Composición Arquitectonica - Ejercicio 3: "Relaciones"

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Published on May 11, 2008

Author: maximum.the.quack

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la presentación del tercer ejercicio de composición

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES De las partes entre sí Hasta el momento en las dos unidades anteriores se ha dado una lectura panorámica a las estructuras formales en el plano bidimensional y tridimensional. La Unidad 3 del curso de composición profundiza en las distintas maneras o mecanismos mediante los cuales las diversas unidades formales se relacionan entre sí, estableciendo nexos FISICOS Y PERCEPTUALES, logrando configurar estructuras o Unidades Mayores. Composición en rojo, amarillo y azul Piet Mondrian, 1921

De las partes entre sí

Hasta el momento en las dos unidades anteriores se ha dado una lectura panorámica a las estructuras formales en el plano bidimensional y tridimensional.

La Unidad 3 del curso de composición profundiza en las distintas maneras o mecanismos mediante los cuales las diversas unidades formales se relacionan entre sí, estableciendo nexos FISICOS Y PERCEPTUALES, logrando configurar estructuras o Unidades Mayores.

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES Los mecanismos de relación contribuyen en alto grado a crear un ORDEN PERCEPTUAL, EMOCIONAL Y SEMANTICO y contribuye que las diferentes constelaciones y disposiciones formales cristalicen en organizaciones predeterminadas (Meissner, La Configuración Espacial, tomo 2) Ronchamp Le Corbusier, 1921

Los mecanismos de relación contribuyen en alto grado a crear un ORDEN PERCEPTUAL, EMOCIONAL Y SEMANTICO y contribuye que las diferentes constelaciones y disposiciones formales cristalicen en organizaciones predeterminadas (Meissner, La Configuración Espacial, tomo 2)

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES 1.Fondo y Figura 2.Articulación 3.Agrupación 4.Continuidad de Línea

1.Fondo y Figura

2.Articulación

3.Agrupación

4.Continuidad de Línea

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES 1. FONDO Y FIGURA

1. FONDO Y FIGURA

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA Cuando miramos un objeto o un conjunto de objetos percibimos sus cualidades visuales (forma, color, textura). Al mismo tiempo que los observamos, percibimos también los atributos visuales de aquello que está a su alrededor ya que, en el entorno, los objetos no están aislados. Vemos relacionadamente, aun cuando no nos demos cuenta de ello. Formas, colores y texturas rodean los objetos que observamos, les sirven de marco y generan contrastes que los hacen resaltar o similitudes que los hacen fundirse uno con otro. La relación entre las cualidades visuales de los objetos y las de aquello que los rodean es lo que en Plástica se denomina "relación figura-fondo". Tormenta, Vasily Kandinsky

Cuando miramos un objeto o un conjunto de objetos percibimos sus cualidades visuales (forma, color, textura). Al mismo tiempo que los observamos, percibimos también los atributos visuales de aquello que está a su alrededor ya que, en el entorno, los objetos no están aislados. Vemos relacionadamente, aun cuando no nos demos cuenta de ello. Formas, colores y texturas rodean los objetos que observamos, les sirven de marco y generan contrastes que los hacen resaltar o similitudes que los hacen fundirse uno con otro. La relación entre las cualidades visuales de los objetos y las de aquello que los rodean es lo que en Plástica se denomina "relación figura-fondo".

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA “ Destacar una figura en un fondo es acentuar su jerarquía” (Meissner) Copa de Rubin

“ Destacar una figura en un fondo es acentuar su jerarquía” (Meissner)

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Contraste Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma,línea o textura, se separa claramente del fondo. Georgii Stemberg Vladimir Stemberg

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Contraste

Ocurre cuando la figura, por color, valor, forma,línea o textura, se separa claramente del fondo.

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Fusión O curre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, linea o textura, la lectura de la figura se "dificulta", porque se emparenta o mimetiza con el fondo. Renoir : Nude in the Sunlight, 1876

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Fusión

O curre cuando, por el tratamiento de color, valor, forma, linea o textura, la lectura de la figura

se "dificulta", porque se emparenta o mimetiza con el fondo.

