Comic sobre la historia de la musica

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Published on October 2, 2014

Author: trombomba

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Comic sobre la historia de la música

1. Ó Ó ¡ucnnmnn DEYRIES DENYS LEMERY MICHAEL SADLER SERE BEETHOVEN O MANUEL

2. PREHISTORIA DE LA MUSICA Lfl HISTORIQ DE LR MÚSlCR ‘COMlENZR CON LF! HISTORIQ DEL HOMBRE. ..

3. EL HOMBRE NECESITR RDQPTFIRSE Q LR DURO VIDQ DE LH EDQD DE PIEDRR. INVENTH HERRP- MIENTRS PARA TRQBDJF-IR LD TIERRQ 14 DRMDS QUE LE PERMITEN CHZQR. HSÏ, HPGRE- - CEN LOS PRIMEROS INSTRUMENTOS MUSICRLES. .. DE UNQ RHMQ O DE UN HUESO, HQCE UNH FLRUTR. LH CUERDQ DE SU HRCO LE SUSIERE UNQ GUITPRRR. DE’ UNA PIEL TENSQ NF-¡CE UN TFIMBOR. EL HOMBRE ONE LOS RUIDOB M. L9 NQTURQLEZR . .. PONE RTENCIÓN. ..

4. MUNDO ANTIGUO EN EGIPTO HACE 5.000 años, Los PQSTOREB, LOS REMEROS DEL NILO, H LOS A CAMPESINOS cam-mw MIENTRDE‘: TRDBBJQN. Hou, LO SIGUE HDCIENDO Ln Mnuo- (INL Rrn DE LOS PUEBLOS. .. 115?. cow MÚSICR a: ncoMpnnnN . LOS CHNTICOS DMOROSOS. P}, (22:29? Mfim} A rïïï-ïáï h {O r . I‘. f‘ 3 E‘ La: IT LHS CEREMONIRS RELIEIDSÑ5 p . . > ar cáamco neuanóso n causa DE uNn HUEL‘ en DE NUESTROS Escunvos, 7 LA INRUGURFICION DE ESTE MOMU- L ‘ MENTO SE RETRQSQRH UNOS “ CURNTOE: años. ..

  • 5. ‘t. 1€- fi Í/ n ' LEGRES (LOS TEXTOS TRDDUCIDOS SON HQRTD TRISTES), PERO EN LF) ESCENA) RDQRECEN INSTRUMENTOS: LIRQS b! FLQUTRS DE CGÑA U DE PLHTR PHRH HCOM- h‘ t} _ PFIÑHR L9? CBNCÍONEEL. ESTO NO LO HQBIHMOS VISTO EN LOS EGIPCIOS. “¡Si 31; ‘¿y? BABILONIA (hSIRIR): UN ENTIERRO. TODO SE UE Muq TRnGIco. Los MÚSICOS TOCRN una MnRcHn . FÚNEBRE. me MUJERES LLORRN (INCLUSO s: LES P969 POR 51.1.0: SON LHS PLQÑIDERFIS). LOS HOMBRES RnsaGnN sus VES- " T l” n Éknráï! I I ' ' g a’ t; NO un msmpanueun m: 25m5 MsLoofns, PERO SE PJENSR ouELo -' í 72*. ‘ RSIRIOS TENIQN UNC) NOTDCION MUSICHL DDR9 CONSERVDRLDS, SIGNO DE HVQNZPDH CIVILPZHCIONZ EL; OS IMVENTFÏRQN LOS 60 MINUTOS DE LR HORR, LRS 24- HORQS DEL DIQ ‘v! LOE 7 DIRE; DE LP SEMQMH.

