advertisement

La hora marcada

43 %
57 %
advertisement
Information about La hora marcada
Entertainment

Published on February 18, 2014

Author: A90SM

Source: slideshare.net

Description

Guión original del proyecto de película "La hora marcada", acompañado por una exensa documentación sobre sus personajes, sus referencias ciematográficas y musicales, sus localizaciones y sinopsis, así como un reportaje de acompañamiento sobre el Trastorno Límite de Personalidad y su relación con los niveles de suicidios como indicadores del nivel de (in)satisfacción social. Todo ello enmarcado en una memoria de Trabajo de Fin de Grado de Periodismo y C. Audiovisual. Presentado ante el tribunal en Octubre de 2013.
advertisement

ÍNDICE 1. MEMORIA ------------------------------------------------------------------------- 2-12 1.1. ¿POR QUÉ UN GUION? ---------------------------------------------------- 2-3 1.2. OBJETIVO Y FINALIDAD DEL TRABAJO ---------------------------- 4-6 1.3. EL CAMINO RECORRIDO ---------------------------------------------- 6-12 2. REPORTAJE --------------------------------------------------------------------- 13-18 3. LA HORA MARCADA ------------------------------------------------------ 19-225 3.1. SINOPSIS ------------------------------------------------------------------- 19-24 3.2. PERSONAJES -------------------------------------------------------------- 23-64 3.3. ESPACIOS ------------------------------------------------------------------ 65-77 3.4. REFERENTES ------------------------------------------------------------- 78-117 3.5. GUION ------------------------------------------------------------------- 118-225 4. CONCLUSIONES ----------------------------------------------------------- 226-229 5. BIBLIOGRAFÍA ------------------------------------------------------------- 230-231 6. FILMOGRAFÍA -------------------------------------------------------------- 232-233 1

1. MEMORIA DE UN TRABAJO FIN DE GRADO 1.1. ¿POR QUÉ UN GUION? Puede resultar paradójico, teniendo en cuenta el plan de estudios del Doble Grado en Periodismo y Comunicación Audiovisual, que un alumno decida envidar tantos créditos al final de la partida con una mano incierta. El plan de estudios no cuenta con una asignatura específica de guion cinematográfico. Sin embargo, esta carencia ha sido suplida en otras asignaturas como Realización de ficción, en la que se ha realizado una aproximación a la construcción de guiones. Además, hace tres años realicé un curso de verano en la Escuela de las Artes sobre la escritura de guiones. Pero, no se trata tanto de los conocimientos previos de escritura de guiones (algo para lo que existen numerosos libros que enseñan a realizar la escritura por diversos métodos), sino de un interés profesional lo que me ha llevado a elegir esta modalidad. Porque toda historia, todo proyecto audiovisual, comienza con una idea que se transforma en un guion. Si quiero poder contar mis historias en un futuro en el desarrollo de mi carrera profesional, primero tendré que saber cómo contarlas, cómo escribirlas. Era una posibilidad de comenzar un proyecto audiovisual de cierta envergadura desde cero, desde el inicio más absoluto. Un proyecto que puede tomar muchos posibles caminos futuros. Ya sea la venta del guion a una productora para su posterior desarrollo en un proceso en el que puede que coincida como director de la película o no; o el desarrollo propio en un periodo de tiempo más o menos lejano. En todo caso, he estado en el momento inicial, desde el principio, es mi historia, que luego puede pasar a ser también la historia de más gente. Por otra parte, el proceso de escritura de un guion puede dar un poco de vértigo en los primeros acercamientos. De este modo, preferí que en mi primera incursión en la escritura de guiones pudiese contar con una red de seguridad que corrigiese mis defectos y pudiese guiarme hacia una mejora en la escritura del guion. Hablo, por supuesto, de la figura del tutor. Un elemento que proporciona una seguridad añadida al poder consultarle dudas sobre el proceso de escritura. Puede que haya otras opciones que capten más la esencia del periodismo o de la comunicación audiovisual. De esta forma, la modalidad de investigación glosa los conocimientos aprendidos en las asignaturas de periodismo; mientras que la modalidad 2

de producción audiovisual sirve para demostrar los conocimientos adquiridos en comunicación audiovisual. Sin embargo, considero que la modalidad de escritura de guion es, probablemente, la que mejor glosa un compendio de conocimientos de ambas ramas. Por un lado, puede que no se realicen actividades relacionadas con la grabación, la luz o el sonido, elementos indispensables en la comunicación audiovisual. Sin embargo, a través del guion también se muestran conocimientos audiovisuales. En el guion se permean los conocimientos adquiridos sobre narración y narrativa audiovisual. Un guion muestra los múltiples referentes cinematográficos en los que se basa, pudiéndose vislumbrar de una forma clara la incidencia que han tenido distintos movimientos cinematográficos, distintos autores y distintas películas sobre el guionista. Uno de los trabajos más gratificantes que he realizado como estudiante de comunicación audiovisual ha sido el análisis de la imagen audiovisual. En él siempre se buscan los significados ocultos del director o del guionista, se rastrean los posibles referentes cinematográficos, se elaboran teorías que completan significados latentes. Resulta bastante atractivo ser quien guarda esos referentes cinematográficos (y musicales), y esas teorías o relaciones de sentido, esperando que alguien intente desentrañarlas en el proceso inverso o que elabore nuevas teorías y le dé nuevos significados. Por todo eso, creo que el guion permite ver de una forma integral los conocimientos audiovisuales adquiridos. Pero, como comentaba, también considero que glosa conocimientos periodísticos ya que cada decisión del guion, cada hecho que le sucede a uno de los personajes debe ser contrastado para evitar posibles fallos de raccord. El guionista debe asegurarse de la coherencia de aquello que sucede en el guion para no situar máquinas en un tiempo anterior a su invención o para documentar prácticas habituales de determinada época o en determinado ámbito. Por último, es cierto que la escritura de un guion sin haber cursado una asignatura específica puede suponer un reto. Pero, precisamente ése es uno de los alicientes que considero que tiene un TFG. Debe ser un reto que se propone el alumno para demostrar y demostrarse un dominio más amplio de otras disciplinas que no han sido demasiado tratadas en el plan de asignaturas. 3

1.2. OBJETIVO Y FINALIDAD DEL TRABAJO Este TFG se propone dos objetivos distintos: 1. Dar relevancia al Trastorno Límite de Personalidad (TLP) y a la tasa de suicidios como indicador del nivel de satisfacción en una sociedad e incidir en el incremento de personalidades psicopáticas (como la del protagonista de “La hora marcada”) en nuestra sociedad. 2. Dar relevancia al problema del desempleo de larga duración y el sentimiento de despersonalización al que puede llevar y que puede derivar en trastornos similares al TLP. Abordarlo de una forma original, tratando las diferentes perversiones de nuestro sistema actual rastreándolos en distintas historias para descubrir, al final, que este es el tema del que versa todo el guion desde el principio y acentuar la reflexión final sobre este problema. Estos son los principales objetivos del TFG en cuanto a lo que se propone aportar a la sociedad, optando por una doble reflexión respecto a problemáticas sociales y poniéndolos de relevancia. Otros objetivos más referidos a retos cinematográficos como el conseguir secuencias sin diálogos o secuencias hiladas simplemente por la banda sonora, dando prioridad a la misma sobre la propia historia o el diálogo, se detallarán más adelante, en el apartado de referentes. 1. Así pues, por un lado, pretende poner de relieve un indicador del nivel de satisfacción en una sociedad y que se mantiene olvidado o encubierto. Se trata de la Tasa de Suicidios. Cuanto mayor sea este índice, mayor será el nivel de insatisfacción social. Sin embargo, se desconocen muchos datos relacionados con este indicador. Se ignora que afecta en un gran porcentaje a hombres de mediana edad. Se ignora el aumento del suicidio juvenil, así como los niveles de suicidio en general. Y lo que es más grave, se ignora el porqué de estos datos. Se elige omitirlos, como intentando eliminar el problema al dejar de hablar de él. Pero eso no cambia el hecho de que el suicidio afecte en gran medida a personalidades psicopáticas y que nuestra sociedad, con su incomunicación, estrés y competitividad, favorece la aparición de este tipo de personalidades, con el máximo exponente del TLP. 4

