Origen y evolución del canto gregoriano

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Information about Origen y evolución del canto gregoriano

Published on January 24, 2008

Author: fcallejo

Source: slideshare.net

El canto gregoriano Historia de la música I CSM Manuel Castillo 2007-2008

El siglo IV 313: Edicto de Milán: emancipación del cristianismo 325: Concilio de Nicea: organización de la iglesia Teodosio (h.390): el cristianismo, religión de estado Ceremonias primitivas: Lectura y comentario de textos sagrados Commemoración de la última cena de Jesús

Prácticas musicales de la iglesia primitiva La cantilación La salmodia Los himnos (San Ambrosio) El iubilus (descrito por San Agustín)

Siglos V-VII: dispersión de liturgias Occidentales Orientales Ambrosiana Bizantina Romana antigua Siria Beneventana Armenia Hispánica Copta Galicana Celta Africana

Comparación de las liturgias occidentales (1) LITURGIA DE LA PALABRA Hispánica Romana Ambrosiana Praelegendum Introito Ingressa (Gloria) Trisagion Kyrie Benedictiones Gloria Gloria (laus missae) Lect. Profetas Lect. Profetas Clamor Psalmellus Epístola Epístola Epístola Gradual Aleluya Alleluia Threnos* Tracto* Cantus* Preces Secuencia (Antiphona ante evangelium) Evangelio Evangelio Evangelio (Antiphona post evangelium) Laudes (Alleluia) Credo Symbolum *En cuaresma Fuente: Kenneth Levy, «Plainchant». Grove Music Online.

Comparación de las liturgias occidentales (2) LITURGIA DEL SACRIFICIO Hispánica Romana Ambrosiana Sacrificium Ofertorio Offertorium Sanctus Sanctus Agnus Dei Antiphona ad pacem Antiphona ad confractorium Confractorium Antiphona ad accedentes Comunión Transitorium Ite missa est Benedicat Fuente: Kenneth Levy, «Plainchant». Grove Music Online.

Los siglos oscuros (V-VII) Agustín de Hipona (IV-V). De musica libri septem. Severino Boecio (V-VI). De institutione musica. Benito de Nursia (VI). La regla. → El oficio monástico. Gregorio I el Magno (VI). Da nombre al canto. Isidoro de Sevilla (VI-VII). Etimologiae. Liturgia hispánica.

Historia del canto gregoriano El origen: Pipino el Breve y Esteban II (754) Carlomagno y la difusión del gregoriano. Reformas del canto: el Císter; Trento y la edición medicea. Evolución moderna. Solesmes y la restauración del gregoriano. Situación actual

Sistema musical La teoría musical de Boecio a Hucbaldo. El sistema modal; los pentacordos; modos auténticos y plagales. Repertorio de notas; nombres boecianos y guidonianos. Los hexacordos natural, duro y suave.

Los ocho modos (octoechos latino) AUTÉNTICOS PLAGALES ˇ I ˜¨ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ Protus Protus I ˇ ˇ ˜¨ˇ I II ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˘ ˇ ˇ I ˜¨ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ ˇ ˘ Deuterus IV I ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˇ ˘ ˇ ˇ˜¨ Deuterus III ˇ ˇ ˇ ˜¨ˇ I Tritus ¯ ˇ ˇ ˇ ˘ VI I ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˘ ˇ ˇ Tritus V ˘ ˇ ˇ ˇ ˇ ˜¨ˇ I ˜¨ˇ ¯ ˇ ˇ ˇ Tetrardus VIII I ˇ ˇ ˇ ¯ ˇ ˇ ˘ Tetrardus VII

Los hexacordos I ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ Natural ¯ ut re mi fa sol la ¯ ¯ 2¯ ¯ ¯ Suave I ¯ ut re mi fa sol la ¯ 6¯ ¯ ¯ ¯ Duro I ¯ ut re mi fa sol la

Sistema de hexacordos ut re mi fa sol la ut re mi fa sol la ut re mi fa sol la ut re mi fa sol la ¯ ¯ ¯ I ut re mi fa ¯ ¯ 2¯ 6¯ ¯ ¯ ¯ sol la ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ ¯ Γ A B C D E F G a 2 6 c d e f g aa

Estilos del canto Silábico: una nota por sílaba. Neumático: un neuma por sílaba (de dos a cuatro notas). Melismático: neumático con algunos melismas extensos.

Tipos de salmodia Directa: se cantan los versos uno tras otro. Antifonal: alternan dos coros, o solista y coro. Responsorial: el coro responde con un estribillo al solista.

Los oficios Maitines . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Medianoche Laudes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Al amanecer Prima* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 de la mañana Tercia* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 de la mañana Sexta* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mediodía Nona* . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 de la tarde Vísperas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Al atardecer Completas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Al retirarse *Horas menores

Estructura de los oficios HORAS MAITINES LAUDES MENORES VÍSPERAS COMPLETAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Deus in adjutorium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . himno himno 3 salmos 5 salmos 3 salmos 5 salmos 3 salmos 3 lecciones 5 antífonas 1 antífona 5 antífonas 1 antífona 3 salmos himno 3 lecciones capítula capítula capítula capítula 3 salmos himno responsorio breve himno responsorio breve 3 lecciones versículo versículo versículo versículo Te Deum Benedictus Magnificat Nunc dimittis versículo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Benedicamus Domino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . (Antífona de la BMV) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Los cantos de la misa romana Liturgia de la palabra Liturgia del sacrificio Introito* Ofertorio* Kyrie Sanctus Gloria Agnus Dei Gradual* Comunión* Aleluya* / Tracto* Credo *Propio Ordinario

El origen de la notación (ss. IX-XI) Teorías sobre el origen Los acentos y signos de puntuación La quironomía La notación ecfonética bizantina Escuelas principales de notación Adiastemática Alemana (Sant-Gall) Lorena o mesina (Laon, Metz) Francesa Hispánica Diastemática Aquitana Beneventana Catalana

La notación guidoniana Elementos principales Líneas paralelas Letras clave Colores Custos Notaciones derivadas (ss. XII-XIII) Cuadrada (Francia) Clavo de herradura (Alemania)

Bibliografía C ATTIN, Giulio. El medioevo. Primera parte. Historia de la música, 2. Madrid, Turner, 1987. [Ed. original: Il medioevo I. Turín, EdT, 1979]. H OPPIN, Richard H. La música medieval. Madrid, Akal, 2000 (2.a ed.) [Ed. original: Medieval music. New York, W.W. Norton, 1978]. L EVY, Kenneth; E MERSON, John A. y otros. «Plainchant». Grove Music Online, ed. L. Macy (Acceso el 20 de noviembre de 2007). <http://www.grovemusic.com> M C K INNON, James W. «Gregorian chant». Grove Music Online, ed. L. Macy (Acceso el 20 de noviembre de 2007). <http://www.grovemusic.com>

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