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Published on February 24, 2008

Author: Lassie

Source: authorstream.com

Cinema actual a Corea del Sud:  Cinema actual a Corea del Sud Marc político-econòmic:  Marc político-econòmic Procés democratització Gran crisi (1997-98) Posterior revitalització econòmica Indústria proteccionista:  Indústria proteccionista Limitació nombre còpies estrangeres distribuïdes Quota de pantalla nacional Anys 80:  Anys 80 Apareixen joves cineastes Vinculacions amb els moviments estudiantils Producció independent Militància política Anys 90:  Anys 90 Pocs títols Èxit a taquilla Festival Internacional de Pusan  1996 Desenvolupament indústria “Guerra” amb EUA pel proteccionisme Slide6:  “La meva pel·lícula parla del somni de viure, menjar, cardar sense per això haver de treballar com mana l'ortodòxia social, més que mai ara que la economia coreana està sota el control del FMI. Em resulta molt divertit expressar amb insolència un punt de vista diferent...” Hang Sun-woo parlant de “Mentides”(“Gojitmal”, 1999) Cinema actual:  Cinema actual Mig camí entre cine culte i popular Reinvenció de gèneres “Star system”:  “Star system” Han Seok-kyu:  Han Seok-kyu El “Tom Cruise coreà” “Double Agent”(2003) “Shiri”(1999) Ahn Sung-ki:  Ahn Sung-ki veterà actor consagrat “The Housemaid” (1960) “Mandala” (1981) “Chilsu and Mansu”(1988) “Musa” (2001) “Silmido” (2003) “Arahan” (2004) Jang Dong-gun:  Jang Dong-gun Typhoon (2005) Taegukgi (2004) The Coast Guard (2002) 2009 Lost Memorie(2002) Friend (2001) Nowhere to Hide (1999) Love Wind, Love Song (1999) Shim Eun-ha:  Shim Eun-ha Interview (2000) Tell Me Something (1999) The Uprising (1999) Art Museum by the Zoo (1998) Christmas in August (1998) Jeon Do-yeon:  Jeon Do-yeon You're My Sunshine (2005) My Mother, the Mermaid (2004) Untold Scandal (2003) No Blood No Tears (2002) I Wish I Had a Wife (2001) Happy End (1999) Harmonium in My Memory (1999) A Promise (1998) The Contact (1997) Jeon Ji-hyun:  Jeon Ji-hyun Blood: The Last Vampire (2007) Windstruck (2004) The Uninvited (2003) My Sassy Girl (2001) Il Mare (2000) Kim Hee-sun:  Kim Hee-sun The Myth (2005, Hong Kong) A Letter From Mars (2003) Wanee and Junah (2001) Bichunmoo (2000) Calla (1999) Ghost in Love (1999) Lee Jung-jae:  Lee Jung-jae Typhoon (2005) Oh! Brothers (2003) Over the Rainbow (2002) The Last Witness (2001) Il Mare (2000) Interview (2000) An Affair (1998) Choi Min-shik:  Choi Min-shik Sympathy for Lady Vengeance (2005) Springtime (2004) Taegukgi (cameo) (2004) Old Boy (2003) Chihwaseon (2002) Happy End (1999) Shiri (1999) The Quiet Family (1998) No. 3 (1997) Song Kang-ho:  Song Kang-ho The Host (2006) Memories of Murder (2003) Sympathy for Mr. Vengeance (2002) Joint Security Area (2000) Shiri (1999) The Quiet Family (1998) Recomanacions:  Recomanacions Recomanacions:  Recomanacions Bong Joon-ho : The Host (2006) Memories of Murder (2003) Hong Sang-soo - Oh! Soo-jung (2000) Recomanacions II:  Recomanacions II My Sassy Girl (2001) Il Mare (2000) Mi hermosa Mari (2001) Shiri (1999) Memento Mori (1999) The Quiet Family (1998) Motel Cactus (1997) Kim Ki – Duk 김기덕 Pintando cine :  Kim Ki – Duk 김기덕 Pintando cine Biografía:  Biografía Nace en la zona rural de Kyungsan en 1961 Ambiente rural Dejó los estudios después de primaria Pintor Autodidacta:  Pintor Autodidacta Tras realizar el servicio militar en Corea siente la llamada del arte. Se dedica a pintar, la falta de oportunidades laborales lo lleva a mudarse a Montpelier (1990 – 92). No estudió pintura en París. No tiene ninguna formación académica o artística. El inicio:  El inicio En 1995 gana un concurso de guiones de la Korean Film Comission. Financiación de su debut cinematográfico con “Crocodile” - 악어 en 1996. WILD ANIMALS (1996) 야생동물 보호구역 :  WILD ANIMALS (1996) 야생동물 보호구역 Historia de dos expatriados, uno surcoreano y otro