Los medios de comunicación tienen un papel vital para dar relevancia o para ocultar una determinada tendencia. Medios de comunicación que sirven como altavoz pero que, a menudo, sufren de ceguera selectiva, centrándose siempre en los mismos temas y olvidándose de otros también relevantes debido al conocido como «efecto manada»1. No son pocas las voces que piden un acercamiento y un estudio específico que constate si es cierta la tendencia sospechada de que los suicidios han aumentado en nuestro país a raíz de la crisis económica actual. Por lo menos, según el Doctor Lucas Giner, hay estudios que apuntan a que “la tendencia a la baja de los suicidios se ha parado desde el comienzo de la crisis”. Pero los medios de comunicación rara vez prestan atención a casos de suicidios. En los últimos tiempos sí es frecuente el tratamiento de noticias de personas que se han suicidado cuando iban a ser desahuciadas. Estas personas se encontraban en una situación límite, pero no constituyen el perfil más general de suicidas, que son personas con un largo historial clínico de depresiones y, frecuentemente, con trastornos mentales, sobre todo, personas «borderline». Es sobre este tipo de suicidios que los medios optan por la omisión. No hay que olvidar que los medios no sólo recrean la realidad social sino que ayudan a crearla. En palabras de Ryszard Kapuscinski: “[el periodismo] es una profesión a través de la cual se puede manipular a la opinión pública; los mecanismos de los medios construyen un mundo virtual que reemplaza al real” (Kapuscinski, 2005). La finalidad del primer objetivo es dar a conocer estos índices estadísticos y el realizar un sucinto análisis de las causas sociológicas, poniendo siempre en relación las estadísticas con problemas de fondo en nuestra sociedad, ya sea por la asignación de roles que realiza el patriarcado o, sobre todo, por el incremento de personalidades psicopáticas en la actualidad; personalidad que posee el protagonista del guion. 2. Por otro lado, se propone el objetivo de incidir en una situación dramática que afecta a millones de españoles: el desempleo, y las implicaciones psicológicas que ello puede 1 Ryszard Kapuscinski advierte del funcionamiento de la prensa que acude en masa para cubrir determinados sucesos con tal de evitar que la competencia se adelante o tenga una información extra. Advierte de que es un tipo de manipulación ya que puede dar más relevancia a un suceso de la que, en realidad tiene, ignorando otros hechos quizá más importantes. 5

conllevar. El guion habla de muchos de los problemas que considero azotan a nuestra sociedad en la actualidad: la corrupción, la especulación, el egoísmo, la falta de un sentimiento más comunitario, la insolidaridad y el pensamiento de lucrarse uno mismo a costa de todos los demás. Además de conectar con el problema del aumento de personalidades psicopáticas y «borderline» que el desempleo puede causar. Pero todos estos problemas son tratados de una forma más original y más sutil, a través de distintas historias que suceden en distintos marcos temporales y en las que se critican estos factores de una forma más o menos velada; al igual que resulta bastante velada la personalidad psicopática del protagonista, aunque sí es evidente su depresión, melancolía y su desconexión con el mundo. La finalidad que persigue este objetivo es, pues, aparte de poner de relevancia un drama social que sí considero bien tratado (al menos con mucha frecuencia) por los medios; el obtener un producto entretenido e inteligente, que haga al lector/espectador reflexionar sobre el drama que se encierra tras la historia. El guion pretende apelar a la inteligencia y atención de los lectores/espectadores ofreciendo diversas estructuras narrativas para sus múltiples historias y dejándole completar informaciones elididas a partir de evidencias así como completar el significado último de todo el largometraje. Soy partidario de la fórmula que mencionaba Billy Wilder para tratar de una forma respetuosa a un espectador inteligente. Hay que enseñarle la siguiente ecuación (o una algo más complicada como en el caso del guion final), 2+x=4, y que fuese el espectador el que completase la información. Esto es más efectivo puesto que consigue captar su atención. Un ejemplo claro lo constituyen los relatos in media res en el que se muestra el presente y se vuelve al pasado, contando la historia hasta que vuelve a llegar a ese presente y completa la acción que había quedado anticuada. El lector/espectador sabe, hasta cierto punto, la evolución que van a tomar los personajes hasta llegar al presente. Pero no sabe qué va a pasar en un futuro, cuando el relato vuelva a avanzar de la mano de los personajes. 1.3. PROCESO SEGUIDO Debido a la aparente bicefalia mantenida en este TFG (como hemos visto, en realidad las dos partes se interrelacionan más de lo que se puede apreciar a simple vista), el proceso seguido ha sido diferente para la parte más relacionada con el ámbito periodístico y para el guion. 6

En la parte referente al estudio de las tasas de suicidio, el principal proceso seguido ha sido la documentación a través de múltiples libros. La mayoría de ellos cuentan con un enfoque más sociológico, buscando la interrelación entre el fenómeno del suicidio y las evoluciones y problemas de la sociedad A esta lectura de libros especializados en sociología, como los de Émile Durkheim, le siguió un intenso periodo de reflexión propia a raíz tanto de las lecturas realizadas específicamente para el TFG como de aquellas cuya lectura había realizado previamente y siempre teniendo presente las estadísticas observadas. Estas reflexiones han sido confirmadas, posteriormente, con nuevas lecturas, especialmente las referidas a personalidades psicopáticas y TLP y su relación con la imposición de hechos sociales y el aprendizaje vicario en nuestra sociedad. Por último, he contrastado estas reflexiones con profesionales del ámbito de la psiquiatría y la psicología. Antes de proceder a explicar el proceso de escritura del guion haré unas aclaraciones sobre la historia para que se entienda mejor toda la explicación metodológica. El guion de “La hora marcada” cuenta con un protagonista que elabora distintas fantasías basadas en múltiples referentes cinematográficos. Todas esas fantasías incorporan personajes, sucesos e ideas de su realidad que se integran en la historia específica de cada fantasía. De esta forma, un mismo actor interpreta hasta cuatro personajes distintos, con lo que se puede llevar a una cierta confusión en el lector/espectador. La justificación de estas múltiples fantasías del protagonista se basa en un trastorno disociativo detonado por una situación precaria de desempleo de larga duración. La confusión y la asociación libre de las distintas historias en la mente del protagonista es lo que se desea transmitir en la narración de cada fantasía y, por ende, en el guion. En cuanto a la escritura de guion, debo confesar que no he sido demasiado metodológico ya que lo he considerado como un trabajo más relacionado con la inspiración y he preferido no forzar el proceso por temor a que se viera reflejado en el resultado final. De esta forma, el primer acercamiento que realicé al guion puede llegar a sorprender mucho. Lo primero que hice fue una extensa búsqueda y documentación musical. 7

Como explicaré detalladamente en el apartado de referentes musicales, la música juega un papel muy importante no sólo en la parte musical de la historia sino como eje vertebrador de varias secuencias. Además, hay momentos de la parte musical en los que pretendí realizar un reto basado en el acoplamiento de distintas canciones para contar una historia sin diálogo de los personajes. Para hacer eso necesitaba escuchar muchas canciones y hacer un proceso de selección y documentación extenso. Evidentemente, como proceso anterior e incluso paralelo a la escritura del guion se sitúa el visionado de muchas películas y series, que han funcionado como referentes y que se detallarán en el apartado correspondiente. Referentes no sólo a nivel formal en determinadas escenas sino a un nivel de contenido, como elementos indispensables en algunas de las fantasías de Charly, en las que se rinde tributo a determinados films. También se enmarca en este proceso previo y paralelo al desarrollo del guion el estudio y la consulta de distintos materiales didácticos estudiados a lo largo de la carrera. Por ejemplo, en cuanto a narrativa audiovisual para escoger los esquemas narrativos más adecuados en cada momento. Para saber cuándo realizar prolepsis, analepsis y poder mezclar distintos esquemas narrativos (in media res con esquemas más lineales derivando en un montaje alterno con algunos momentos más lineales), así como para saber cuándo jugar con el suspense. Me refiero a, por ejemplo, encaminar una secuencia hacia un clímax y cortarla para intercalarla con otra secuencia que también se encamina a un clímax. Esta operación la he realizado con la conclusión de todas las fantasías. Cada una de ellas se encamina al momento culmen pero se van intercalando, con lo que dejan al lector/espectador en máximo suspense y con muchas ganas de saber qué sucede a continuación, logrando un potente factor de enganche. Por otra parte, en lo referente a narrativa, realicé un esquema actancial greimasiano2 del principal deseo del protagonista a lo largo del film, poder avanzar, conocer lo que sucede MENTE SARA REALIDAD DENTRO DE LAS FANTASÍAS CHARLY CHARLY ALEJO, TRASTORNO (TLP) 2 «En el nivel del modelo actancial, el personaje de ficción es un operador, puesto que debe asumir, a través de las funciones que cubre, las transformaciones necesarias para el avance de la historia» (Aumont, 1996). Por tanto, es obvio que las funciones de los personajes no son inamovibles y varían de una fantasía a otra. 8

