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Composición repaso

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Information about Composición repaso
Education

Published on March 8, 2014

Author: sondelaloma

Source: slideshare.net

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Módulo III - VideoarteDiseño, percepción y comunicación

¿Por qué a los comunicadores nos ha de interesar el diseño?

David Lynch - Man Waking from Dream. Man Waking from Dream, 2008. Lithographie (66 x 89 cm)

El diseño en el cine nos permite: • Captar y mantener el interés del espectador • Crear respuestas emotivas y fisiológicas (manipular al espectador) • Presentar la información dentro de un orden intencionado • Activar procesos de pensamiento crítico • Comunicar y expresar • Lograr armonía o el efecto contrario – romper las reglas

“Consultar las reglas de composición antes de fotografiar es como consultar las leyes de la gravitación antes de dar un paso” - Edward Weston.

ENCUADRE

La composición es un medio, no una finalidad. Puede ayudar a ka expresión pero no la suplanta. – Simon Feldman.

RELACIÓN DE ASPECTO

Encuadrar consiste en organizar en el tiempo y en el espacio los elementos visuales de la imagen.

• ¿Qué queremos mostrar? Lo más importante / AUMENTARLO Lo menos importante / DISMINUIRLO Lo que NO es importante / SUPRIMIRLO

• ¿Cómo mostrarlo? Implica manejar los elementos formales figurativos de composición gráfica • Más fácil con los elementos que podemos manipular (luz, personajes, escenografía, etc) • Cuando no se pueden manejar, siempre está la posición de la cámara (cambia la visión de las cosas y la importancia que tienen en el cuadro)

En una imagen fija, la memoria reconstruye los ELEMENTOS INDIVIDUALES de la composición para lograr un entendimiento global. niña + niña + niña = 3 niñas > trillizas En el cine, la memoria reconstruye en la mente LA SUCESIÓN DE PLANOS para lograr un entendimiento global de lo que transcurre en la película.

“No es sino después del montaje que podría hablar de la calidad de los actores, de buenos ángulos de toma, de buenas iluminaciones, con exactitud, porque un plano por sí mismo no tiene más sentido que el de un bello adjetivo arrancado de su contexto”. 1

Prinicipios del diseño Variedad Repetición Unidad Énfasis Ritmo Equilibrio Armonía

Armonía Es agradable a la vista Cautiva al espectador Crea un sentido interno de orden Equilibrio en la experiencia visual

Este es mi reino (Carlos Reygadas) http://vimeo.com/27238566

Principios del diseño: Variedad Repetición Unidad Énfasis Profundidad (espacio) Ritmo Equilibrio

EQUILIBRIO:

En una imagen BIDIMENSIONAL, el equilibrio es la apreciación subjetiva de que los elementos de una composición no se van a caer.

Encuadre simetrico Encuadre asimetrico

Cada personaje DEBE permanecer en su lado de la pantalla para que al cortar de un plano al otro los rostros no se traslapen.

Principios del diseño: Equilibrio Repetición Unidad Ritmo Variedad Profundidad Énfasis (Centro de interés)

Prinicipios del diseño: Equilibrio Repetición Variedad Énfasis Profundidad Ritmo Unidad

Principios del diseño: Equilibrio Variedad Repetición Unidad Énfasis Profundidad Ritmo

Prinicipios del diseño: Equilibrio Repetición Ritmo Unidad Énfasis Profundidad Variedad

“La percepción es un proceso interactivo, dinámico. La visión depende del cambio, de las variaciones. En un campo completamente homogéneo Ganzfeld- no es posible la visión. “ - Richard Zakia

www.moviesincolor.com

Los contrastes nos ayudan a diferenciar climas expresivos y mantener el interés del espectador Contraste de líneas (rectas y curvas; horiz, verticales y diagonales) Contraste de formas; circulares, triangulares, cuadradas, rectangulares Contraste de tonalidades: claras u oscuras Contraste de color: fríos y cálidos; complementarios / análogos Contraste de luz y sombra

Analizar Ballet Mechanique y encontrar ejemplos de todos los principios. Traer foto y excerpto de cada principio

Principios del diseño: Equilibrio Repetición Unidad Ritmo Variedad Profundidad Énfasis (Centro de interés)

En el cine es imposible tener una percepción global e instantánea de la imagen en la pantalla grande, por lo que el DF y el operador de cámara deben dirigir nuestra atención hacia un centro de interés. Este centro de interés se desplaza dentro de cada cuadro y de plano a plano.

Recursos usados para destacar el centro de interés: (La mayor parte del tiempo se usan en combinación)

Centro de interés destacado por UBICACION

Centro de PROFUNDIDAD interés destacado por

Centro de interés destacado por LÍNEAS

Centro de interés destacado por COLOR

Centro de interés destacado por LUZ

Centro de interés destacado por EFECTO SONORO

Centro de interés destacado por MOVIMIENTO (reencuadre o de actores)

Centro de interés destacado por CAMBIO DE FOCO

TARE A Analizar Ballet Mechanique y encontrar ejemplos de todos los principios. Traer foto y excerpto de cada principio

PRÁCTICA 1. Poner en escena una pequeña situación dramática de tres planos. Cada plano explora una manera distinta de destacar el centro de interés.

Cambios de foco: Integrado la acción, corresponde a la subjetividad de los personajes (diegético) / Anticipado (omnisciente, no -diegético)

Cambios de foco: - Cámara fija / sujeto fijo (diálogos) - Cámara fija / sujeto movimiento - Cámara movimiento / sujeto fijo - Cámara mov / sujeto mov

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