinidades romanas que ahora podían gobernar el cosmos en medio de un Imperio pacificado por Augusto. En el fondo, Agripa levantaba el templo como homenaje al propio Octavio y a los dioses protectores de la familia imperial, la gens Julia. Sin embargo, aquel primer edificio no

10. 17 superó el paso del tiempo, de forma que estaba ya prácticamente en ruinas a comienzos del siglo II d.C., en época del emperador Trajano. Sobre aquellas ruinas se levantó el actual Panteón en época de Adriano, quien no obstante respetó la memoria de Agripa, como da cuenta la inscripción conservada en el frontón del pórtico de entrada: Marco Agripa, hijo de Lucio, en su tercer consulado, lo edificó. Podemos datar la construcción con facilidad gracias a los abundantes ladrillos que llevan estampillados el nombre del emperador, lo que permite fecharla entre los años 118 y 125 d.C. El Panteón ha tenido una enorme trascendencia en la arquitectura occidental. Durante el Renacimiento, los artistas y arquitectos que volvieron los ojos hacia la antigüedad clásica no podían pasar por alto uno de los edificios más bellos y mejor conservados de toda Roma. Brunelleschi estudió el Panteón para la construcción de la cúpula del Duomo de Florencia, punto de partida de la arquitectura renacentista. Bramante y Miguel Ángel lo recrearon en obras como el Templete de San Pietro in Montorio o la Basílica de San Pedro. Durante el neoclasicismo italiano, Antonio Canova proyectó un templo en Possagno, su ciudad natal, basándose en el diseño del Panteón. ANFITEATRO http://www.youtube.com/watch?v=RjxizDk1pJU&feature=player_detailpage Los anfiteatros están formados por la unión de dos teatros y sus características son similares: planta ovalada, con arena en el centro para el espectáculo (luchas de animales, gladiadores…), con subterráneos y cavea o graderío. Sobresalen: el Coliseo de Roma, los españoles de Mérida o Itálica. El anfiteatro es una creación propia y original de Roma, que carece de precedentes en culturas anteriores. La novedosa creación de este tipo de edificios se basa en la difusión en Roma de una serie de prácticas relacionadas con el mundo del espectáculo. Ya en época republicana se había extendido entre los romanos la costumbre de asistir a combates entre gladiadores, a luchas entre hombres armados y distintos tipos de animales salvajes y, finalmente, a representaciones conmemorativas de determinados hechos bélicos que cantaban las virtudes y la valentía de los ejércitos romanos. Fue, por tanto, para este tipo de espectáculos y otros semejantes (condena de prisioneros a ser muertos por las fieras, luchas de animales salvajes entre sí, etc.) para los que se crearon los primeros anfiteatros, surgidos en los años finales de la República. Así, el anfiteatro más antiguo levantado en piedra es el que todavía hoy se conserva en la ciudad de Pompeya, erigido hacia el año 80 a.C. INFORMACIÓN PARA EL COMENTARIO: EL ANFITEATRO FLAVIO O COLISEO fue edificado por orden de Vespasiano hacia el año 71, siendo inaugurado por su hijo Tito en el año 80. La parte superior sería añadida por Domiciano a finales del siglo I. Se trata de un edifico civil dedicado al ocio y al espectáculo.