realmente y que se encierra en sus fantasías para poder superar su situación actual. En la línea del deseo se sitúa el conocimiento de la realidad; conocimiento del que dispone la mente del protagonista y que también se sitúa en eje del saber. Por su parte, tanto el trastorno que sufre como personajes como Alejo (negativo) o Sara (positivo) van a ayudarle o dificultarle ese proceso de discernimiento de la realidad, situándose en el eje del poder. Consideré que me iba a ser necesario para no olvidar en ningún momento el objetivo que persigue el protagonista y cómo se permea, se ayuda o se impide la consecución del objetivo a través de las múltiples fantasías. También, desde el punto de vista de la narrativa audiovisual resulta curioso el intento de clasificar al narrador de la historia. Por un lado, en todo momento, en todas las historias, se muestra como un narrador sapiente, heterodiegético y extradiegético. Sin embargo, nuestra concepción cambia totalmente al descubrirse la realidad. Al tratarse todas las fantasías anteriores de constructos en la mente del protagonista a partir de su contacto con la realidad, resulta que el narrador no era tan extradiegético, sino que contaba sus propias experiencias, sentimientos y formas de percibir la realidad. Al pertenecer su historia a su mente, tiene sentido que sea sapiente ya que las historias que no percibe como personaje de la trama son, en realidad, inventadas o ideadas por él mismo, por su mente. Podríamos incluso estar hablando de un narrador autodiegético en el sentido completo del film y heterodiegético en cada una de las partes analizadas por separado. Pese a estas múltiples relaciones entre narrador y creaciones de la fantasía, no se llega a realizar en ningún caso una metalepsis. Por último, en relación con la narrativa audiovisual, traté de elaborar una intriga de predestinación3 al principio del guion. Mediante un televisor salen diversos personajes relacionados con la crisis actual: políticos y banqueros. Esa secuencia queda aislada hasta el final y parece no tener mucho que ver con el resto de historias. Sin embargo, ahí se están dando las claves de qué se va a hablar en el film. La sociedad corrupta y los efectos perversos que tiene sobre sus individuos. Algo que se repetirá a lo largo de la mayoría de las fantasías. Y también está su (no) resolución; el fundido a negro, no hay respuesta posible, como sucede en el propio guion. 3 «La intriga de predestinación consiste en dar, en los primeros minutos del filme, lo esencial de la intriga y su resolución, o al menos la resolución esperada» (Aumont, 1996). 9

Gracias a esas consultas he podido conseguir, no sólo un relato atractivo por su variedad esquemática, sino la búsqueda de efectos llamativos mediante el contraste. La disonancia de la banda sonora con las imágenes crea efectos perversos. El acompañar imágenes muy violentas con músicas muy melódicas crea una mayor incomodidad al ver algo muy truculento con un punto más dulce. Esto sirve, precisamente, para acentuar el impacto de esa violencia. El cine es audiovisual. Aunque parezca una perogrullada, esto quiere decir que tiene dos partes: el audio y la imagen. Tradicionalmente, la imagen tiene más primacía, dejando el audio en un papel secundario. En “La hora marcada” me he propuesto jugar con estas dos variables de forma que pueda aprovechar las cualidades que ofrece cada una. Uno de los recursos, ya explicados, es la disonancia de la banda sonora con la imagen. Pero, en otras ocasiones, se busca el efecto totalmente opuesto. Es decir, que la banda sonora complemente el significado de la imagen, llevándolo a una comunión total de sentido. En muchas partes, la banda sonora funciona a modo de diálogo y, junto con la imagen, expresa los sentimientos y acciones de los personajes; sin recurrir al diálogo. En otras ocasiones, sin embargo, es el silencio el que complementa al diálogo, el que marca los sentimientos y personalidad de un personaje; su forma de enfrentar el mundo. De este modo, también es frecuente la existencia de personajes que no dialogan, que no actúan, que simplemente se dedican a reaccionar o a escuchar. En palabras de Robert Bresson, sobre el juego con los dos sentidos: “The eye solicited alone makes the ear impatient; the ear solicited alone makes the eye impatient. Use these impatiences. Power of the cinematographer who appeals to the two senses in a governable way. Against the tactics of speed, of noise, set tactics of slowness, of silence” (Bresson, 1997)4. Una vez refrescada la memoria con distintos datos teóricos me dispuse a escribir el guion del largometraje. Y su escritura, una vez más, ha seguido un proceso bastante personal y poco ortodoxo. 4 “Si solicitas sólo al ojo, el oído se impacienta; si es el oído el requerido en exclusiva, el ojo se impacienta. Usa esas impaciencias. Es el poder del cinematógrafo de apelar a los dos sentidos de una forma gobernable. Contra las tácticas de la velocidad, del ruido, establece tácticas de lentitud, de silencio”. 10

En lugar de escribir primero la escaleta total del guion o pensar detenidamente en un tratamiento del largometraje deteniéndome en los puntos de giro, he preferido ocuparme de cada parte de la historia por separado. “La hora marcada” cuenta con cuatro partes de la historia muy diferenciadas, que, en el resultado final, se alternan y entremezclan. Sin embargo, preferí abordar cada una de ellas por separado, para asegurarme de mantener el raccord de cada historia y que la narración resultara coherente. La escritura la separé en las siguientes partes: 1. Western 2. Gánster 3. Musical 4. Realidad Cada parte es independiente del resto, salvo la última, que recoge fragmentos y detalles de cada una de las anteriores. Por tanto, mi metodología consistió en escribir “mini-escaletas” de cada una de las partes como paso previo a la escritura del guion correspondiente a esa parte. Una vez escritas las secuencias necesarias, completaba la escaleta pasándola a limpio y con más detalle que la original “en sucio”. Se trata de una historia que juega mucho con la imaginación y con la originalidad. He preferido pues, que la escritura de guion no fuese muy encorsetada respondiendo a pautas comunes y libros de estilo como los de Robert McKee, sino que la historia fluyese de forma más natural, tal como lo hace la imaginación. “Prefer what intuition whispers in your ear to what you have done and redone ten times in your head” (Bresson, 1997)5. El funcionamiento de la mente humana no es lineal, sino que resulta disperso, funciona por asociación de ideas y conceptos. Más si cabe en el caso del protagonista de “La hora marcada”, ya que sufre de un trastorno disociativo y podría tratarse de una persona con TLP sin diagnosticar, detonado por la situación límite en la que vive. Sus procesos cognitivos son confusos y algo aleatorios. Por todo esto, me parecía que tenía más sentido escribir el guion de una forma abierta, incorporando las ideas que me surgieran e 5 “Prefiere lo que la intuición susurra en tu oído a lo que has hecho y rehecho diez veces en tu cabeza”. 11

