I M P R E S I O N I S M O

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Published on July 3, 2009

Author: Robertosanti

Source: slideshare.net

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la primera de las vanguardias

Materia: Historia del Arte. Docentes: Musumeci-Santi. Alumnas: Henriques Natalia Pueblas Analia. Tecnicatura Superior en Diseño y Producción de Indumentaria

Mov imie nto pictórico francé s de finale s de l s ig lo XIX que apare ció como re acción contra e l arte acadé mico. El mov imie nto impre s ionis ta s e cons ide ra e l punto de partida de l arte conte mporáne o .

S urg e a fine s de l S.XIX, e n Francia y lue g o s e e xtie nde a toda Europa y Amé rica. Claude Mone t “Impre s ión, Amane ce r” (1874).

• Re v olución Indus trial. 2º • lle é poque . Be •Impe rialis mo. • e s tig acione s s obre la Inv luz . •Fotog rafía. • olucionis mo. Ev

•Colore s Puros . • uxtapos ición de pince ladas Y cortas . •Variacione s de la luz .

• ión s e ns itiv a. Vis •Énfas is e n lo fug az , lo huidiz o, lo continuo. •Quie bre de la e s té tica tradicional. •Comple me ntarie dad y contras te . •Luz libre . •Combinación óptica. • De s pojo de tonalidade s os curas .

• Pais aje . El • Naturale z a Mue rta. La • re trato indiv idual y El g rupal.

•Edouard Mane t. •Edg ar De g as . •Aug us te Re noir. •Camille Pis arro. •Claude Mone t. • nri de Toulous e -Lautre c. He

Oly mpia. Obra mas prov ocativ a de (1863) Mane t. De s ay uno s obre la hie rba. Mane t pre(1863) de s nudo s e nta un de la v ida cotidiana s in ne ce s idad de re currir a fig uras mitológ icas para mos trar la

Es ta cuadro nos El bar de introduce e n la Folie s - atmós fe ra Be rg è re . de s lumbrante y mundana e n la que (1882) s e de s arrolla la activ idad de los inpre s ionis tas . La atracción hacia los te mas de la v ida mode rna lle g o a En la Mane t a tomar e s tación. como protag onis ta la e s tación de (1872-1873 S aint-Laz are . )

La clas e de De g as comie nz a a danz a fre cue ntar la ope ra y a inte re s ars e por e l (1873-1875) mundo de las bailarinas . Planchadora. (1876-1884) El duro trabajo de las planchadoras s e rá e xpue s to por De g as e n nume ros as ocas ione s .

Ante s de la s alida. (1862) Los hipódromos e s taban de moda por lo que De g as bus ca e n e llos s u ins piración. Muje r pe inándos e . (1885) El artis ta cre a un mag nifico e fe cto de intimidad y mov imie nto.

Un contras te palpitante de El columpio. luce s y s ombras ace ntúa e l (1876) s e ntimie nto de abandono y de s e ducción de l La pince lada e s rápida y cuadro. e mpas tada, s in ate nde r ape nas a de talle s ; s e El palco. incorporan las s ombras (1874) colore adas y e l e fe cto atmos fé rico que diluy e los contornos , como s i

Bañis tas . Fig uras fe me ninas (1918-1919) de s nudas e n las que e s tan pre s e nte s s us amplios cue rpos de rolliz as y ros adas carne s . Re pre s e nta a las dife re nte s fig uras e n un e s pacio e ns ombre cido con toque s de luz , Le Moulin de la Gale tte . re currie ndo a las tonalidade s malv as para (1876)

Is la de Lacroix con e fe cto de nie bla. (1896) Me z cla la ne bulos idad con e l humo de la chime ne a. Las formas de s apare ce n cas i por comple to, re fle jándos e las líne as v e rticale s e n e l ag ua. La pince lada e mple ada por e l pintor e s muy rápida, cas i puntillis ta, de s tacando los colore s blanque cinos y amarille ntos junto a los az ule s , v e rde s y ne g ros . La fue rte luz s olar s e adue ña de una Te jados compos ición e n la que rojos . las formas e s tán (1877) de s apare cie ndo para de jar pas o al color.

Otoño.(1872) Inv ie rno. (1872) S i e ntre los inte re s e s de los impre s ionis tas e s taba captar la luz de cada mome nto de te rminado, las cuatro e s tacione s de l año le s brindaban una mag nífica oportunidad. Pis s arro re aliz ó una e s plé ndida s e rie e n 1872 mos trando e s as v ariacione s lumínicas Primav e ra.(1872) y cromáticas . Ve rano.(1872)

Los e le me ntos de l cuadro s e re duce n para mos trar e xclus iv ame nte Acantilado e n e l mar y la roca, El Etre rat. acantilado re cibe las últimas luce s de l (1886) atarde ce r, cre ando un s orpre nde nte jue g o cromático e n s u pie dra, donde re s alta e l g ris , El e s tudio lumínico e s amarillo, v e rde o malv a. s e ns acional obte nie ndo a A orillas la pe rfe cción e l e fe cto de de l Rio. luce s y s ombras , cre ando (1868) un ambie nte tomado dire ctame nte de l natural.