norcoreano, en París. BIRDCAGE INN (1998) 파란대문 :  BIRDCAGE INN (1998) 파란대문 Se le comienza a considerar un director polémico. Narra la historia de una mujer forzada a prostituirse en la “Birdcage Inn”. La posada la lleva un matrimonio con dos hijos adolescentes. Tanto la familia como el “chulo” de Jin – A hacen su vida miserable. BIRDCAGE INN (1998) 파란대문:  BIRDCAGE INN (1998) 파란대문 El giro radical de la joven adolescente respecto a su sexualidad es una de las claves de la polémica suscitada. Lo que más escandaliza al publico es la predisposición de los personajes de Kim a vender su cuerpo, algo que retomaría en Samaria. BIRDCAGE INN (1998) 파란대문:  BIRDCAGE INN (1998) 파란대문 Sus personajes no se pueden reducir a buenos y malos. No son violentos per se, siempre hay una explicación de esta expresión física en sus reacciones. El espectador debe fijarse en los motivos y pasado de los personajes, en vez de reducir su atención a la violencia. A través del mundo de las mujeres y el sexo Kim quiere plasmar la violencia de género en la sociedad coreana. “The Koreans are not free-thinkers (…) there are social problems in Korea that need attention”. Kim refleja su visión de la sociedad coreana en los ojos de Jin – A, enjaulada en una realidad a la que no puede escapar. “The social system is governed by prejudice” REAL FICTION (2000) 실제상황 :  REAL FICTION (2000) 실제상황 Un pintor callejero sobrevive como puede a las vejaciones de sus clientes y la extorsión de la mafia. La tensión a la que le someten le provoca un brote sicótico que lo lleva a convertirse en un implacable asesino en serie. REAL FICTION (2000) 실제상황:  REAL FICTION (2000) 실제상황 Los 69 minutos que dura la película están rodados en tiempo real, a toma única y con una estética “sucia” de video de baja calidad (rodada en 3 horas y 20 minutos). Buscó este efecto para intensificar la emotividad de una interpretación en directo, así como plasmarlo de una manera abstracta, poco nítida, cruda. THE ISLE (2000) 섬 :  THE ISLE (2000) 섬 La Isla analiza la relación entre la muda Hee – Jin (que administra casas flotantes y procura abastecer cualquier necesidad de sus clientes) y un fugitivo de la justicia (Hyun – Shik). Se establece una doble relación. La primera entre ellos dos, y la segunda entre Hyun – Shik y una prostituta. Hay escenas de extremada dureza, como los asesinatos, intentos de suicidio y las violaciones. Este film apadrinó el ingreso de Kim Ki – Duk en los certámenes europeos, invitado a Venecia. THE ISLE (2000) 섬:  THE ISLE (2000) 섬 La Isla es un relato visualmente austero de dos personajes con tendencias sadomasoquistas y dependientes. Enmarcado en un paraje casi onírico, contrasta la belleza de la naturaleza con la brutalidad de los personajes. A pesar del paisaje diáfano, el espectador acaba sintiendo la opresión de la trampa en la que viven los personajes. THE ISLE (2000) 섬:  THE ISLE (2000) 섬 La Isla acabó de confirmar la difícil relación de Kim con público y crítica. La mayoría de críticos coreanos aborrecieron la película y fue un rotundo fracaso en taquilla. En Venecia fue aclamada por la crítica a pesar de la controversia generada por diferentes escándalos en el pase inicial (desmayos, vómitos). Fue uno de los primeros films coreanos en competir en la sección oficial. ADDRESS UNKNOWN (2001) 수취인불명 :  ADDRESS UNKNOWN (2001) 수취인불명 La película narra la historia de 3 jóvenes en los 70, con el telón de fondo de una base militar americana. El protagonista es un mestizo hijo de una camarera coreana y un soldado afro americano. Encontramos también una joven que se prostituye con soldados americanos para poder pagarse una operación quirúrgica y un joven mudo traumatizado por las secuelas que dejó la Guerra de Corea en su padre. ADDRESS UNKNOWN (2001) 수취인불명:  ADDRESS UNKNOWN (2001) 수취인불명 El título viene dado por las cartas que son devueltas a la madre del