intentando mejorarlas en cada momento pero sin tener del todo predefinido el rumbo de cada historia. Pese a esto, sí es cierto que, en todo momento, sabía cuál quería que fuese el final de cada historia y hacia dónde se debían dirigir, siempre ayudado del esquema actancial descrito anteriormente. La primera parte que abordé fue la musical. Esto se debe a que había realizado una profunda inmersión musical y un proceso selectivo para conseguir las canciones que mejor sirvieran para narrar los hechos y acontecimientos sucedidos en esta parte. Por tanto, era la que más avanzada tenía en mi cabeza. Tras completar su escritura, procedí a realizar el mismo proceso con la parte denominada “gánster”. En ella la escritura de la escaleta base se fue intercalando con la misma escritura de los diálogos. Una vez que había decidido la escaleta aplicable a cada secuencia, procedía a escribir los diálogos. Si la secuencia no me terminaba de convencer por su contenido o función dentro del largometraje, desechaba esa parte. A continuación hice el mismo proceso con la parte western. Finalmente, con todas las historias ya escritas abordé la parte llamada “realidad”. El motivo por el que elaboré esta parte en último lugar fue porque recoge hechos y sucesos de las partes anteriores, con lo que prefería tener las otras historias ya cerradas. Una vez escritas las escaletas de cada parte, procedí a juntarlas en una única escaleta. Para ello elaboré fichas con el contenido de cada secuencia y traté múltiples combinaciones para conseguir una alternancia de secuencias coherente, que no debilitara la narración de cada parte y que sirviera para complementar las anteriores. Preferí que las historias se alternasen más que el dejarlas por separado como actos independientes porque quería recrear, en parte, la confusión del protagonista, trasladándosela al lector/espectador, que se puede sentir confuso y perdido, sobre todo al principio del film, al ver a los mismos actores interpretando distintos personajes en distintas historias muy diferentes entre sí. Una vez decidido el orden óptimo en la escaleta final, con partición de secuencias incluido, finalmente procedí a juntar todos los diálogos siguiendo escrupulosamente el orden de la escaleta final. 12

13

14

15

16

17

18

3. LA HORA MARCADA 3.1. SINOPSIS La entrevista de trabajo se acerca y Charly, como de costumbre, pasa sus horas muertas en el bar donde trabaja su ex pareja, Sara. Como millones de personas en nuestro país, Charly se encuentra desempleado. Se trata de un parado de larga duración, por lo que ya no percibe ni el subsidio de desempleo. La situación es tan precaria que Charly se vio obligado a alquilar el piso que compartía con Sara y volverse a vivir a casa de sus padres, rompiendo su relación sentimental. Pero, por penosa que sea su situación, Charly parece no enterarse de nada. Él vive en un mundo aparte, en su universo perdido. Él se dedica a detener a forajidos protegiendo su pueblo con una estrella de sheriff en el pecho; él se dedica al contrabando ilegal de alcohol ascendiendo puestos en el Hampa posterior a la «crisis del 29»; o a pelearse con bandas rivales a ritmo de rock and roll. Él vive en cualquier sitio menos en su propia realidad, tan dura, que apenas la puede hacer frente. Charly se evade de su exterior refugiándose en sus fantasías internas, en su mundo propio. Pese a que ésta ha sido una característica típica de Charly, parece que la situación de desempleo unida a su ruptura sentimental, han detonado un trastorno disociativo latente, llegando a un punto en el que no sólo fantasea con historias paralelas sino que llega a sufrir de alucinaciones puntuales. Charly dejó sus estudios a una edad muy temprana para dedicarse al sector de la construcción, donde podía conseguir dinero rápido y fácil. A pesar del temprano abandono de sus estudios, se trata de una persona imaginativa e inteligente; un apasionado del cine, del que toma numerosas referencias que incorpora a sus fantasías. Pese a la importante cita que tiene hoy, Charly va vestido, como es habitual en él, como si fuera el protagonista de una de sus fantasías. Con la placa de sheriff, pistola de atrezzo, sombrero y botas con espuelas; hoy, Charly es el honorable sheriff John Mayer. El trastorno de Charly es tan severo que a estas alturas cualquier conversación es suficiente para detonar cualquiera de sus fantasías, a las que incorpora diálogos y sucesos de la vida real que complementa imaginando los antecedentes de la historia e incluso su final. Además, mezcla las historias yendo de una a otra sin un orden claro. Charly se encuentra sentado en un banco del bar Daytona, conversando con uno de sus amigos, Alejo, que también fue despedido de su misma empresa. Sin embargo, Alejo sí 19

ha encontrado trabajos temporales. Alejo disfruta de las fantasías de su amigo, participando activamente en ellas y favoreciéndolas, ignorando el trastorno que le está causando realmente a Charly. Alejo, interpretando su papel en una de las fantasías recurrentes de Charly, empieza a planear el robo de un cargamento de alcohol como si fuera un gánster de finales de los años 20. Esto le sume a Charly en su fantasía, desconectando con la realidad. Una fantasía en la que él es un joven gánster que ha crecido al amparo de un poderoso capo llamado John Maresca. Junto con su amigo Louie (Alejo) planean un golpe definitivo a John. Steve (Charly) era un niño pobre que, junto con sus amigos Louie y Eileen (Sara) conoce de pequeño a John. Desprovisto de un rol paternal, Steve, al igual que Louie, toman a John como esa figura paternal que echaban en falta. Pero poco a poco, las delaciones, traiciones y sospechas constantes de John van erosionando su relación. Steve y Louie ya trataron de embarcarse en nuevos negocios a espaldas de John, sin fortuna. Pero cuando más felices se las prometían, aparece John para echar por tierra el plan, que tenía como pieza central a su amante, Cat. Tras rajarle la cara a Cat, y en medio de una gran demostración de poder previa a asesinar a Steve y Louie, a John le vuelan la cabeza por sorpresa Kyle y Jack, que han acudido en rescate de sus compañeros. Comienza un tiroteo que es ganado por la banda de Kyle. Se han hecho con el poder pero Steve se da cuenta de que ha recibido un disparo y muere. Volviendo a la realidad, Alejo va al baño y Sara aprovecha la oportunidad para intentar reconectar a Charly con la realidad. Pero, antes de marcharse, Alejo le ha confundido al mencionar a John y Steve cambia de fantasía. Por eso, en su mente no le está hablando Sara sino Molly, expareja de John Mayer. Molly trata de disuadir a John porque dos forajidos, a los que ya detuvo dos veces, han vuelto a escapar y se dirigen al pueblo. John se encuentra sólo ante el peligro ya que los vecinos no quieren o no se atreven a apoyarle. John no le hace caso y Molly le deja a su suerte. John va a salir del bar a enfrentarse a un bandido que le ha informado de la llegada al pueblo de los jefes de su banda, pero antes de poder franquear la puerta recibe un duro golpe en la cabeza. Jimmy, el único apoyo que le queda en el pueblo, trata de buscar denodadamente a John, para lo que pide ayuda a Molly. Pero esta se encuentra muy desengañada con John y 20

decide dejarle a su suerte. Molly cree que si John se enfrenta esta noche en duelo es sólo para redimirse por errores pasados. John tiene un conflicto de larga duración con Freddie y Larry, con los que llevaba mucho tiempo de disputas, hasta que un día éstos consiguen asesinar a uno de sus ayudantes más jóvenes. Esto tiene un efecto brutal en John, sucumbiendo al alcohol. Debido a su penosa vida, Freddie y Larry le dan un ultimátum para que huya del pueblo. John decide huir con Molly dejando atrás a sus vecinos y sin rumbo fijo. Freddie y Larry se hacen con el poder total del pueblo potenciando actividades ilegales como el juego o la prostitución. Un tiempo más tarde, John vuelve al pueblo y es recibido como un salvador. Con ayuda de sus amigos consigue detener y arrestar a Freddie y Larry. Pero el pueblo ha cambiado mucho y las actividades ilegales han atraído a mucha gente nueva. Los vecinos le dan cada vez más la espalda. Mientras Jimmy le sigue buscando, John se despierta apresado por la banda de Freddie y Larry a la espera de su llegada. Con ellos recuerda buena parte de la historia previa, al igual que tras la llegada de Freddie y Larry. John es liberado tras haberle propinado una paliza y vuelve a tener el dilema de huir o de ir solo al tiroteo. Jimmy le promete permanecer a su lado y terminan yendo al duelo. Un duelo en el que John tiene muy presente el asesinato del niño ayudante. Finalmente, muere en el duelo, al igual que Freddie. Nada de lo que le ha dicho Sara ha conseguido ningún efecto en Charly. Más bien al contrario, el estrés le ha provocado tener alucinaciones aunque éstas no sean más que la voz de su subconsciente, que le pretende confundir. Sara sigue presionándole y Charly ve flashes de toda su vida. Parece que Charly está volviendo en sí hasta que empieza a cantar una canción de su fantasía musical. En ella James (Charly), es un joven adolescente que llega a una ciudad y se enfrenta con Freddie (Alejo), el líder de su propio grupo. James, aunque tiene novia, enseguida pone sus ojos en Cecilia (Sara). El enfrentamiento se convierte en una cita para una pelea al anochecer. James y su novia, Lana, acuden a un bar y les atiende, como camarera, Cecilia. Lana sale cabreada por los piropos de James a Cecilia. Más tarde, Cecilia regresa del trabajo matinal y descubre a Freddie con otra chica. Cecilia se topa con James, que trata de consolarla. Terminan haciendo el amor y James le propone fugarse. Cecilia, asustada por lo que acaba de suceder se va al trabajo. 21