    6. Hncm EL nÑo 100o DNTES DE JESUCRISTO, DQVID, RER DE LOS HEBREO5,E5 SIN DUDQ NINGUNQ EL MFWOR COMPO- SITOR H POETQ DE SU TIEMPO. DFI TFIL IMPORTFWCIH Fl LD MÚSICA QUE MANTIENE UN CORO DE 300 PERSONAS PRRQ CHNTFIR LOS BQLMOSJICOMPHÑÉNDOSE CON RRPQS, LIRRS, amamos c4 Maa DE 10o mompema. * cnmos RELIGIOSOS MM nan: Mmm cama. .. MEJOR oocwo, m EL OLIMPO. s1. osos ZEUS asma 50o anos mas TFIRDE DESRPARE- c: EL REINO asenso bs 19:29:51.. .. L9 Mwstcn sE HHCE‘ MENOS 90mm- NEZ LFIS pLnums, LHS cfmnns u Los TRMBORES FICDMPHÑRN ¡.95 swssmnwzns nz LOS morsms. EN MEDIO DE GRDNDES DIFICULTADES. LOS DIOSES MENORES NO LE ODEDECENÏH RLGU- NOS HGSTR SON MÚSICOSJ. HSISTIDO POR SU MUBQ, ’ HPOLO, G.UE COMQNDQ SU CHRRO, PROTEGE LR MÚSICH. PGN TOCA SU EXTRFIÑR FLHUTÑ H NO SE DEJH BEQRR. MIEN- TRAQMERCURIO MUESTRH GRPN HTRRCCIÜN POR LF) DRNZR. .. CUEN TAN QUE ¿sus nnaoman sus rnuswos PPIRFJ FICF-‘IBHR con m» EL JHLEO DE Ln MÚSIQFI DI- ‘ uINn QUE u: IMPEDIQ un- amen: ona.

    7. VLFYLEHEAIÜH ‘animan LUBTRQ CDNVENIENTENTE. EL Ponen MAGICO DE LH MÚSICQ: nLcnMïnR, ‘ ' . I. I OEI: IMEIERNOS, *GQROIIÍTE, PUDI , mas '_'z; o Los GRIEGOS vam n Ln GUERRQ, Ln MÚBICQ LES ncompnfllnuqmns mw Los EJÉRCITOS DEL MUNDO ¡.55 IMITFIRnN. .. ENTRE DEOB GUERRRS, LOS GRIEGOS CONSTRUWEN LDS OEIRFIS MHESTRQS DE LF-I HRQUITECTURD, CUHOS VESTIGIOS QDMIRRMOS EN LQ HCTUQLIDQD. PONEN LOS CIMIENTOS DE UNH CIUILIZHCION QLEc-IÏFLUIRH DURQNTE. MUCHO TIEMPO EN LD CULTURÑ OCCIDENTPL. .. Í , .rr N ¡- . * , N n *- . -. - _ “Q «P» ws” n} awx N? ‘ / . F mu, “f n. - .4 k‘ , A (‘iflfl m (‘r-V r- - ‘ z ')( . nan-gr“ k “u c4

    8. frïïífuíïdlïyñlfdfllïdïüíïíñïílLí V? ' ’ ' EN EL TERTRO GRIEGO, LR MÚSICH TIENE UN PRPEL IMPORTFINTE. SE DRGHNIZR LH FUSION DE SONIDOS ‘4 PQLQBRDS. NO SE TRHTR SOLRMENTE DE CRNTOS DE TRDBDJO 0 CQNCIONES RELIGIOSRS, SINO DE UNR CREQCIGN SW OTRQ UTILIDRD QUE LP BELLEZR. ¿xr n __ - , > v. —-u. a DE. ïDEcLAno MARIDO W MUJER FLLOS BONIEDS ' q LR PQLDBRHJ. ¿aL/ W ‘S’ 7 á. «Y SE DEN MEDHLLHS DE CFNTO EN LOS JUE- oos oumpncoq DE DELFOSJÍJLLÉIGLJRL , ,_¿ aus HOQ, LOS 1001.09 RTRQEN Mau-nunca. Ln‘ Poesía GRIEGQ SE npoun EN EL CHNTO. Las . D05 GRANDES spopsuns DE HOMERO (L9 ¡unan w un ooussn) son cr-wmona. / EL PODER DE ¡.9 Músncn es TQLJJUE uu- sgs suma EL Nnumneno rnpmuooa: LOS farra/ gs: ramo LE szoucs EL cama DE I naun’, uno DE LOS INSTRU- MENTDS INUENTFDDOS POR LO5 GRIE- GOS. EL HIDRQULO E5 UNH ESPECIE DE ÓRGANO aus FUNCIONA cow QGUQ. LOS TUBOS som DE DIFEREN- TE LONGITUD, como EN una rLnu-m DE Pnn. PARA TRQNSMITIR LA MÚSICA, LOS GRIEGOS INVENTRN UNF) NOTHCÍÓN MUSICQL PROPIF).