11. 17 Los materiales constructivos eran variados, como es característico en la arquitectura romana, usando hormigón, ladrillo, piedra, toba, etc. La planta es elíptica, resultado de unir dos semicírculos (de ahí le viene el nombra de anfiteatro, ya que en Roma, el teatro tenía planta semicircular). Es un enorme edificio ovalado de 189 metros de largo por 156 de ancho, y de 57 metros de altura, con un perímetro de la elíptica de 524 metros. En el interior se distinguen dos partes: - La primera está constituida por la arena o terreno de juego, una especie de plataforma de madera cubierta de arena, bajo la que se situaba un entramado de construcciones subterráneas, con jaulas para las fieras, estancias para los gladiadores, montacargas para trasladarlos arriba, etc. El plano de la arena tenía un completo sistema de drenaje, conectado a cuatro imponentes cloacas. - La segunda parte es la cávea, el lugar reservado a los espectadores, es decir una construcción de graderío con los distintos pisos comunicados entre sí mediante corredores cubiertos por bóvedas de cañón y de aristas. Se accedía desde los pasillos hasta las gradas a través de unas aberturas abiertas en las mismas, llamadas “vomitorios”, para facilitar el tránsito y trasiego de la gran cantidad de espectadores que entraban en el edificio. El graderío estaba jerarquizado, reservándose el espacio cercano a la arena al emperador y a su séquito y después, a medida que se ascendía y la vista era peor, iba descendiendo el status social de los asistentes. La estructura El Coliseo romano fue quizás la obra más grandiosa de la arquitectura romana, y en él se utilizaron las más variadas técnicas de construcción. Las pilastras y los arcos son de travertino (roca sedimentaria) colocado sin argamasa. En las partes inferiores y en los sótanos se empleó la toba (roca volcánica) del mismo modo. En el exterior, la fachada se divide en cuatro pisos y cada uno de ellos aparece como una serie de galerías de arcos de medio punto con semicolumnas adosadas en los espacios intermedios. Se usa un orden distinto en cada uno de los pisos: toscano (variedad romana del orden dórico griego que consiste en que la columna arranca de una basa y el fuste es liso), jónico, corintio y compuesto (invención romana que consistía en una mezcla del orden jónico y del corintio). El cuarto piso lo forma una pared ciega, con pilastras adosadas, y ventanas en uno de cada dos vanos. Las comunicaciones entre cada piso se realizaban a través de escaleras y galerías concéntricas. Esta superposición de órdenes era frecuente en el arte romano y será una de las grandes aportaciones de su arquitectura al arte occidental, consagrada desde el Renacimiento. En las arcadas de los pisos segundo y tercero se colocaban estatuas. La construcción se completaba con una serie de mástiles que servían para instalar toldos para proporcionar sombra a los espectadores. La cubierta de tela desplegable se accionada mediante poleas.

12. 17 El emplazamiento donde se construyó el anfiteatro había sido devastado años atrás por el Gran Incendio de Roma en el 64 d. C., y aprovechando esta circunstancia, Nerón se apropió de gran parte del terreno para edificar su residencia: la grandiosa Domus Aurea. En ella ordenó construir una laguna artificial, la Stagnum Neronis, rodeada de jardines y pórticos. El ya existente acueducto de Aqua Claudia se amplió para que llegara hasta esa zona, y la gigante estatua de bronce conocida como el Coloso de Nerón se colocó al lado de la entrada de la Domus Aurea. De esta estatua recibe el anfiteatro el nombre de coliseo. El área se transformó durante el reinado de Vespasiano y sus sucesores. Aunque el Coloso se conservó, se derribó buena parte de la Domus Aurea. El lago se rellenó y la tierra se reutilizó como emplazamiento para el nuevo Anfiteatro Flavio. Se construyeron escuelas de gladiadores y otros edificios relacionados en los alrededores, donde anteriormente se encontraba la Domus Aurea. La inauguración del Coliseo duró 100 días, participando de ella todo el pueblo romano y muriendo en su celebración decenas de gladiadores y fieras que dieron su vida por el placer y el espectáculo del pueblo. Su arquitecto nos es desconocido, hecho frecuente en el arte romano, pues las obras se conocen no por su autor, sino por el emperador de turno, al que los edificios pretenden glorificar. La experiencia de ingeniería que adquirieron los romanos en el uso de arcos y bóvedas y su experiencia práctica en la utilización del hormigón les permitió crear edificios de formas y dimensiones que los griegos jamás habrían soñado. Los anfiteatros eran edificios exentos. Los romanos utilizaron ingeniosamente las hileras de arcos de hormigón para construir el equivalente a una ladera de colina sobre la cual descansarían los asientos del auditorio. De este modo pudieron edificar teatros y anfiteatros en cualquier sitio, incluso en las zonas más llanas del desierto. https://www.youtube.com/watch?v=FZzdGvYBeIo&feature=player_detailpage TERMAS https://www.youtube.com/watch?v=b9McZC6y_rQ&feature=player_detailpage https://www.youtube.com/watch?v=Lgse7oIa6sM&feature=player_detailpage Las termas o baños desempeñaban una función esencial en la vida social romana, no sólo como balnearios sino además como lugares de reunión y recreo, por lo que a veces adquieren extraordinarias proporciones (instalaciones para el ejercicio físico, bibliotecas, salas de juego…) - Privadas o públicas y gratuitas, construidas por iniciativa de particulares (munificencia). - Horarios diferenciados para hombres y mujeres. Sólo los esclavos tienen vedada la entrada. Técnicas constructivas: - Enormes bóvedas de hormigón apoyadas en pilares. - Las cargas se distribuyen escalonadamente: bóvedas de distintas alturas se apoyen entre sí. - Lo constructivo desaparece en lo decorativo: mármoles, mosaicos, pinturas y estatuas. - Disposición axial: varios ejes perpendiculares. Aspectos técnicos: - Hypocaustum con el fornax o hipocausis (horno)