Freddie descubre a James en el vestíbulo y el recepcionista le informa de que Cecilia ha estado dos horas en el motel. Freddie comienza a sospechar y va en búsqueda de Cecilia, que le miente. James acude al trabajo de Cecilia para volver a pedirle que se fuguen. Cecilia, tras hacerse de rogar, accede. Justo cuando están a punto de abandonar el local, llegan Freddie y Lana. Los cuatro confiesan sus sentimientos en una canción. Al llegar al final de la canción, Freddie y Lana sacan dos pistolas y disparan a James y Cecilia. Se descubre que los amantes, desde el comienzo, eran ellos y que habían planeado todo con antelación. Volviendo a la realidad, Sara sigue tratando de centrar a Charly. Sin embargo, la confusión cada vez es mayor. Llega a un punto en el que Charly coge su pistola (que todos piensan que es atrezzo) y se dispara, terminando con su vida y dejando la incógnita sobre si realmente pretendía suicidarse o ha sido un accidente. 22

23

3.2. DESCRIPCIÓN DE PERSONAJES REALIDAD WESTERN GANSTER MUSICAL Charly John Mayer Steve James Sara Molly Eileen Cecilia Alejo Jimmy Louie Freddie Uma Madre del niño Cat Lana Jefe (empresario) Larry John Maresca Extra baile Francisco García Bandido 3 Michael Recepcionista Padre Bandido 1 Karl (padre) Extra baile Madre Gretchen Madre Extra baile Juanjo Esposito Freddie Vendedor Extra baile Cliente del bar Alfred Kyle Amigo James Cliente del bar Vecino 2 Jack Amigo James Cliente del bar Vecino 3 Larry Jerry Camarero Camarero Camarero Camarero Banquero Bandido 2 Salvatore Extra baile Freddie Larry (político) (banquero) Cliente bar Hermano de Sara Niño ayudante Niño pidiendo Cliente bar Viejo ayudante Viejo pobre *Aclaración de personajes y su papel en las distintas fantasías. CHARLY EDAD: 32 años PELO: Corto y castaño ROPA: Disfraz cowboy con pistola, estrella de sheriff y espuelas. TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Desempleado Charly es un hombre de mediana edad desempleado. Es moreno, de estatura media y complexión normal. Tiene 32 años. Charly no ha estudiado sino que lleva trabajando en la construcción desde los 16 años. Hace cuatro años fue despedido y desde entonces no ha encontrado trabajo. Charly es una persona poco activa y con poca iniciativa y ahora se encuentra fuera de lugar. Está atravesando una crisis de identidad muy grave. 24

Charly es hijo único pero nunca ha recibido una especial atención o cariño por parte de sus padres. Creció en un ambiente frío, mostrándose como un joven retraído en sí mismo y con un universo interior bastante grande. Sus problemas de comunicación con su entorno provocaron que, aunque tenga una gran imaginación y capacidad, fracasara en sus estudios y se dedicara a la construcción. Pese a este carácter tímido y reservado, Charly inició una relación de larga duración interrumpida con Sara. Charly y Sara se conocieron con 16 años en el instituto. Poco después, Charly abandonó los estudios para dedicarse a la construcción mientras que Sara continuó sus estudios. El carácter más reservado de Charly y su complejo mundo interior fueron las dos cosas que más atrajeron a Sara. Pero después de tres años de relación y con una divergencia creciente de gustos, intereses y amistades, y tras el ingreso en la universidad de Sara, ésta decidió romper la relación. Sara se licenció en filología hispánica. Pero no tuvo suerte al ingresar en el mercado laboral con lo que comenzó a trabajar como camarera en un restaurante. Charly era uno de los clientes habituales del recinto y, poco a poco, resurgieron los antiguos sentimientos entre ambos. Charly permanecía sin pareja, al igual que Sara. Comenzaron de nuevo su relación con 23 años. Más maduros los dos y con un mayor conocimiento de la otra persona, la relación prosperaba. Después de otros dos años, y habiendo ahorrado, decidieron comprarse un gran piso en Madrid centro, con lo que adquirieron una gran hipoteca. Así transcurrieron 5 años. En 2009, producto de la crisis existente en el país, la empresa de Charly se declaró en suspensión de pagos y echó a todos los trabajadores. Pese a que había logrado una gran confianza en esta empresa gracias a su trabajo duro, Charly se sentía desubicado y traicionado por su antiguo jefe, con el que había logrado una complicidad que para Charly es difícil de entablar. No lograba encontrar trabajo y, debido a su compleja personalidad, cada vez estaba más ausente y desistía de buscarlo. La personalidad de Charly cada vez era más excéntrica y alejada de la realidad. Parecía vivir en un mundo distinto y no sabía compaginar su universo interno con el real. Charly es un gran aficionado al cine. Aunque nunca haya estudiado nada relacionado con éste campo, es un gran cinéfilo. Charly pasaba sus días viendo películas, tratando de evadirse de su penosa realidad. Las películas llegaron a convertirse en su propia vida hasta tal 25

punto que no sabía diferenciarlas de la realidad. A veces se comportaba como los protagonistas de esas películas, como si tuviera distintas personalidades. Todo esto motivó que Sara tuviese que hacer mayores esfuerzos para poder mantener la hipoteca. La desconexión con la realidad de Charly provocaba continuas peleas en la pareja. Peleas que se veían incrementadas por los constantes cambios de humor de Charly, que pasaba de la depresión a la ira o a la euforia, en cuestión de minutos. A los dos años, Charly ya no percibía el subsidio de desempleo y la situación económica era más precaria. Sin embargo, Charly se mantenía ajeno a todo esto, sumido en sus películas, series… su universo interior. La mayor parte del cine que ve Charly es americano y por eso siempre se imagina sus fantasías en Estados Unidos en distintas épocas y géneros cinematográficos. Los nombres de los protagonistas de las fantasías siempre están en inglés. En 2012, sin ahorros y sin capacidad para pagar la letra de la hipoteca y con una crisis de pareja monumental, se vieron obligados a abandonar la casa y ponerla en alquiler para poder pagar la letra hasta que encontraran un comprador. Cada uno regresó a la casa de sus padres. La situación de ambos es desesperada. Charly supera la treintena. Lleva cuatro años sin trabajo y, por su personalidad, no parece fácil que lo llegue a encontrar próximamente. Ha fracasado en su única relación de pareja y ha tenido que volver a casa de unos padres con los que apenas tenía relación. Charly se pasa los días en el bar donde trabaja su expareja, Sara. Charly se encuentra muy sólo, sin nadie que se preocupe realmente por él. Su comportamiento y su desconexión con la realidad han ido degenerando progresivamente, hasta el punto de que en muchas ocasiones Charly cree estar viviendo en sus fantasías. Cualquier conversación con su entorno puede detonar una fantasía particular o contribuir a prolongar las historias en las que cree vivir. Tal es su confusión que en muchas ocasiones se presenta en el bar, por la calle e incluso en algunas entrevistas de trabajo que le consigue Sara, disfrazado del personaje que cree ser y comportándose como ese personaje. Sara sigue preocupándose por él pero no en el plano sentimental, donde está solo. En el bar coincide con varios conocidos. A algunos de ellos los considera amigos, como es el caso de Alejo, aunque en realidad la gente le sigue sus fantasías por pena o por diversión. 26