    9. NERON E5 nomas uNo DE LOS rumanos "nn- 1-¡51-ns* QUE REnuzn eRnNDEs Donna. .. 20o aÑos ANTES DEL Nncmneuro m: ueoucmsro. .. LOS ROMRNOS COMIEMZHN u: cowounsm DEL MUNDO. manana: ‘cancun- sos DE cswro DONDE SIEMPRE (Ef-NF). J. LOS VENCEDORES SON FESTE-JFIDOS EN ROMF) CON ‘TRIUNFO? MFIGNIFICOS, EN DONDE LQS BQNDQS MILJTQRES DESFILQN CON LOS SOLDRDOS DL SON DE BOCINQS V TROMPETHS. “ H PQRQ RSEGURRR SU TRIUNFO, LLEUR EN LF! GIRQ Q MILLRRES DE ESPECTQDORES EN- CRRGBDOB DE QPLQUDIR .

    10. ENTRETBNTO, EN LA DALIA, Los DARDos _cELTAs cANTAN LA5 AAZAKIAS DE sus GUERREROS (cr-mm Emco) ' ’ “mu” WIÍIMGIRIEM/ «vl/ m? ” , t“, ; :'. :_. .‘u, .., ‘. ..' 1P» I-u ¡a EL IMPERIO ROMANO SUFRE. EL AsALTo DE LOS "EAADAAos DEL ESTE “. SON ü '* , ""'«'¡I“‘“; ,)}‘WjIi_IIIVV " , . amos PUEBLOS ‘I TRHEN OTRA MúsIcA. LA5 CHNCIDNES, UNA VEZ MAS, 5695.3) ’ “NI/ I NAcEN DE LA GUERRA u LA LEuENDA. LR MFIS CÉLEDRE DE sen-As cANcIo- ‘ . I. ” , .. ' NES es Los NIBELUNGOS, DNA LEuENDA GERMFIND-ESCQNDINQUQ QUE I’ ‘ SERVIRH DE ‘INSPIRRCICDN Q RICHRRD WQGNEFQUFIRIOS SIGLO¿? M x É) ‘IÏÏRDE. E, 1/1" e Ï ‘T “) ¿II -» I, . f’ LOS NIBELUNGOS f- SON PAAA LOS EAR- ; ¿Anos L0 QUE LA w ‘ ILIADA ol LA ooIsEA L“ a FUERON PARA -’ LOS GRIEGOS. ty»

    11. EDAD MEDIA EN ESTE PERIODO, TAN CON VOLSIONADO POR LAS INvA- 5IONEE_: ¿(QUE DuRARA MAS DE 3OOANOS),5E DETIENE a. PROGRESO DE LA CIVILIZD- CIÓN -I DE LA MUSICA. LA PAZ voLvEAA POR FIN ALRE- DEDOR DEL ANO 800. LA IG SIA CATOLICA Es OMNIPO- TENTE q LOS REuES DETEN- TAN EL - EN EL IMPERIO DE cARLOMAGNo SE PROPAGA EL CANTO GRE- GORIAND, QUE D05 SIGLOS AN- TES HABIA SIDO IMPUESTO POR EL PAPA GREGORIO EN TODAS LAS IGLESIAS. l I 177/10 I} ‘I | ul". _. . ..‘ . ¡ ‘¡u ¡l um II qt/ lv/ HIII‘ I vil/ lá’: OO us mtïcltc «i. L. ‘amm t É , (I, '- I LOS MOLLIEELOLIE SON LOS UNICOS QUE SABEN LEER W ESCRIBIR, coPIAN ESTOS cANTOS GREGORIO- NOS «I POR ESO I-Iou CONO- cwos MEJOR LA MUSICA RELIGIOSA (u No LA POPU- LAR) DE AOLIELLA EPOCA. NO HHH INSTRUMENTOS EN EL CQNTO GREGORIFINO, PUES MUCHR GENTE CON- SIDERD QUE ESTOS FIPQRFI- T05 SON OBRQ DEL DIQBLO.