protagonista desde los US, cartas destinadas al padre militar. Kim refleja en la agonía del drama personal la idea de que todos son, en el fondo, tullidos veteranos de guerra. La poca aceptación de público lo convirtió en un fracaso de taquilla, retirándola del cartel en apenas una semana. Abrió el Festival de Venecia del 2001 BAD GUY (2001) 나쁜 남자 :  BAD GUY (2001) 나쁜 남자 Un proxeneta se queda impresionado por la belleza de una joven universitaria, por lo que traza un plan para dominarla y forzarla a la prostitución. La joven contrae una deuda y se ve inmersa en una nueva realidad al aceptar prostituirse en un burdel de la ciudad, donde violencia y depravación se convierten en rutina. BAD GUY (2001) 나쁜 남자:  BAD GUY (2001) 나쁜 남자 Esta película significa una inflexión a nivel nacional en el cine de Kim. La fama internacional y el tirón mediático de su protagonista Jo Je – Hyun propiciaron que fuera el primer gran filme de Kim en Corea. THE COAST GUARD (2002) 해안선) :  THE COAST GUARD (2002) 해안선) Narra la historia del Soldado Kang, destacado en una región oriental de la costa. Kang vive obsesionado con la idea de matar a un espía norcoreano y cobrar la recompensa. Una noche por error dispara sobre una pareja y mata el chico, lo que provoca la locura de la chica La culpabilidad lo vuelve loco y lo convierte en un ser violento y desequilibrado. THE COAST GUARD (2002) 해안선):  THE COAST GUARD (2002) 해안선) De nuevo Kim aborda el drama del personaje desde una perspectiva violenta y cruda. Se ve la objetivización de la mujer como elemento sexual. El soldado aprovecha la demencia de la joven para satisfacer las necesidades de la tropa, e incluso practicarle un salvaje aborto. THE COAST GUARD (2002) 해안선):  THE COAST GUARD (2002) 해안선) La crudeza de la historia y las quejas de numerosos sectores feministas provocaron un nuevo fracaso en taquilla. Debido al éxito anterior, The Coast Guard fue la película que inauguró el Festival Internacional de Pusan en 2002. SPRING, SUMMER, FALL, WINTER… AND SPRING ( 2003) 봄여름가을겨울그리고봄 :  SPRING, SUMMER, FALL, WINTER… AND SPRING ( 2003) 봄여름가을겨울그리고봄 Película sobre los avatares de un niño y un viejo monje en un monasterio budista enmarcado en un bello paraje de las montañas. Narra el tránsito del novicio desde la infancia hasta su madurez, siguiendo el ritmo que nos marcan las estaciones del año. SPRING, SUMMER, FALL, WINTER… AND SPRING ( 2003) 봄여름가을겨울그리고봄:  SPRING, SUMMER, FALL, WINTER… AND SPRING ( 2003) 봄여름가을겨울그리고봄 Kim nos sumerge en un cuento oriental donde enmarca una historia sobre el aprendizaje y la vida, cuyo mensaje es que el deseo lleva a la destrucción de lo que mas aprecias (una de las 4 Nobles Verdades Budistas). SPRING, SUMMER, FALL, WINTER… AND SPRING ( 2003) 봄여름가을겨울그리고봄:  SPRING, SUMMER, FALL, WINTER… AND SPRING ( 2003) 봄여름가을겨울그리고봄 "Intenté retratar la alegría, la cólera, el dolor y el placer de nuestras vidas a través de cuatro estaciones y de la vida de un monje que vive en un templo, sobre la charca Jusan, rodeado únicamente de árboles y montañas: los cambios que se producen en los seres humanos, el significado de la madurez en nuestras vidas y cómo se produce ese crecimiento, la crueldad de la inocencia, la obsesión por los deseos, el dolor causado por nuestras crueles intenciones y la emancipación a través de luchas" SAMARITAN GIRL (2004) 사마리아 :  SAMARITAN GIRL (2004) 사마리아 Trata de dos adolescentes que intentan ganar dinero para viajar a Europa. Una se prostituye mientras la otra actúa de “chulo”. La fatalidad hace que Jae – Yeong escapando de una redada policial tenga un accidente fatal, por lo que su amiga, Yeo – Jin decide devolver el dinero ganado a la vez que se acuesta con los antiguos clientes de su compañera. El drama se acentúa cuando su padre, policía, lo descubre. SAMARITAN GIRL (2004) 사마리아:  SAMARITAN GIRL (2004) 사마리아 Samaritan girl recibió en Oso de Plata en