13. 17 - Conductos bajo el suelo o por las paredes, hasta: • Piscinas para nadar (natatio) • Estanques con asientos (solium). Dependencias públicas: - Apodytherium: vestuarios con taquillas. - Caldarium: baños calientes. - Sudatorium: baños de vapor. - Tepidarium: baños templados o aire caliente. - Frigidarium: baños fríos. - Unctorium: sala de masajes. - Destrictorium: sala para eliminar los ungüentos. - Palestra: para la realización de ejercicios físicos. - Jardines, con ninfeos, pabellones Ejemplos: Las Termas de Caracalla en Roma: eran enormes, tenían capacidad para más de mil personas; en el centro estaban los baños propiamente dichos. La zona de los baños era muy simétrica, la sala circular era el caldarium, la sala contigua el tepidarium y la siguiente, en forma de cruz, el frigidarium; el resto eran zonas de recreo, el vestíbulo, los vestuarios, el estadio, el gimnasio, la biblioteca, etc.; todo lujosamente decorado con mosaicos en el suelo, mármoles cubriendo los muros de hormigón, esculturas, etc. TEATRO http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=ek5ZCam0ub8 Diferencias entre el teatro griego y romano: https://www.youtube.com/watch?v=tFn8tdy4zoQ&feature=player_detailpage http://www.youtube.com/watch?feature=player_detailpage&v=m8gOtCU3jX4 El teatro romano deriva directamente del griego, aunque existen algunas diferencias: se organiza sin aprovechar el declive del terreno, construyéndose la “cavea” o graderío sobre una estructura