    12. EN a. 711, LOS manage INVADEN EUROPA, Penn CONVERTIRLH aL ISLAM. cnRLos MDRTEL Los panama EN pomsns EN n. 752. v » l ‘ ' ¿DONDE ES- ¡j ¡mua 7; v9,¿_«_ ‘ W m, ' Tn POITIERS? .« s V‘ ¡i [/1 É/ I . _ -J_*. Y‘ _ _ . / v; %. r g . , ‘ ‘¿ui lá‘: ./ _ ‘a n ' í‘ ' ' 7 w)mvxi))n>>»¿’—, . . ‘ , , . a a ¡MJ / l . "w - , /'/ ,_ k ¿f a D C . LOS HRQBESJNSTRLQDOB EN ESPHÑA ‘i SJCILIH DESQRROLLQN UNA CNIUZQCSÓN MUH HVQNZDDQ. EN CORDOBQ LEUHNMN 600 MEZQUITRBJNMENSÓS BIBLIOTECQS, E INCLUSO DOTDN DE HLUMBRRDD H Las cnLLEs, ALGO QUE LONDRES u PARÍS ND TENDRCJN 149579 70o Amos Más TARDE. .. su MÚSI- cn INFLUUE ramo EN LOS COSTUMBRES como EN ¡.9 mamcncmnm DE INSTRUMENTOS, EN EL CONTINENTE. . . . .,M. _. . ,. . , “a- , .». ..-. ¡.. __. _.. _.-_. _á. .. . _. ... - . _ _-__. _ _ y V_ L. ’ ‘ " o __ __ _ __, _| ,. r-— N“ . .- i. ' 9.5"; rm-= __m“‘w í — "MM". . ‘¿art , ,, _ w a N , ÏÏ, ÏÍN. _ÉÏRNN’T‘ ' "‘ uva/ Km‘, ff” ¡I É . WW}: h! l '_I j, _. ' __ ¡gp mw‘; umunnm ‘ / ‘ ¿É ¿Q . r*««»/ /./ /./ /// /// /// /MIÜÏ! l nm _ LOS” INTRUMEMTOS EUOLUCIONQN n‘ causa DE Las GUERRQS a4 LO6 UIFMES, GUE a, FnuumN su cmcuuacrow. _- , . ¿No TIENE uNn eurrnnRn ELECTRICQ? ¡AÚN NO ESTHMOÉJ EN a l "T — EJEL/ J/ í/ lfzm. .. mu“!

    13. DURONTE L9 EDFID MEDIR, 1.95 CQNCIONEB TIENEN UNQ SOLQ VOZ. , ‘I ESTHN COMPUESTWÏ? Q PQRTIR DE UNFI SOLO LINEQ MELDDICQ. LUEGO, TOII) EIECOMFLICFI CON L9 POLIFONIH, QRTE DE SUPERPONER VFIRIFIS MELODIQ5 DIFERENTES SOBRE UNR MISMR ESTRUCTURR. FIL PRINCIPIO, LOE) RESULTQDOEI FUERON EIORPRENDENTES . . . L9?» GRFINDES CRUZQDQE) DE LR EDQD MEDIO PERMITEN Q LOS MÚ‘ QICOE) QUE PQRTICIPQN EN ELLQB, DFIRSE R CONOCER FUERFI DE SUS PUEBLOS DE ORIGEN. RECOGEN EN ESTOS VIQJEEI Cf-INCIONEEI POPULHRES CON L9?) QUE FORMFIN UN REPERTDRIO así NRCE EL OFICIO DE COMPOBITOR. EN LFI EDRD MEDIDA-LN LCIPI-‘IÑR HDuI UN REI-I, f-ILFONSOX EL 59240. QUE Es GUERRERO LI LITERRTD. ESCRIBIÓ E HIZO EEICRIEIR Muu VQRIQDGS 05m9, PERO EN LD HIEITDRIFI DE En MÜBICQ DESTQCFIN, SOBRE ToDo, sus “CQNTIBGS: Í w Ea uN PRECIOSO LIBRO, e _ ENRIQUECIDO CON MINIQTURQEI, th: r-"W . . 9 ú ¿.9 QUE CONTIENE 432 cnNcIoNEa , O/ w ‘ ¿ ' DODRE LELIENDDD PIQDOEIFIS n / . [I I f‘ L9 VIRGEN, 1 _ . _ g ‘ , q» a‘ , f, I EEITCI (EDERITQEN DnLDIco-DDR- I I _ a ¡ III / A TUGUEEIM EN EL, QPROVECHQN- _. u I_¡_ 1 . DO MELDDIQQ GREGORIQNQQ, * h z ¡ III . ¿a? ,' Esïnorag DE ORIGEN IáRcIDE u _ "T < ,2 __ » I RITMOS JDDLRREDCDD u POPULQ- ‘ “b! -' RES, IMPRIME EL MmoR MONUMEN- - a _ _. e ,5 I TO QRTIEITICD, MUQIICFIL '-I LITERQ- = “’= - s ‘ RIO DE Toon L0 EDnD MEDIO.