Alejo es un antiguo compañero de la empresa en la que trabajaba. Pese a que Alejo sí ha encontrado algunos trabajos más o menos precarios y más o menos temporales, también pasa la mayor parte del día en el bar. Alejo es amigo de Charly pero, al mismo tiempo le gusta participar en estas fantasías, como si fuese ajeno al drama real por el que atraviesa Charly. Pese a que no ha sido diagnosticado por la falta de atención de sus padres y por su carácter introvertido, todo hace indicar (aunque no esté confirmado en ningún momento) que Charly padece un trastorno mental, probablemente un trastorno mental disociativo, puede que incluso un Trastorno Límite de Personalidad, aunque en él domina casi siempre la personalidad depresiva. Este trauma fue detonado por la situación de estrés por la que atraviesa. Ese estrés ha hecho que cada vez se aleje más de la realidad y que viva más dentro de sus propias fantasías. En el transcurso de la trama Charly se encuentra en el bar con Alejo. Charly va vestido de cowboy, como si fuera el protagonista de una de sus fantasías, en la que es el sheriff de un pueblo de western. Ese mismo día se supone que va a acudir a una nueva entrevista de trabajo que le ha conseguido Sara, con la indumentaria de sheriff. Pese a esto, la conversación que mantiene con Alejo le lleva a otra de sus fantasías más recurrentes, en la que es un gánster de los años 20-30. Los saltos entre distintas fantasías son cada vez más habituales. Las fantasías, detonadas por hechos externos, son más completas y en ocasiones se retrotraen a eventos pasados de la propia fantasía. En todas estas historias se encuentran presentes deseos de su subconsciente mezclados con hechos de su realidad disfrazados. Muestra de la gran confusión mental por la que atraviesa Charly, los personajes de sus distintas fantasías tienen, en muchas ocasiones, los mismos nombres aunque pertenezcan a distintos personajes. Todo ello consigue que haya más saltos entre fantasías y que cada vez le cueste más discernir entre ellas y la realidad. Incluso cuando consigue conectar mínimamente con la realidad, su subconsciente adquiere una entidad corpórea que sólo él logra ver, cuando se encuentra sometido a una situación de estrés máximo. Este subconsciente se manifiesta disfrazado de uno de sus referentes fílmicos, con el mono amarillo de Uma Thurman en Kill Bill. 27

Cuando Sara le hace enfrentar la realidad, Charly, incapaz de asumirla, se suicida con el arma que todos creían que era falsa. Los personajes que “interpreta” en sus fantasías son los siguientes: JOHN MAYER EDAD: 50 años PELO: Corto y castaño ROPA: Ropa cowboy con pistola, estrella de sheriff y espuelas. TRAMA: Western PROFESIÓN: Sheriff John Mayer es uno de los alter ego de Charly en una de sus fantasías. Probablemente, es su principal fantasía y la que más refleja hechos de su vida real y deseos de su subconsciente. No obstante, está caracterizado con bastantes más años de los que realmente tiene Charly, en sus cincuenta. Lleva un chaleco, sombrero, vaqueros y botas con espuelas, una pistola, así como la estrella de Sheriff. La personalidad de John Mayer es bien distinta a la que realmente tiene Charly o incluso contrapuesta. Se trata de un hombre recto, de fuertes convicciones, con mucho valor y dispuesto a luchar por defender lo que más quiere. Es decir, el alter ego que Charly querría ser y como querría comportarse en momentos similares. Como Charly, ha pasado por una dura experiencia. Si Charly se vio obligado a renunciar a su casa y a su proyecto en común con Sara, John se vio expulsado de su pueblo y humillado y también tuvo que renunciar a su pareja, Molly. John creció en su pueblo y siempre se distinguió por su estricta moral. De joven comenzó a trabajar como ayudante del anterior sheriff. Su rapidez con la pistola y su buena relación con el resto del pueblo hicieron que, cuando el anterior sheriff murió en un tiroteo con un grupo de bandidos, fuese nombrado sheriff del condado. Durante muchos años, John defendió a capa y espada a los ciudadanos. Su fama se agigantó. En una reyerta con dos bandidos habituales, Freddie y Larry, a los que ya había detenido anteriormente y encarcelado (aunque habían logrado escapar), murió uno de sus ayudantes, con el que había forjado una gran amistad. Un asesinato vil ya que usaron a su madre para atraerle, asesinándola delante de él y aprovechando la ocasión para disparar al niño por la espalda. Este hecho, unido al cansancio por comprobar que todos sus esfuerzos han sido en vano, ya que a los que encarcela consiguen escapar, le hace sumirse en el alcohol y en la pérdida 28

de sus valores. Freddie y Larry, aprovechando este momento de indefensión han tomado el control real del pueblo. Finalmente, Freddie y Larry, conminan a John a abandonar el pueblo en una diligencia. John, humillado y consciente de su decadencia se va con su pareja, Molly. Pese a los gritos de los vecinos que le suplican que no se vaya y a la insistencia de Molly, John abandona el pueblo. Sin embargo, ésta situación dura poco. John decide volver al pueblo pasados unos años al descubrir una carta de su antiguo ayudante en la que le agradece todo lo que hizo por él y recalca la importancia de la existencia de hombres rectos que ahuyenten a los lobos que acechan a la sociedad. John (en un tiempo no perteneciente a la trama) regresa al pueblo y, con la ayuda de los vecinos, logra detener de nuevo a la banda de Freddie y Larry. John se mantendrá firme, con la memoria de su ayudante caído. Sin embargo, los habitantes del pueblo han cambiado y la corrupción y la degradación han florecido en el pueblo. John se mantiene con apoyos de buena parte de sus vecinos, aunque son los más mayores y débiles, asustadizos frente al resto, que da la espalda a John. En la práctica, John carece de autoridad en el pueblo. Un día lee la noticia de que Freddie y Larry se han escapado de la cárcel. Uno de sus secuaces informa al pueblo de que vienen de camino en el tren (el pueblo ha evolucionado desde que se desplazaban en diligencia) y reta a John a un duelo al anochecer. Molly terminó su relación con él debido a los reproches derivados de la huida del pueblo y el carácter reservado y su problema con el alcohol. Sin embargo, ahora, y con sentimientos todavía encontrados, le suplica que abandone el pueblo antes de que sea demasiado tarde ya que no le quedan apoyos. John no le hace caso y Molly le dice que no vuelva a contar nunca más con ella y se despide de él. John recibe un fuerte golpe y es secuestrado. Pese a los intentos de Jimmy por encontrarle, John se encuentra recluido en un local regentado por la banda de Freddie y Larry. Aquí, mediante una larga y tensa conversación con los bandidos primero, y con Freddie y Larry después, John hace un repaso de toda la historia anterior sobre su huida, su relación fallida con Molly… Freddie y Larry le vuelven a solicitar que abandone el pueblo o que se enfrente a ellos a medianoche y pongan fin ya a su largo historial de batallas. 29

