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HISTORIA DEL ARTE: EL NEOCLASICO

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Information about HISTORIA DEL ARTE: EL NEOCLASICO
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Published on March 9, 2014

Author: Kishita

Source: slideshare.net

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Expositoras:  Karen M. Álvarez Nicaragua  Gloria L. Bolaños Saballos  Darling Espinoza Álvarez  María José Montes Montes

 La Ilustración (Finales del S XVII)  La revolución francesa (1789-1799)  La revolución industrial (segunda mitad del siglo XVIII y principios del siglo XX)  La revolución jardinera (S. XVIII)

Se inspira en los monumentos de la antigüedad grecorromana.  Concepto de belleza basado en la pureza de las líneas arquitectónicas, en la simetría y en las proporciones sujetas a las leyes de la medida y las matemáticas.  Reacciona contra los efectos decorativos del barroco y el rococó.  Gusto por la sencillez, con predominio de lo arquitectónico sobre lo decorativo.  Emplea elementos básicos de la arquitectura clásica: columnas, órdenes dórico y jónico, frontones, bóvedas, cúpulas, etc. 

 El Neoclasicismo no es un movimiento homogéneo, en el bullen muchas ideas diferentes y su expansión no coincide cronológicamente en los distintos países. Esta perfectamente establecido a finales del siglo XVIII y decae durante el gobierno imperial de Napoleón, cuando ya las notas románticas son muy claras. En el campo de las artes, la Ilustración lleva a un proceso de moralización, rechazando el Rococó como estilo frívolo y decadente. La aparición de una pujante clase burguesa, con unos ideales enfrentados a los de la aristocracia, principal consumidora del arte rococó, activa el proceso de regeneración de la sociedad a través de las artes.  El descubrimiento y excavación de las ciudades de Pompeya y Herculano sepultadas por la erupción del Vesubio, en 1737y 1748 respectivamente, permitió un conocimiento directo de las obras del arte antiguo cuyo estilo y formas pasan con rapidez a todas las artes, dando lugar incluso a una moda arqueológica.

 La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que produjo el movimiento neoclásico que comenzó a mediados del siglo XVIII, por una reacción contra el estilo barroco de ornamentación naturalista así como por el resultado de algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco tardío. Se prolongó durante el siglo XIX, confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura historicista y el eclecticismo arquitectónico. Algunos historiadores denominan el periodo de la arquitectura neoclásica de la primera mitad del siglo XIX como clasicismo romántico, a pesar del oxímoron (oposición de términos), dado que, además de coincidir en el tiempo con el romanticismo, estilísticamente comparte rasgos con la estética romántica, al añadir cierta expresividad y espíritu exaltado a la sencillez y claridad de las estructuras clásicas grecorromanas. El Capitolio de Washington, ejemplo de neoclasicismo arquitectónico

 Fue un arquitecto español, máximo exponente de la arquitectura neoclásica en España.  Su estilo, de gran severidad y sentido de las proporciones, se caracteriza como una síntesis entre el estilo herreriano y el neoclasicismo. En efecto, se considera que sus máximas influencias son Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera, artífices del Monasterio de El Escorial.  Sin embargo, su obra maestra es el edificio del Gabinete de Historia Natural, hoy Museo del Prado (con proyectos en 1785 y 1787), que fue convertido en Museo de Arte en 1814 y es uno de los más bellos edificios del neoclásico español el ahora conocido como Edificio Villanueva .  Fue el arquitecto que, con su estilo personal no exento de influencias locales, mejor supo trasladar a España los postulados teóricos del neoclasicismo europeo.

Aspecto de la fachada de Goya del Museo del Prado, según proyecto de Villanueva. Se trata de su obra maestra.

Casita de Abajo, en El Escorial. (1773)

Plaza Mayor de Madrid, reconstruida por Villanueva. (1791)

Fue un arquitecto, pintor y escritor alemán del neoclasicismo. Se destacó como arquitecto de la corte de Baviera bajo el reinado de Luis I. Su obra más destacada es el conjunto de la Königsplatz y los edificios que la rodean, como la Gliptoteca de Múnich (1816 1834), para la cual se inspiró en la tipología de galería creada por Durand. También en Múnich diseñó la Ruhmeshalle en la Theresienwiese, donde se yergue la estatua colosal de Bavária y la Residencia de Múnich. Leo von Klenze Von Klenze fue un prominente representante de la corriente que revivió el estilo griego en Europa. A tal punto, que se le encomendó una renovación de la propia ciudad de Atenas, con motivo del advenimiento de la monarquía de Otón I de Grecia.

Gliptoteca de Múnich (1816–1834)

Ministerio de Guerra bávaro en Múnich (1832)

 CARACTERÌSTICAS :

La principal fuente de inspiración del artista debía ser la naturaleza, pero como esta es imperfecta se debía escogerse de ella lo mejor, sin dar cabida a la fealdad o a la imperfección. Las obras, pues, debían ser realistas, pero idealizadas.  Falta de expresividad. Los sentimientos no debían ser mostrados o si se mostraran debían ser contenidos y fríos. Las composiciones eran concebidas de forma geométrica, equilibrada y estática. La luz era clara y fría, ya que si se adoptaran tonos dorados se introduciría en la obra una sensualidad que se rechazaba en la estética neoclásica. Técnicamente, la factura era impecable; es decir, la superficie del cuadro parecía esmaltada porque difícilmente se apreciaban las pinceladas. Predomina el dibujo, la forma, sobre el color. Los colores son pálidos, convencionales, y el dibujo es el objetivo prioritario del pintor. Contornos bien definidos, bellas líneas y cuidado del detalle... buscando una semejanza con la escultura. Todo ello daba como resultado una estética distante del espectador.

FRANCIA ESPAÑA Robert Hubert (1733-1808). El precursor Anton Rafael Mengs (1728-1779). Trabajó en Alemania, Italia y España. Jacques-Louis David (1748-1825). Jean-Batiste Regnault (1754-1829) Antoine - Jean Gros (1771-1835). François-Pascal Simon Gerard (1770-1837). Pierre-Paul Prud´hon (1758-1823) Anne-Loui Girodet-Trioson (1767-1824). Luis Meléndez (1716-1780). Juan Antonio Ribera (1779-1860). José Aparicio (1773-1838). Vicente López (1772-1850). José Madrazo (1781-1859). Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867). ITALIA ALEMANIA Giuseppe Borsato (1771-1849). Angelika Kauffman (1741-1807). Robert Lefevre (1755-1830). Johann Christian Reinhart (1761-1847). Andrea Appiani (1754-1817). Leo von Klenze (1784-1864). Pelagio Palagi (1775-1860).

Anton Raphael Mengs: Perseo y Andrómeda Angelika Kauffmann. Cornelia, la madre de los Graco, presenta a sus hijos como sus tesoros, Auguste Dominique Ingres: la fuente Regnault, Jean Baptiste. El genio de Francia entre la Libertad y la Muerte Gérard. Retrato de madame Recamier, Pelagio Palagi, Los deposorios de Amor y Psique David. La cólera de Aquiles

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