    14. ESTAMOS EN LA CONSTRUCCION DE LA . . IGLESIA DE NOTRE DAME DE PARFS. «¿mi APARECEN LOS PRIMEROS w ' GRANDES CDMPOSITORES. u ¡Araf- _-. Ve: v f #7 , TL" . u DIS-_ - ‘ Ï FHDOLïDEJE * x ïUPfl-Ui . : . F a " A; ¡‘1 ‘si? ! * E v“! Ñ‘ 7" . I “y” ' ï’I ‘ In‘ . ' n ' g" ‘ÜKÏÜIÜ _ > Ï¡ '. 1 a}? z ©13- 1 - . Éy. , ‘ ‘g ¡ . ‘ MIENTRQS LA qNn/ ERSTDAD a’ ¡ag! ,1, m} «. DE PQRIS ENSENA ASTRoNo ¿‘gn n. wiFW" . . MÍA, GEDMETRIA, ARITMETI— “EN :1 cA q MÚBICQ, LA E9cuELA T‘ ' l. ¿F gr, ‘ ¿ A DE NOTRE DAME REuNE, u‘ " u. EN ToRNo A LA CATEDRAL rav ‘ II ' " % f. ll . ¡ .1! ‘¿h? A LoS MAuDRES compas: - wüii ‘lili: T ToRacoMo LEDNIALFAM A ¡, '.'¡. '¡. , 7515.‘. '14. Ill . So POR Sus INNOUQCIONEB ¿ ¡unn ? './ ' ' ‘ 5 DE TÉCNlCQ MUSICQL (RIT- iüfiüïí. ; ‘a’? 'I' n i . .. MO)H su ALUMNO PERO- ïaflm. .E u '. ,' _ '. TIN, QUE ESCRIBE obRAS WH“. » x " tun-k: AúN MAS COMPLEJQS. ..5-I. _.¡1 x a a A ' S a - g. ,, . l. - » 4, I ' “ 3 “E PQRIÉ PASA A SER EL II. , v cENTRo DE LA MÚSICH. If ‘T ¡,4 I‘, — E" 1 Ja; x A . , _ = = “¡DE h un ¡nenumvsl k H ' _ ‘f P’ ¡ ‘ z. ‘ N: l “ r ‘ “ v . ¿I > “Wqfigüanfl-Éñflfig ' 7A ESTE RITMO; . r ' , I: . 1 " ‘ ‘fu’ Í‘ ' VÑMOS Q THRDRR Sl- R g A c; 1 t GLOS EN COABTRUIRLH. ’ . _ Ü . ‘ "j | L ¡PASAME LOS cLAvoS -. ¡CUQSIMODQ ' VEN FIGUIL