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Fondo simple / Figura compleja Se trata de la relación más comunmente usada. La figura presenta definición de detalles, fuerte volumetría o muchos y variados planos de color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto en grandes planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos o ningún grafismo y escaso contraste de valor. Kandinsky, composición n° 8

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Fondo simple / Figura compleja

Se trata de la relación más comunmente usada. La figura presenta definición de detalles, fuerte volumetría o muchos y variados planos de color, valor o textura. El fondo en cambio, es resuelto en grandes planos; si hay color, generalmente se presenta neutralizado, con pocos o ningún grafismo y escaso contraste de valor.

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Fondo complejo / Figura simple Presenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición. El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la figura se resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su configuración.

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Fondo complejo / Figura simple

Presenta una relación inversa a la anterior coexistiendo en la misma composición.

El fondo en este caso, se trabaja con detalles, color, líneas y textura; en cambio la figura se

resuelve con los elementos mínimos indispensables para dar su configuración.

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Reversibilidad Conformación estructural de índole tal que es difícil determinar cuál es la figura y cuál el fondo por la situación competitiva entre ambas áreas.

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Reversibilidad

Conformación estructural de índole tal que es difícil determinar cuál es la figura y cuál el fondo por la situación competitiva entre ambas áreas.

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Transparencia Como un caso particular de ambigüedad, las transparencias enfatizan el efecto de ambivalencia espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los planos a distintos niveles de profundidad.

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Transparencia

Como un caso particular de ambigüedad, las transparencias enfatizan el efecto de ambivalencia

espacial, ya que el ojo ubica alternativamente los planos a distintos niveles de profundidad.

composición_ arquitectónica 1U3_RELACIONES FONDO Y FIGURA ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO Transición Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y ésta pasa a leerse como fondo.

ALTERNATIVAS EN LA RELACIÓN ENTRE LA FIGURA Y EL FONDO

Transición

Dentro del campo del cuadro, el fondo evoluciona llegando a ser figura, y ésta pasa a leerse

como fondo.

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES 2. ARTICULACION

2. ARTICULACION

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION De modo similar a las palabras en el lenguaje articulado, a las notas en secuencias melódicas musicales y a las articulaciones que conectan entre si los miembros de un animal o un ser humano, los elementos plasticos (planos y volumétricos) se ARTICULAN (unen) entre sí, interconectándose y formando totalidades organizadas mayores

De modo similar a las palabras en el lenguaje articulado, a las notas en secuencias melódicas musicales y a las articulaciones que conectan entre si los miembros de un animal o un ser humano, los elementos plasticos (planos y volumétricos) se ARTICULAN (unen) entre sí, interconectándose y formando totalidades organizadas mayores

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION CONTIGÜIDAD CONTINUIDAD Y SOBREPOSICIÓN de las formas EN COMPOSICIONES PLANAS

CONTIGÜIDAD

CONTINUIDAD

Y SOBREPOSICIÓN de las formas

EN COMPOSICIONES PLANAS

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION CONTIGÜIDAD

CONTIGÜIDAD

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION SOBREPOSICION

SOBREPOSICION

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION YUXTAPOSICIÓN INTERPENETRACIÓN EN VOLÚMENES Y PLANOS EN ORGANIZACIONES ESPACIALES

YUXTAPOSICIÓN

INTERPENETRACIÓN

EN VOLÚMENES Y PLANOS

EN ORGANIZACIONES ESPACIALES

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION YUXTAPOSICION

YUXTAPOSICION

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES ARTICULACION INTERPENETRACION volumen- volumen volumen- plano Plano- plano volumen- volumen

INTERPENETRACION

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES 3.AGRUPACION

3.AGRUPACION

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES AGRUPACION AGRUPACION Uno de los modos más notorios y directos de relacionar las partes entre sí se produce por la similitud que presentan algunos atributos visuales a su contemplación. Mientras mas afinidad y semajanza muestran las partes entre sí, mas se reconocerán estas partes como ligadas por un nexo o parentesco, sin que, necesariamente estas partes se encuentren próximas, contiguas o cercanas las unas a las otras

AGRUPACION

Uno de los modos más notorios y directos de relacionar las partes entre sí se produce por la similitud que presentan algunos atributos visuales a su contemplación.