Berlín. Rodada en 13 días, fue censurada en Corea por su ambiguo y profano cartel Muchos detractores de Kim echaron en falta su habitual visión misógina de la mujer (objeto sexual a sujeto sexual). “Permanece en cambio su idea de violencia y sexo como camino espinoso del dolor, (…) en pro de una redención que viene de la aceptación de la culpa” SAMARITAN GIRL (2004) 사마리아:  SAMARITAN GIRL (2004) 사마리아 El Film se puede articular en 3 actos: La fábula de Vasumitra, un mito budista sobre una prostituta que convertía a los hombres al budismo con su sexo. Jae – Yeong Samaria, donde Yeo – Jin decide expiar a su difunta amiga devolviendo el dinero a sus antiguos clientes, aunque para hacerlo de nuevo se ha de acostar con ellos. Sonata, tras descubrir los sucesos el padre intentará redimir a su hija en un viaje físico aunque metafóricamente espiritual. 3 – IRON (2004) 빈집 :  3 – IRON (2004) 빈집 Narra la historia de Tae –Suk, un joven que habita en casas vacías hasta que encuentra en una a Sun – Hwa, una mujer maltratada, que decidirá seguirlo. La pareja establece una relación de amor donde no se comunican con palabras. 3 – IRON (2004) 빈집:  3 – IRON (2004) 빈집 Una puesta de escena despojada de artificios, austera en la narración pero llena de momentos poéticos y mágicos que compensa con su contrapunto dramático. THE BOW (2005):  THE BOW (2005) Cuenta la historia de un anciano pescador y una muchacha en un barco. Las ilusiones de casarla serán alteradas por la llegada de un joven a la embarcación. THE BOW (2005):  THE BOW (2005) El rodaje duró 17 días en condiciones durísimas para el equipo, situado en un barco real falto de acondicionamientos. Según Kim el Arco simboliza un arma de gran poder y magia. También es un instrumento de música y un talismán chamánico para adivinar el futuro TIME (2006):  TIME (2006) La historia trata de una mujer que decide someterse a una intervención quirúrgica para mejorar la relación con su novio, de quién teme se haya cansado de su físico. TIME (2006):  TIME (2006) En esta película Kim hace uso de una gran cantidad de personajes y diálogos, algo inaudito en su producción anterior. Realiza una descarnada crítica de la obsesión por la estética, la superficialidad y los ideales de belleza en la sociedad actual. CONCEPTOS:  CONCEPTOS “Quería mostrar que las personas son parecidas, no importa lo que hagan, en el fondo somos todos iguales” (sobre sus inicios) “No es cine erótico, lo que traté de hacer fue un poema filosófico sobre la vida” (sobre La Isla) “Es una película sobre los coreanos, un poco perdidos, dominados por la cultura norteamericana” (sobre Dirección Desconocida) “En Samaria no busque centrarme en los personajes, como antes, sino también el lo que sucede alrededor. Quería un punto de vista más amplio para comprender un determinado fenómeno social” Slide55:  “No pretendo hacer películas con respuestas unívocas ni conclusiones definitivas. Eso sería peligroso. Cada uno interpreta las metáforas visuales de una forma distinta, cada espectador tiene su propia experiencia y eso le aporta su punto de vista” CONCEPTOS:  CONCEPTOS “Vivo mi vida y veo cosas que no entiendo, entonces hago una película sobre ello para entenderlo” “Mis películas parecen partir del Odio, quizá en un sentido más amplio, aunque sería más adecuado hablar de Malentendido” “Todo el mundo nace igual, con iguales derechos y oportunidades. Pero luego se nos divide según nuestro aspecto en rangos y clases sociales que se evitan entre sí” “Mi respuesta a ello es que nos tenemos que respetar sin importar clase, aspecto o dinero” “Prefiero llamar a la violencia lenguaje corporal” CONCEPTOS:  CONCEPTOS “Mi concepto de rodar lo denomino semiabstracto, ya que considero que presento mucho más que la simple realidad. Al mundo que vemos intento añadirle pensamientos y sentimientos” “Creo que las mujeres están a un nivel