    15. — ' I ‘a o/ ¿Z ‘v? .. .! . "l "-‘ _ MIENTRAS¿ EN EL. campo, LA AGRICULTURA SE DESARROLLA ORAEIAS A ' A NUEVAS TEcNIcAS. SE ORGANIZA EL COMERCIO, FLORECE EL ARTE A LA _ , ' MUSICA. ES LA EPOCD DE LDS TROVADORES(OUE SON NOSLES)A DE , ; ff? LOS MINISTRILES(OUE— SON DE ORIGm I-IUMILDE). HMBOQI SON MÚSI- »' cos u VAN DE CASTILLO EN CASTILLO. TDDD EUROPE CHMTR EN QLEMHNIH, LOS“MIIINEBINGER”, QLQBDN LF) GLO- RIQ DE L9 NQTURQLEZQ. EN EL TEATRO ROAULAR SE I-IAcEN "QDTOS" u "MISTERIOS". EL“ MISTERIO DE ELcI-IE"SIGUE RERRESENTANDO- SE EN NUESTROS DIAS EN ESPANA. .. EN ITALIA, LOS CANTOS ERANcIScANoS* HQBLQN DEL QMOR 9 LOE) HNIMPLEB. EL TEMA ES LA “DORMICIONW o MUER- TE H LA CDRONDCIÜN DE LA VIRGEN; LOS AAOSTOLES DEFIENDEN SU CUERPO. .. AL FINDL UN GRUPO DE JUDIbEI ES CONVER- TIDO DDR SAN REDAO. ÍlfllfllllllllllIllllfllljlllllklilll ¿IUILUHIIÁIUIIHIIII

    16. MUSICA PRE-ROMANTICA ‘ HAcIA 1455 GUTENBERG IMPRIME LA PRI- ¡, MERA ISISLfA. EN1EIO1, PETRUccI FUNDA » LA PRIMERA IMPRENTA MUSICRLH PARTIR- l DE ENTONCE5,LQS OISRAS MUSICALES 1 J IMPRESAS cIRcULARAN POR TODA EUROPA. 7 LOS MUSICOS SE ENTERAN MUH RAPIDAMEN- TE DE LA ExISTENcIA DE UNA CANCION ‘4 l PUEDEN INSPIRARSE EN ELLA. v7 . ' . * I ‘I: I . I. ‘ {DILIJÏKMILJ’ EL MÚSICO MAS ANTIGUO DEL RENACIMIENTO ES QUIZAS JOSQUIN DES ARES. NAgE EN PIcARDIA, uI/ E 4o ANOS EN ITALIA. AcASA sus DIAS EN SU PAIS NATAL. SUS cOMDoSIcIONES SON DE UN ESTILO SEN- CILLO H LISRE. ES TAL SU FAMA QUE REcISE ENcARGOS DETODA EU- ROPA. ENTRE sus ADMIRADORES FIGURAN EL PAPA, LUIS XILREH DE ERANOIA, LOS AASSSURGO A MARGARITA DE AUSTRIA. PERO JOSQUW cOMPONE SOLO CUANDO TIENE GANAS , _ ïAAcE DOS ANOS __. _ T OUE LE ENcARGUE ‘a UN MOTETEL - SE DICE QUE LOE: MUSICOS HACEN Lo ¡H ; « A OUE QUIEREN, PERO II QUE JOSQUIN HACE _ .4‘ . _. 7433* OUE DESE. ..I _¿ = .'. ..v ’ :1 J ‘ HO OUE SÉL a I DEJQDME PASAR, VEN GO
  • 17. EL RENACIMIENTO I= LOREcE TANTO EN EL ARTE COMO EN LA VIDA coTIDIANA, Los CASTILLOS, AAER cERRADOS POR LA GUERRA, HOH 90M RE- OONSTRUIDOS PARA UNA VIDA MAS AORADAOLE. . LO5 REAES ‘J LOS PRíNcIPES ATRAEN A SU OORTE A Los INGENIOS, PINTORES, POETQS ‘í MUSICOS. EN FRHNCIR, FRHNCISCOI COM/ GEF! Fi LOS MEJORES RRTISTHS DE 5U TIEMPO. EL UESTIDD DE LA DUOUESMIOUE MQL GUSTO! F LA PROxIMA cAcE IF) DEL REV? a 1515.4545.. . ¡AOUI PARECE OUE VIENE UNA SATALLAI
  • 18. u 7 u! “ w Í 1 w JGMNEQUIN, DECIDE PONERLE Música n Los RUIDOS DE LD w- Dn COTIDIDNG. TRFIDUCE RM CAN- cnomsa ”LF¡ cncmíe n cnseuLoy Los "sanos DE Pnnss" m "cr-m- cHnRn DE m5 Muasáss‘; z «mew- 7 ú Éfiáfifiafiïlógïjïgi ïggïcfijfufggfg‘ LQS CANCIONES DE ¿mmmmmw Ï DEBEN «Mmm Los emma DE 95 “QCEN CÉLEÜRE? ’ EN EU‘ Guggpg q EL ¡zumo DE- _. ROPQ. 5L) LÍBERTQD DE EXPRE‘ LFIS namas. SIÓN INFLUWE EN NUMERO— _ _ _ 505 Mosaicos, COMO EL rm- unno DE ORIGEN FLAMEN- CO QDRIEN wu. LnERT(cRt-: n— DOR DEL MQDRIGQL). ‘ .4’ '- ' - i" - J/ Úzunïéñ‘ tu. ‘ . ILLEO DE Las semanas} I¿ ' ‘ ¡‘EN - “‘ ‘ mí’ ‘Í Ïl‘.