14. 17 completamente abovedada de arcos y bóvedas de ladrillo u hormigón, con “escena” monumental, “orchestra” semicircular en lugar de circular, con jardines y peristilos en la parte de atrás. En el exterior presentan una serie de pisos, en los que juegan un papel importante el arco y la columna, ya que en los vanos intermedios se colocaban estatuas. En el interior había una serie de pasillos con puertas de acceso y vomitorios a la cavea, dividida en tres partes: la “ima cavea”, la “media cavea” y la “summa cavea”, colocándose los espectadores en ellas según su clase social. Ejemplos: Teatro Marcelo de Roma, con superposición de órdenes al exterior; su interior se ha perdido totalmente debido a que ha tenido distintas funciones a lo largo de la historia: durante la Edad Media fue una fortaleza, en el s.XVI una familia noble lo remodeló como palacio y más tardíamente se convirtió en casas más humildes; los españoles de Mérida, Zaragoza, Nora en Cerdeña… INFORMACIÓN PARA EL COMENTARIO: TEATRO DE MÉRIDA. Este edificio fue promovido por el cónsul Marco Agripa, yerno del emperador Octavio Augusto, quien se lo regaló a la recién fundada ciudad entre los años 16 y 15 a.C., según consta en las inscripciones aún en sus dos puertas de acceso. El teatro ha sufrido varias remodelaciones, la más importante, a finales del siglo I o principios del siglo II, posiblemente en época del emperador Trajano, cuando se levantó la actual fachada o frente de escena, y otra en época de Constantino entre los años 330 y 340, introduciéndose nuevos elementos arquitectónicos-decorativos y construyéndose una calzada que rodea el monumento. Levantado siguiendo fielmente las reglas de los tratados de Vitrubio, muestra semejanzas con los teatros de Dugga (Túnez), Orange (Francia) y Pompeya (Italia). El edificio responde a un modelo típicamente romano, ya establecido anteriormente en las construcciones de Pompeya y Roma, siendo el diámetro de su cavea de unos 86 metros. Estuvo en uso hasta la segunda mitad del siglo IV, sufriendo algunas remodelaciones en siglo I y II d.C. Estructura: - Graderío. Originalmente tenía un aforo para unas 6.000 personas y ha mantenido completas las partes en las que se sentaban los espectadores según su clase social: la cavea ima, la cavea media y, por último, la cavea summa, que ocupaba la zona más elevada del teatro. Los tres sectores estaban separados por anchos pasillos, llamados praecintores. - Orchestra. El lugar de máxima preferencia era la orchestra, espacio semicircular pavimentado de mármoles blancos y azulados. Aquí en tres gradas, originalmente de mármol, se colocaban los asientos móviles de los senadores y las máximas autoridades que acudían a los espectáculos teatrales. - Escenario. El escenario es rectangular, está formado por dos cuerpos de columnas de orden corintio con basamentos y cornisas de mármol, adornado con esculturas en los espacios entre columnas y en él se abren tres puertas, una central llamada valva regia y dos laterales llamadas valvae hospitalia. Se desconoce cómo fue el frente escénico original, ya que el actual parece ser que fue construido en época de Trajano.

15. 17 CIRCO http://www.youtube.com/watch?v=tgIxSS_UJZQ&feature=player_detailpage • Planta elíptica • Partes: arena, gradas, espina • Carrera de caballos • Circo Máximo de Roma El circo romano es el lugar destinado a carreras, principalmente de cuadrigas, pero en algunas ocasiones también se realizaron conmemoraciones de acontecimientos del Imperio, debido a que eran los edificios para espectáculos más monumentales y de mayor capacidad. El circo romano tiene relación con los estadios griegos, pero era mucho más grande y de planta muy alargada. En la arena había una espina, división en sentido longitudinal que marcaba la línea donde tenían que dar la vuelta los caballos, en ella se solían colocar columnas, estatuas, monumentos conmemorativos, etc. En uno de los extremos las cárceles o cuadras. Las soluciones para sujetar el graderío como en teatros y anfiteatros. BASÍLICAS Edificios para las transacciones mercantiles y los litigios. Formados por grandes salas, generalmente divididas en tres naves, con exedras al fondo y cubiertas por bóvedas. Serán el modelo de los templos cristianos. Ejemplos: la Basílica de Majencio en Roma: estructurada en tres naves, la central continua, más ancha y alta y cubierta con bóvedas de aristas, las laterales compartimentadas pero con comunicación entre los distintos espacios y cubiertas con bóvedas de cañón con casetones; al fondo de la nave central hay una exedra semicircular y en un lateral una tribuna; la terminó Constantino a principios del siglo IV y es probable que existiese una estatua colosal suya; estaba ricamente decorada con mármoles, mosaicos, etc.. INGENIERÍA CIVIL http://www.youtube.com/watch?v=-46KDkcxPYQ&feature=player_detailpage Pantanos y Acueductos https://www.youtube.com/watch? feature=player_detailpage&v=mMOzXkPUxxw