Freddie y Larry le liberan para que decida qué hacer. John está tirado en una cuneta, seminconsciente, cuando Jimmy le encuentra. Jimmy trata de convencerle para abandonar pero John sabe que es el momento final y que no debe ni quiere rehuir más su responsabilidad. Decide enfrentarse a Freddie y Larry en un duelo. Jimmy promete estar a su lado. Jimmy y John acuden al duelo. Tras un intercambio de palabras y un momento tenso, tiene lugar el duelo. John muere disparado por Freddie aunque Jimmy consigue matar a Larry y disparar a Freddie. Molly, como le había prometido, no acude al duelo. Ésta fantasía se ve alimentada por los numerosos referentes fílmicos de películas de western que ha visto Charly. Contiene especiales similitudes con películas como “High Noon” (Fred Zinneman, 1952) o “Río Bravo” (Howard Hawks, 1959). STEVE EDAD: 31 años PELO: Corto y castaño ROPA: Traje negro, sombrero y corbata TRAMA: Gánster PROFESIÓN: Gánster Steve es un hombre de edad similar a Charly, 31 años, perteneciente a una banda de criminales liderada por el capo de la mafia John Maresca en Chicago en 1933. Steve lleva traje elegante, sombrero y es una de las jóvenes promesas de la “familia”. Steve comparte ciertos rasgos de personalidad con Charly. Como él es más bien tímido y se deja guiar por los demás, especialmente por su mejor amigo Louie. Steve participa más que Charly en su propia vida pero no deja de ser en muchas ocasiones un mero espectador de lo que acontece a su alrededor. No obstante, llega un punto en el que termina por creerse los “delirios de grandeza” y también es acusado de vivir en “otro mundo”. Steve ha crecido junto con Louie y Eileen, el amor de su vida, en un barrio pobre, en un vecindario marginal. Sus padres, reflejo de los verdaderos padres de Charly, tampoco le prestan ninguna atención. Su padre es un alcohólico con malas pulgas y que, por su manera de ser, es odiado profundamente por Steve. Su madre ni siquiera tiene un papel en su vida. Steve promete que no acabará como sus padres, alcohólicos, pobres y sin objetivos en la vida. Steve está enamorado de su vecina, Eileen, que es pobre como él. Sin embargo, Steve le promete sacarla de este barrio. Un día, Steve, Louie y Eileen acuden a una feria. Steve 30

trata de robarle dinero a su padre pero no lo consigue. En la feria, Steve percibe que Eileen desea una manzana de caramelo así que intenta conseguirla. Sin embargo, reciben el trato despectivo del vendedor. Louie trata de distraerlo haciendo estallar un coche pero el vendedor les pilla. Como castigo decide meter la mano de Louie en el caramelo fundido. John Maresca, que ha visto toda la escena, acude al rescate de los niños y se enfrenta al vendedor al que termina asesinando. Le da una manzana a cada uno de los niños y les trata de enseñar su particular “filosofía” de vida de tomar todo lo que quieran. Steve ve un referente en la figura de John, con el que mantiene una relación pseudo paterno-filial. Steve y Louie crecen bajo el ala de John y se inician en el mundo del crimen organizado poco a poco, pasando de pequeños hurtos a una escala de violencia en la que ya hay crímenes de sangre. La banda de John florece al albor de la época prohibicionista de la “Ley seca” basando la mayor parte de sus actividades en el contrabando de bebidas alcohólicas. John Maresca se encuentra blindado gracias a sus trapicheos con la policía a la que tiene comprada, especialmente al policía jefe, Michael. Sin embargo, toda esta actividad choca frontalmente con su relación con Eileen, que trabaja de camarera. La banda de John se encuentra enfrentada con la banda de un capo rival llamado Salvatore. La escalada de asesinatos y sospechas va en aumento. Steve participa en el asesinato de Larry, el hermano de la amante de John, Cat. Larry les dice unas cuantas verdades que empiezan a calar en Steve y Louie sobre el carácter paranoico de John y su ansia de sangre. Louie y Steve planean un intercambio de droga con Freddie, un campo en el que John es reticente de entrar pese a que el final de la “Ley seca” se aproxima y cada vez su banda tendrá menos poder. Eileen le da un ultimátum y le pide que abandone el crimen organizado para llevar una vida honrada en común. Pero Steve ya tiene tan interiorizada la “filosofía de vida” que le ha enseñado John, que desatiende las súplicas de Eileen. Finalmente, Eileen rompe la relación y Steve se marcha a atender el intercambio de droga. En pleno intercambio las cosas se tuercen, la policía llega, y con ellos John. Steve y Louie logran huir aunque saben que la sospecha se cierne sobre ellos y que deben darse prisa en reaccionar. 31

Por ello planean un golpe final con la colaboración de Cat. Pretenden asaltar un cargamento de bebida y aprovechar la confusión creada para que Cat, secretamente, asesine a John. De esta forma, pretenden convertirse en los jefes de su banda. Sin embargo, el plan sale mal. John se entera de todo. Cat ha fracasado en su plan. John acude al bar en el que se encuentran reunidos (en el que trabaja como camarera Eileen) y les sorprende. Mantiene una dura conversación con ellos y con Cat, a la que corta media cara. John está dispuesto a demostrar su poder y asesinarles. Pero en ese momento llegan dos socios de Steve y Louie, Kyle y Jack, y se inicia un tiroteo en el que John es asesinado. Steve trata de proteger a Eileen, demostrando que aún tiene sentimientos por ella. Finalmente, gana el bando de Kyle y Jack pero Steve descubre que le han disparado y acaba muriendo. JAMES EDAD: 16 años PELO: Tupé y castaño ROPA: Chaqueta de cuero roja y pantalones de cuero negros TRAMA: Musical PROFESIÓN: Nini James es el alter ego de Charly más alejado de su propia personalidad. Muestra más bien, un estilo de vida o un tipo de personalidad que le gustaría tener. Su historia sirve más para explorar su relación con Sara, en este caso reflejada por Cecilia y cómo la percibía o le gustaría que hubiese sido en su adolescencia. James es decidido, extrovertido y con un gran carisma. Sin embargo, esto es más su aspecto externo. Internamente, es un personaje melancólico, que también prefiere huir de sus problemas de un pueblo a otro. La historia de James se sitúa en los años 50, aunque no tiene una fecha tan definida como las demás. Se trata de una parte musical, por tanto, más alejada de la realidad que ninguna. James es un chico joven, rondando la veintena. James tiene un look James Dean. Probablemente su nombre real no es James sino que lo toma del actor. Lleva chupa de cuero, conduce un Chevrolet descapotable y es líder de su banda de amigos. James llega junto con sus amigos a una nueva ciudad. En ella se encuentra a la banda liderada por Freddie (el alter ego de Alejo en esta fantasía). James tiene una novia llamada Lana, con la que mantiene una unión más bien débil. Nada más llegar se fija en la novia de Freddie, Cecilia (alter ego de Sara) y hay una atracción evidente entre ambos. Esto lo detecta Freddie, que termina confrontando a James y retándole a un combate a medianoche. Tras esta confrontación Freddie y su banda se van del lugar. 32

James acude a comer a mediodía a un bar de carretera con Lana. En ese bar trabaja como camarera Cecilia, que les atiende. Cecilia se disculpa por lo ocurrido por la mañana. Los cumplidos de James hacia Cecilia hacen que Lana le abandone. Aunque James trata de retenerla, lo cierto es que se ha enamorado de Cecilia y no le importa demasiado la marcha de Lana. James se aloja en un motel que resulta ser propiedad de la familia de Freddie. Es por la tarde y James se encuentra en su habitación cantando. Comienza a oír una canción proveniente del exterior y decide investigar. En el pasillo se encuentra a Cecilia, que acaba de descubrir a Freddie engañándola con otra chica. James trata de consolarla. James se muestra muy tierno con Cecilia y le promete estar a su lado siempre, en los malos momentos. James y Cecilia acaban haciendo el amor. Más tarde, Cecilia se da cuenta de la locura que ha cometido, pero James trata de convencerla para fugarse juntos. Cecilia se resiste y vuelve al trabajo. James sale de la habitación y se encuentra con Freddie, que, sorprendido por su presencia, le recuerda el duelo que tienen pendiente. James no se retracta y promete estar allí. Sin embargo, acude a cenar más tarde al bar en el que trabaja Cecilia y trata de convencerla para fugarse juntos dejando a Freddie y Lana. Pese a las reticencias iniciales, Cecilia termina aceptando. Sin embargo, cuando están a punto de fugarse son sorprendidos por Freddie y Lana. A través de una canción, James y Cecilia tratan de explicar sus sentimientos. Al terminar la canción, Freddie y Lana sacan una pistola y asesinan a James y Cecilia, que descubren que quienes estaban juntos eran Freddie y Lana. En esta fantasía, Charly se ve invadido por películas que, de una manera u otra, marcaron más su adolescencia. Claras referencias a “Grease” (Randal Kleiser, 1978), “Rebel without a cause” (Nicholas Ray, 1955) o “Dirty Dancing” (Eleanor Bergstein, 1987). SARA EDAD: 31 años PELO: Rubia y media melena ROPA: Traje camarera TRAMA: Realidad PROFESIÓN: Camarera Sara es una mujer de 31 años, de estatura media, delgada pero con un físico corriente, rubia con media melena y con ojos marrones. Sara trabaja como camarera y siempre se la 33