superior que los hombres. Tienen algo más que ofrecer, algo por lo que incluso pagarían los hombres. Sé que mucha gente no está de acuerdo conmigo, pero veo la relación hombre – mujer como una prostitución, incluso cuando el dinero no cambia de manos” “Es un conflicto universal (…) las películas asiáticas son mucho más explosivas y violentas porque el conflicto entre hombres y mujeres todavía es muy fuerte” METODO:  METODO Trabaja con presupuestos mínimos, equipos reducidos y pocos medios técnicos. A medida que rueda va sustituyendo los diálogos de los guiones por gestos o expresiones de los actores. Prefiere mostrar historias ambientadas en la naturaleza, más rurales, que en la ciudad. No trabaja con Storyboards, parte de breves sinopsis y elabora guiones que luego adapta. Prefiere trabajar con equipos técnicos nuevos en cada proyecto, asumiendo todo el control creativo del mismo También prefiere actores jóvenes o desconocidos para aportar frescura y autenticidad a la historia. PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS:  PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS 2004 Tallinn Black Nights Film Festival (Estonia), Best Director, Audience Award, Postimees Jury Prize, Estonian Film Critics Award to 3-Iron 2004 Valladolid International Film Festival (Spain), Golden Spike for Best Film to 3-Iron 2004 Vladivostok International Film Festival, Grand Prix for Best Feature to Spring, Summer... 2004 Venice International Film Festival, Silver Lion for Best Director, FIPRESCI Award, and Leoncino d'Oro (Agiscuola) to 3-Iron 2004 Romanian Film Festival Anonimul, Best Cinematography to Spring, Summer... 2004 Las Palmas International Film Festival (Canary Islands, Spain), the Golden Lady Harimaguada award for Best Film and Best Cinematography award to Spring, Summer... 2004 Berlin International Film Festival, Silver Bear for Best Director to Samaritan Girl 2004 Academy Awards, Korea's Official Selection for Best Foreign Language Film to Spring, Summer... (not nominated for the final five) PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS:  PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS 2003 San Sebastian International Film Festival (Spain), Audience Award to Spring, Summer... 2003 Locarno International Film Festival (Switzerland), Junior Jury Award, CICAE/ARTE prize, NETPAC Award for Asian Cinema, and Don Quijote Award to Spring, Summer... 2003 Karlovy Vary International Film Festival (Czech Republic), FIPRESCI Award, NETPAC Award for Asian Cinema, and Prize of the Town Karlovy Vary to The Coast Guard 2002 Fukuoka Asian Film Festival (Japan), Grand Prix to Bad Guy 2002 Cinema Novo Film Festival (Belgium), Amakourou Prize from young jury to Address Unknown PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS:  PREMIOS Y RECONOCIMIENTOS 2002 Grand Bell Awards (Korea), Best New Actress to Seo Won for her role in Bad Guy 2001 Brussels International Festival of Fantasy Films, Golden Crow for Best Film to The Isle 2001 Oporto International Film Festival (Portugal), Special Jury Award and Best Actress to The Isle 2001 International Film Festival of Moscow, (not the more famous Moscow Int'l Film Festival) Special Jury Prize to The Isle 2000 Venice International Film Festival, NETPAC Special Mention to The Isle BIBLIOGRAFIA Y ENLACES:  BIBLIOGRAFIA Y ENLACES ELENA, Alberto ed. (2004) Seúl Express 97 – 04. La renovación del cine coreano. T&B Editores. Madrid BOWYER, Justin ed. (2004) The cinema of Japan & Korea. Wallflower Press. London http://www.comohacercine.com/index.php http://www.pulpmovies.org/ http://www.decine21.com/ http://www.sensesofcinema.com/ http://www.miradas.net/ http://www.hancinema.net/ http://www.koreanfilm.org/kimkiduk.html http://www.sensesofcinema.com/contents/01/19/kim_ki-duk.html http://www.hancinema.net/

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