16. 17 La necesidad de contar con agua abundante en las ciudades determina la realización de obras hidráulicas, como los pantanos, (Proserpina en Mérida). Los acueductos servían para canalizar el agua por su parte superior, sobre arquerías para salvar los desniveles, como el Pont-du-Gard en Nimes, que es a la vez puente y acueducto, el de Segovia, el de los Milagros en Mérida, etc. Puentes http://www.youtube.com/watch?v=H0FZSmqcM- U&feature=player_detailpage Extraordinarias obras de ingeniería, sobre arcos y bóvedas, que aún hoy se utilizan en muchos casos. Algunos de gran altura, como el Puente de Alcántara, otros de extraordinaria longitud, como el Puente de Mérida. Calzadas Comunican entre sí todas las grandes ciudades del Imperio, existiendo una importantísima red por todo el Imperio. Se trataba de zanjas rellenas con distintas capas de cantos rodados y otros materiales y encima se colocan piedras lisas para mejorar la superficie y que fuera más fácil transitar por ellas. Las calzadas permitieron el traslado y la comunicación entre las distintas ciudades del Imperio. Jalonadas por “miliarios”: piedras cilíndricas con inscripciones indicativas y que marcaban las distancias. Otros Puertos, como el de Ampurias; murallas, como las de Lugo o el Muro Adriano; faros, como la Torre de Hércules en La Coruña, etc. MONUMENTOS CONMEMORATIVOS Arcos de Triunfo Lo arcos triunfales se construían para los desfiles de las tropas vencedoras, dedicados a generales o emperadores victoriosos y se solían situar en lugares estratégicos como cruces de calzadas, extremos de algunos puentes y, sobre todo, en los foros. Los que se conocen son fundamentalmente de época imperial, aunque debió haberlos en época republicana. Generalmente están formados por uno o tres vanos, llamados ojos, el central más amplio, por encima de éstos se dispone el entablamento y, sobre éste, un segundo cuerpo llamado ático,

17. 17 sobre el que se colocan las inscripciones. El conjunto se completa con motivos decorativos arquitectónicos y escultóricos. Ejemplos: + El Arco de Tito en el Foro Romano: se realizó en el 81 d.C. para conmemorar la victoria del emperador sobre el pueblo judío; tiene un solo ojo muy profundo que origina una bóveda de cañón decorada con casetones; + El Arco de Constantino, también en Roma: de principios del s. IV; tiene tres ojos; la mayoría de los relieves de este arco son aprovechados de construcciones anteriores, sólo unos pocos son originales. + El español Arco Bará: de época imperial, se encuentra en Tarragona; es muy sencillo, no hay decoración escultórica; con pilastras adosadas que enmarcan el ojo. Columnas conmemorativas La columna monumental no sólo es conmemorativa, también puede tener otras funciones, como la Columna de Trajano, que además guardaba sus cenizas. La columna conmemorativa romana se asentaba sobre un podio y todo el fuste, que tenía gran altura, estaba decorado con relieves que narraban los hechos que se conmemoran. Normalmente, en la parte superior había una estatua del emperador que lo mandó construir. MONUMENTOS FUNERARIOS Situados fuera de las ciudades, a lo largo de las principales vías, y sin tipología uniforme, en líneas generales derivan de las etruscas, aunque con el tiempo fueron adquiriendo una mayor libertad y complejidad. Ejemplos: - Mausoleo de Adriano, Castell Sant´Angelo: del siglo II, es muy similar al apenas conservado Mausoleo de Augusto, del siglo I, formado por un anillo circular coronado por un túmulo de tierra con cipreses y coronado por una escultura del emperador - En España la Torre de los Escipiones en Tarragona: relacionada con la familia Cornelio, hacia el s. I a.C., parece una torre de carácter militar pero se trata de un enterramiento, realizada con sillares de piedra.

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