ve con el uniforme del trabajo. Sara es la ex pareja de Charly, y la única que sigue preocupándose por él. Sara trata de ser su nexo con la vida real. Sara tiene un hermano y siempre ha contado con el apoyo incondicional de sus padres. A diferencia de Charly, ha crecido en un ambiente cálido y favorable. Sara es más extrovertida que Charly. Sin embargo, fue el carácter introvertido y reservado de éste lo que le llamó la atención y le hizo fijarse en él. Sara y Charly inician una relación sentimental. Charly abandona los estudios pero Sara continúa los suyos. Sara es más pragmática que Charly, siempre trata de vivir en la realidad sin levantar los pies del suelo. El carácter retraído de Charly y el camino divergente que estaban tomando sus vidas hizo que Sara decidiese dar por finalizada la relación, centrándose en sus estudios. Sara va a la universidad y estudia filología hispánica. Sin embargo, no tiene suerte en su sector y no encuentra trabajo, por lo que acepta un puesto de camarera en un bar. Poco a poco se aclimata al trabajo y va ganando confianza, con lo que acaba renunciando a ejercer su carrera. En el bar Sara se reencuentra con Charly y vuelven a iniciar una relación sentimental. Sara y James se van a vivir juntos. Aprovechando los ahorros que tienen y el buen empleo de ambos, se compran una buena casa en el centro de Madrid, adquiriendo una gran hipoteca. Poco a poco se va dando cuenta de que Charly cada vez vive más en su mundo interior y menos en la realidad. Charly es despedido y su desconexión con la realidad va en aumento. Sara vive estos momentos con angustia porque, a pesar de sus intentos de devolver a Charly a la realidad, no lo consigue. El tiempo va pasando, Charly sigue sin encontrar trabajo y cada vez se tiene que hacer más cargo en solitario de la precaria situación económica. A Charly se le acaba el subsidio de desempleo y Sara se ve muy ahogada económicamente y asfixiada en una relación en la que se encuentra demasiado sola. A punto de perder su casa por no poder afrontar la hipoteca, Sara decide terminar su relación con Charly de forma definitiva y alquilar la casa para pagar las letras hasta que encuentren un comprador. Sara se vuelve a casa de sus padres, que la acogen con los brazos abiertos a pesar de que nunca han acabado de aceptar su relación con Charly y eso les ha llevado a varias discusiones. Sara se siente frustrada y resignada. 34

Charly continúa acudiendo todos los días al bar donde trabaja Sara, acompañado en muchas ocasiones por su amigo Alejo. Sara desprecia profundamente a Alejo y la perversa influencia que tiene sobre Charly, contribuyendo cada vez más a sus fantasías. Sara ha tratado de conseguir entrevistas de trabajo a Charly para ayudarle a salir de su situación pero Charly siempre ha desaprovechado todas, llegando incluso a presentarse disfrazado de alguna de sus fantasías. La preocupación de Sara va en aumento porque ve cada vez más perdido a Charly. Aunque no lo sabe, sus conversaciones tienen mucho efecto en Charly, produciendo ecos en sus múltiples fantasías siempre como la voz de la razón; los instintos que tratan de protegerle siempre. Sin embargo, gracias a la enorme confusión en la cabeza de Charly, nada de lo que diga puede impedir el fatal desenlace en el que Charly termina suicidándose. MOLLY EDAD: 43 años PELO: Corto y rubio ROPA: Vestido rojo del oeste TRAMA: Western PROFESIÓN: Camarera Molly es una mujer de mediana edad, supera los cuarenta. Es una mujer que se conserva muy bien, con pelo rubio y sin grandes particularidades físicas. Es camarera de una cantina y muy conocida y apreciada en el pueblo. Aunque no está casada con John Mayer, su vida ha ido ligada a él. Se trata de una mujer que, al igual que Sara, de la que es reflejo, ha madurado mucho a base de los golpes que ha ido recibiendo en su vida. Pese a haber pecado de ingenuidad y dependencia hacia John en el pasado, se ha convertido en una persona desengañada y desencantada. Una persona fría y pragmática. Con este personaje es con el que percibe Charly la evolución de sentimientos de Sara hacia él, pasando de una devoción y un apoyo absoluto a un progresivo desencanto debido a sentirse sola y desatendida y derivando en una ruptura sentimental aunque siga preocupándose por él. Cuando Molly era muy joven, apenas una adolescente, John ya era ayudante del sheriff. John era una persona respetada y admirada, con una gran habilidad y manejo de su pistola. Pero lo que más le atrajo a Molly de John era su decisión y su rectitud moral. Molly idolatra a John. Su relación, por tanto, es desequilibrada puesto que John nunca la ve como un igual. Molly siente que pone todo en la relación mientras que John está muy 35

ocupado con otras cosas. Sin embargo, a pesar de sentirse sola en ocasiones, precisamente es la generosidad de espíritu y la ética de John lo que más le gusta. Su relación se asienta y normaliza. Se va a vivir a casa de John y así pasan algunos años en los que Molly es feliz a medias porque se siente bastante sola. Además, debe lidiar con el miedo y la incertidumbre de lo que le pueda pasar a John cada día, especialmente a raíz de su particular enfrentamiento con una banda de criminales liderada por Freddie y Larry. Precisamente, es en uno de estos tiroteos cuando todo empieza a torcerse. Uno de los ayudantes más jóvenes de John muere y esto le afecta profundamente. John se hunde en un pozo de alcohol y remordimientos. Molly trata de estar presente en todo momento pero John se aleja de todo el mundo y cada vez es más difícil conectar con él. Un buen día Molly encuentra su maleta preparada así como el resto del equipaje. Sin más explicaciones, John la lleva a una diligencia que está preparada para llevarlos fuera del pueblo hacia un destino in

Add a comment

Related presentations

Related pages

la hora marcada - YouTube

5 Episodios de la hora marcada para recordar esos tiempos en que transmitían el programa y nos daba mucho miedo "De ángeles y demonios" "El ...
Read more

HORA MARCADA: LAS MONJAS! - YouTube

HORA MARCADA: LAS MONJAS! CHARROMISTERIO. Subscribe Subscribed Unsubscribe 10,691 10K. ... La Hora Marcada No todo lo que brilla - Duration: 19:33.
Read more

Hora Marcada (TV Series 1986–1990) - IMDb

Hora Marcada (1986–1990) TV Series | 30 min | Fantasy, Horror, Mystery. 8.2 . Your rating: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10-/ 10 X . Ratings: 8.2 / 10 from 129 users ...
Read more

La hora marcada - Wikipedia, the free encyclopedia

La Hora Marcada was a 1986 Mexican television anthology series presenting horror and science fiction in the vein of the Twilight Zone. Although virtually ...
Read more

La hora marcada - Wikipedia, la enciclopedia libre

La propuesta de 'Hora Marcada', fue explotar al máximo las posibilidades, el tratamiento visual y argumental de cada uno de sus episodios.
Read more

Historias de Terror | Leyendas y mitos de terror, fantasmas

Gracias por recomendar. Entradas recientes. Buscando Inspiración; El trailero fantasma; La enfermera Eva
Read more

La Hora Marcada

En dias pasado se realizó la entrega 57 del Ariel, en la cual la gran ganadora fue la pelicula de Gueros, sin embargo como cada año se entregó la ...
Read more

A la Hora Marcada

A la Hora Marcada. 618 likes · 130 talking about this. Don Lázaro, un viejo pistolero, enfrenta en duelo a un antiguo conocido para salvar la vida de su...
Read more

la hora marcada

To connect with la hora marcada, sign up for Facebook today. Sign Up Log In. la hora marcada. Community Page about La Hora Marcada. Public Cancel Save ...
Read more

La Hora Marcada. | CINERALIA

Allá por 1986, hace más de 20 años, las pantallas de la televisión mexicana se llenaban de miedo, pero también de asombro, cuando se estrenó uno de ...
Read more