Mientras mas afinidad y semajanza muestran las partes entre sí, mas se reconocerán estas partes como ligadas por un nexo o parentesco, sin que, necesariamente estas partes se encuentren próximas, contiguas o cercanas las unas a las otras

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES AGRUPACION Por similitud de tamaño Los cuadrados mayores se diferencian de los menores y se agrupan entre si. La diferente proporción de las formas en tamaño, crea dependencias y pertenencias recíprocas

Por similitud de tamaño

Los cuadrados mayores se diferencian de los menores y se agrupan entre si. La diferente proporción de las formas en tamaño, crea dependencias y pertenencias recíprocas

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES AGRUPACION Por similitud de las formas Círculos y cuadrados se agrupan entre si por semejanza de formas

Por similitud de las formas

Círculos y cuadrados se agrupan entre si por semejanza de formas

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES AGRUPACION Por similitud de color Cuadrados negros se agruparán con los negros, sin importar diferencia de tamaño al igual que los verdes.

Por similitud de color

Cuadrados negros se agruparán con los negros, sin importar diferencia de tamaño al igual que los verdes.

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES AGRUPACION Por similitud de ubicación o proximidad Mientras más cercanas estén dispuestas las formas, más fácilmente se reconocerán como interdependientes y relacionadas entre sí, aunque las diferencias formales sean notorias

Por similitud de ubicación o proximidad

Mientras más cercanas estén dispuestas las formas, más fácilmente se reconocerán como interdependientes y relacionadas entre sí, aunque las diferencias formales sean notorias

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES AGRUPACION Por similitud de orientación espacial Las formas triangulares orientadas verticales y horizontales se inscriben en un orden direccional manifiesto.

Por similitud de orientación espacial

Las formas triangulares orientadas verticales y horizontales se inscriben en un orden direccional manifiesto.

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES 4.CONTINUIDAD LINEAL

4.CONTINUIDAD LINEAL

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES CONTINUIDAD LINEAL CONTINUIDAD DE LA LINEA Factor significativo en la conexión de unidades formales entre sí, es un mecanismo que refuerza la relación estructural subyacente en una composición, una proyección tensional. La continuidad de línea documenta una tensión dirigida y orientada, amarra perceptualmente las unidades constitutivas de la totalidad

CONTINUIDAD DE LA LINEA

Factor significativo en la conexión de unidades formales entre sí, es un mecanismo que refuerza la relación estructural subyacente en una composición, una proyección tensional. La continuidad de línea documenta una tensión dirigida y orientada, amarra perceptualmente las unidades constitutivas de la totalidad

Composición arquitectónica 1_U3_RELACIONES CONTINUIDAD LINEAL CONTINUIDAD DE LA LINEA

CONTINUIDAD DE LA LINEA

composición_ arquitectónica 1 U3 RELACIONES REFERENTES ARQUITECTURA

REFERENTES ARQUITECTURA

Aires Mateus, casa na serra d aire 2002

Aires Mateus casa na serra d aire 2002

Aires Mateus, Casa Litoral Alentejano, 2000

Aires Mateus Casa Litoral Alentejano, 2000 ,

Aires Mateus, Casa Litoral Alentejano, 2000

Aires Mateus, Casa Azeitao, 2003

Casa Kaufman, Frank Loyd Wrigth,

Casa Kaufman, Frank Loyd Wright

Casa Kaufman, Frank Loyd Wright

Casa Kaufman, Frank Loyd Wright

Casa Shroder, Gerrit Rietveld, Holanda, 1929

Casa Shroder, Gerrit Rietveld, Holanda, 1924

Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe, Illinois, 1945-1950

Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe, Illinois, 1945-1950

Casa Farnsworth, Mies Van der Rohe, Illinois, 1945-1950

MVRDV, Edificio Mirador, Madrid 2005

MVRDV, Edificio Mirador, Madrid 2005

mvrdv edificio parkrand 2006 amsterdam

mvrdv edificio parkrand 2006 amsterdam

wozoco apartment_mvrdv 2007

wozoco apartment_mvrdv 2007

Pabellón de Barcelona, Mies van der Rohe, 1929

Le Corbusier, Villa Savoye, Paris 1928-1931

Le Corbusier, Villa Savoye, Paris 1928-1931

 