Es una imag e n tomada dire ctame nte de l Impre s ión, natural,re pre s e ntando las s ol ne blinas de l pue rto al nacie nte , amane ce r mie ntras que e l (1872) s ol "lucha" por de s puntar, cre ando mag níficos re fle jos anaranjados e n e l mar y e n e l cie lo. Es ta imag e n pue de Muje re s cons ide rars e en el como una de las jardín, caracte rís ticas de (1866) la pintura

El be s o, Lautre c e mple a una líne a dominadora de la compos ición para aplicar e l color de (1892) mane ra rápida, e n cortos y v iole ntos traz os que pare ce n re lacionados con e l Puntillis mo. El contacto con la pintura impre s ionis ta lo e ncontramos e n la utiliz ación de s ombras colore adas , pre fe re nte me nte malv as , que s e dis tribuy e n por las dos muje re s . Toulous e -Lautre c e s tá inte re s ado e n mos trar una imag e n de mode rnidad a En e l Moulin trav é s de s us e s ce nas de Roug e . cabare t o pros titución. Quiz á por e s o s u pre ocupación por (1892-95) la luz y e l color,que tanto inte re s an a los

Las prime ras obras de Toulous e -Lautre c e s tarán marcadas por Dos caballos la influe ncia de s u con prime r mae s tro Re né orde nanz a Prince te au, (1880) e s pe cialis ta e n te mas hípicos . En las últimas obras de Toulous e -Lautre c El jocke y pare ce e xis tir un cie rto (1899) re troce s o a s us prime ros años , e s pe cialme nte e n los

• nto de s upe rar e l Inte naturalis mo. •May or e nfas is e n e l color, e n las e mocione s y e n la imag inacion.

•Paul Cé z anne . •Paul Gaug uin. •Vince nt Van Gog h. •Paul S ig nac. • org e s S e urat. Ge

La pintura france s a abandona los Naturale z a ambie nte s de la v ida mue rta. mundana y s e e ntre g a a una inte rpre tacion (1879-188 de la v ida e s e ncial y 2) s e ns ible a los v alore s morale s . Es uno de los te mas pre fe ridos Montaña de Cé z anne , S ainte - quie n s e s intio Victoire muy lig ado a s u tie rra de orig e n. (1904-1906)

La iluminación ocupa un pape l de s tacado e n la Bode g ón e s ce na, introducié ndos e con e l foco de luz por la z ona manz anas . iz quie rda e impactando (1889) e n las frutas para re s altar s u colorido y s u be lle z a. La influe ncia impre s ionis ta e s tá pre s e nte e n las Cos ta de montañas malv as de l Be lle ng e na fondo.El ambie nte de l y . (1890) atarde ce r y e l mov imie nto de las olas ha s ido cre ado con

Es te jarrón de g iras ole s que conte mplamos junto a Catorce g iras ole s y otros Doce g iras ole s lie nz os fue ron e n un jarrón. re aliz ados por Van (1888) Gog h para la de coración de la cas a amarilla e n Arle s , La e s ce na tie ne lug ar al formando parte de una anoche ce r, re s altando s e rie , de bido a la las tonalidade s v e rde s y inmine nte lle g ada de Gaug uin. Viñe do s ie nas de la plantación, v e rde . obte nie ndo una amplia (1888) s e ns ación de profundidad al colocar

Pue rto de S aint Trope z . (1899) Muchos de los trabajos de S ig nac s on pais aje s , ins pirados por la brillante luz s olar de l s ur de Francia, donde v iv ió durante v e inte años (S aint Trope z ), aunque tambié n pintó alg unas compos icione s de fig uras y

Un baño e n Courbe v oie . (1883-1884) Fue uno de los prime ros e n cons ide rar que las propue s tas de l Impre s ionis mo s e e s taban ag otando e n s í mis mas . De ntro de las div e rs as te nde ncias re nov adoras que s e de s e nv olv ie ron durante e l Ne o-Impre s ionis mo, e s te pintor inaug uró una e s cue la que s e de nominó puntillis mo.

El impre s ionis mo s e manifie s ta e s cas ame nte e n la lite ratura y e n la mús ica. En cuanto a las arte s fig urativ as , no s e conoce una arquite ctura impre s ionis ta y fue ra de la fig ura as ombros a de Rodin o de l italiano Me dardo Ros s o, re s ulta difícil hablar de e s cultore s impre s ionis tas .

Es e l máximo e xpone nte de l Impre s ionis mo e n la e s cultura. Madame X (1896)

La lite ratura impre s ionis ta cons is te , e n re pre s e ntar e l te xto como inacabado, s urg ie ndo cos as , s e v an e nume rando de talle s s ue ltos llamativ os , por me dio de fras e s bre v e s , y muchos matice s de colore s .

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