Giacomo Balla

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Art & Photos

Published on April 27, 2014

Author: marinaalonsolopez

Source: slideshare.net

TRABAJO DE HISTORIA GIACOMO BALLA Jorge Yusta Baeza

GIACOMO BALLA

O Giacomo Balla (Turín, 18 de julio de 1871 - Roma, 1º de marzo de 1958), pintor y escultor italiano, uno de los fundadores del movimiento futurista. Estudió en la escuela nocturna de dibujo de Turín. Más tarde se traslada a Roma, trabajando con éxito como retratista. Inicialmente su pintura es impresionista muestra luego interés por el análisis cromático. Adopta la disolución de lo visible en puntos de color. Es también partidario de ideas anarquistas como algunos puntillistas como Pisarro. Utiliza la técnica puntillista para pintar temas del futurismo: la dinámica y la velocidad.

O En 1900 se traslada a París, donde descubre y es muy influenciado por los puntillistas parisinos, desde 1909 lo estuvo en particular por la obra del poeta Filippo Marinetti, con él publicó el manifiesto futurista. O Al contrario de otros de su mismo género, Balla fue un pintor lírico, ajeno a la violencia. Sus obras más reconocidas tratan la dinamicidad de la luz y el movimiento simultáneo, como "Dinamismo de perro con correa" (1912).

O En octubre de 1918 publicó su "Manifiesto del color" ("Manifesto del colore"), un análisis del color en la pintura de vanguardia. O En la década de 1930 se distanció del futurismo, del cual fue uno de sus exponentes más destacados

OBRAS O Luna Parque, Parigi (Luna Park, París) (1900) O La famiglia Carelli (La familia Carelli) (1901-1902) O Fallimento (Bancarrota) (1902) O La fidanzata al Pincio (La novia en el Pincio) (1902) O La madre (1902, aproximado) O Ritratto di signora all'aperto (Retrato de señora al aire libre) (1903) O Polittico dei viventi: il contadino (Político de los vivos: el campesino) (1903-1905) O Polittico dei viventi: la pazza (Político de los vivos: la loca) (1903-1905)

O La giornata dell'operaio (lavorano, mangiano, ritornano) (La jornada del obrero - trabajan, comen, vuelven) (1904) O Lampada ad arco (1909 o 1911) O Villa Borghese - Parco dei daini (1910) O La mano del violinista (1912) O Dinamismo di un cane al guinzaglio [1] (Dinamismo de un perro con su correa) (1912) O Ragazza che corre sul balcone (Muchacha que corre en el balcón) (1912) O Compenetrazione iridescente n. 7(1912) O Compenetrazione iridescente n. 13(1912)

O Velocità d'automobile (Velocidad de automóvil) (1912) O Linee andamentali + Successioni dinamiche (Líneas andantes + Sucesiones dinámicas) (1913) O Movimenti rapidi: Sentieri in movimento + sequenze dinamiche (Movimientos rápidos: Senderos en movimiento + Secuencias dinámicas) (1913) O Velocità astratta (Velocidad abstracta) (1913) O Velocità d'automobile (Velocidad de automóvil) (1913) O Velocità d'automobile + luce + rumore (Velocidad de automóvil + luz + ruido) (1913) O Compenetrazione iridescente n. 4 (1913, aproximado)

O Compenetrazione iridescente radiale (1913- 1914) O Velocità astratta + rumore (Velocidad abstracta+ ruido) (1913-1914) O Forma rumore motociclista (1913-1914) O Mercurio passa davanti il Sole (1914) O Bozzetto di scena per macchina tipografica (1914) O Insidie di guerra (1915) O Sventolamento (1915) O Forme grido viva l'Italia (1915)

O Bandiere all'altare della patria (1915) O Mimica sinottica: costume per la Donna Cielo (1915) O Linea di velocità + forma + rumore (1915) O Velo di vedova + paesaggio (Corazzata + Vedova + Vento) (1916) O Bozzetto di scena per il balletto "Feu d'artifice" di Igor Stravinsky (1917) O Spazzolridente (1918) O Composizione futurista (1918) O Linee forza di paesaggio + giardino (1918)

O Espansione di primavera (1918) O Verso la notte (1918), oleo sobre tela O Linee spaziali + luce (1919, aproximado) O Numeri innamorati (1920) O Autostato d'animo (1920) O Scienza contro oscurantismo (1920) O Pessimismo e ottimismo (1923) O Bozzetto di scena per balletto futurista (1925, aproximado) O Marcia su Roma (verso di Velocità astratta) (1931-1933) O Espansione profumo (recto), Primo Carnera (verso) (1933)

O Manifestación patriótica , que representa el ondear de banderas italianas con sus tres colores, verde, blanco y rojo, que envuelven a una muchedumbre compacta, es la interpretación de Balla de una de esas manifestaciones intervencionistas. Aunque no se sabe exactamente qué manifestación concreta pintó Balla en este cuadro, la aparición de la frase «Morte Giolitti» en uno de los estudios previos de esta composición lleva a Christopher Green a sugerir que se trata de la concentración que tuvo lugar frente a la estación de Roma el 9 de marzo de 1915, a la llegada del político neutralista Giovanni Giolitti .

O Ahora bien, el mismo autor sugiere que el hecho de que Balla introdujera el número 8 en el vértice de la composición —el emblema de la Casa de Saboya, cuya cabeza, el rey italiano, era un convencido intervencionista— podría indicar que se trata de la manifestación organizada por el escritor Gabriele D’Annunzio el 21 de marzo de 1915 en la Piazza Quirinale de Roma, en la que Vittorio Emanuele salió al balcón del Palacio Real y gritó: «Viva Italia».

O Mediante un motivo sencillo, una pareja de golondrinas sobre un fondo de pinceladas, multiplica los estudios del natural. Balla desemboca en una soluciones cada vez más complejas hasta producir, en el otoño de 1913, la combinación del movimiento de las golondrinas junto al movimiento ocular del espectador.

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