composición_ arquitectónica 1 EJERCICIO N°3 U3_RELACIONES NOMBRE REPETICIONES DESCRIPCIÓN TRASPASO A UNA PLACA DE MADERA LAS LOGICAS DE FONDO Y FIGURA DE UN AFICHE PUBLICITARIO Y A TRAVES DE REPETICIONES ARTICULADAS DE DOS OBJETOS RECICLADOS A ELECCION OBJETIVOS DESARROLLAR CAPACIDAD DE RECONOCER PARTES EN UNA TOTALIDAD DESARROLLAR CAPACIDAD DE ABSTRACCIÓN DE ELEMNTOS PREGNANTES EN UNA IMAGEN BIDIMENSIONAL DESARROLLAR CAPACIDAD DE AGRUPAR ELEMENTOS DESARROLLAR CAPACIDAD DE PROPONER UN MODO DE ARTICULAR OBJETOS DE DIFERENTES TAMAÑOS Y FORMAS INSTRUCCIONES 01 ELEGIR UN AFICHE Y ESCALARLO AL TAMAÑO DOBLE CARTA 02 EN HOJA PAPEL MANTEQUILLA ABSTRAER ELEMENTOS PRINCIPALES , RECONOCIENDO ELEMENTOS DE FONDO Y FIGURA (PROFUNDIDAD), UNIDADES QUE SE REPITEN, QUE SE AGRUPAN, ETC. 03 EN PLACA MDF 3MM ( FORMATO DOBLE CARTA) TRASPASAR DIBUJO DE PAPEL MANTEQUILLA 04 A TRAVES DE 2 ELEMENTOS (MÁXIMO 3 A OPTATIVO POR SECCION) A ELECCIÓN DE PEQUEÑO TAMAÑO ( BOTONES, MONEDAS, CLIPS, TAPAS DE LAPICES, DE BOTELLAS , ETC. RECOMPONER EL AFICHE, OCUPANDO TODO EL PLANO BASE, GENERANDO DISTINTOS TIPOS DE RELIEVES Y TEXTURAS, DONDE SE OBSERVEN ELEMENTOS QUE FORMEN PARTE DE FONDOS Y ELEMENTOS QUE SE RECONOZCAN COMO FIGURAS EN EL PLANO, ESTO SE LOGRARA POR MEDIO DE LA ARTICULACIÓN Y REPETICIÓN DE ELEMENTOS ELEGIDOS. NO PODRA QUEDAR NINGUNA ZONA DE LA COMPOSICIÓN VACIA. ( LA COMPOSICIÓN NO PODRA SUPERAR 5 CM DE ESPESOR) 05 ELEGIR UNO DE LOS COLORES PREGNANTES DEL AFICHE Y PINTAR HOMOGÉNEAMENTE LA COMPOSICIÓN.( OPTATIVO POR SECCION) PROBLEMA ¿CÓMO RECOMPONER A TRAVES DE OBJETOS RECICLADOS DE DISTINTOS TAMAÑOS UNA IMAGEN BIDIMENSIONAL? MATERIALES PLACA MADERA (MDF) FORMATO DOBLE CARTA, e=5mm PAPEL MANTEQUILLA, SUECO, DIAMANTE O SIMILAR PAPEL CALCO MATERIAL DE DIBUJO (LÁPIZ MINA, GOMA DE BORRAR, REGLA, ESCUADRA, COMPÀS, PEGOTE) MATERIAL DE CORTE Y PEGADO (CUCHILLO DE PRECISIÓN, TIJERAS, ADHESIVO) OBJETOS EN CANTIDAD A ELECCIÓN DEL ALUMNO, DOS TIPOS. (NO ORGANICOS) SPRAY OPACO DE UN COLOR EVALUACIÓN CAPACIDAD DE RECONOCER PARTES EN UNA TOTALIDAD CAPACIDAD DE ABSTRACCIÓN DE ELEMENTOS PREGNANTES EN UNA IMAGEN BIDIMENSIONAL CAPACIDAD DESARROLLAR CAPACIDAD DE AGRUPAR ELEMENTOS PROPUESTA DE UN MODO DE ARTICULAR OBJETOS DE DIFERENTES TAMAÑOS Y CALIDAD ESTETICA DEL TRABAJO FINAL, LIMPIEZA, ACABADO PINTURA CONTENIDO CALIDAD ESTETICA DE LAMINAS PROGRAMA LUNES 05.05. REVISION, TEORICA, LANZAMIENTO EJERCICIO U3 Y ENTREGA DE NOTAS LUNES 12.05. CORRECCION LUNES 19.05. CORRECCION LUNES 26.04. ENTREGA TRABAJO

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