    19. DURQNTE UN VIFME POR FLQNDES EL vIRREu DE sncnun ouE LF! 50mm VOZ DE UN NIÑO DE 12 QÑOS H DE- CIDE LLEVQRLE CON ÉL. ESTE NlÑO ES ORLQNDO DI 1.955115. aux‘ EL JOVEN ORLQMDO RPRENDE MÚEICH n TRDU a DE LOS NUMEROSOS ' VIAJES DE 5D PROTECTOR. . x “, - in’, '-'. ASIZCJRLDNDD m‘ L956U5 UIQJD a Imun, INGEDTERRD, REEHDE EN Mu» , NiCHpJ. 9am LLEGQ 9 SER Mnzsmo DE cnpcun}. su ¡‘NMEZNSO REMOMBRE ‘ PROVIENE DEL. EXTRRORDIMGRIO DU- MERO DE Danes GUL cuan: mas 249o (¡mas QUE MOZRRT’ u saca uumosg) co- MO SE ¡mspmn ‘EN TODOS LOS EST. ‘- LOS, ORLQMDO'DI L955U5 E5 EL MÚ- r | _ , ‘L/ y gw _E. /// Á’ _ . EL TÍTULO añ MAESTRO DE cnmLLn ï E5 MUW HPRECIRDO POR LOS q MUSICOS HREJTH EL Enfifll‘, PUES ÏSEGURQ BIENEBTHR MDTERIQL H UND CIERTH LIBERTQD PQRQ COMPONER. ITOLIQ u; HLEMQNlQ scmzw ESQ Emcn UNQ REUNION DE PEGUENOS ESTODOS QUE, CUQMOO MO ESTQN EN GUERRD, ‘ « QUIEREN DIBTIMGUIRSE POR UNL) CORTE BRíLLHNTE com ganarme PROPIOS, LOE) MUSICOS 509mm uu 52mm DR‘. - ‘GINCLBQBDDO EEJÉLQEIÉÉBÉQAZÉÏJÏR 4 ¿i y ¡ , , E . ; _ E, ¿L m" . , LOCQL-NGCEEL N a , E , » . w ¿‘T "JW! 411,2" ' . (. - eu. Pennetta, EL ESPHÜOLJL ‘ IW» ¿', ,.€-¡'. "ígl, '.*¿uu: «¡ vá59€5ï€. .:l-%""%ïi4Mamá; i_ ¿ iffifiEïíó"mïwagïí? ’iïgfiwfiáájíggíg/ íísïf E ¡mk a. ¡»suis mr "v ü? ww«+n=4». -«*fiavtasuaen. » . W - ‘in; fimüfifitzï‘ ww" Mviii-ïu tg»‘. »»! '“sa; . J ‘ ‘"- D 4nt. «.«. «aa. ».»3-.1mm v3.J. v.c. «p. »!axea. cvmïa‘. un u. s. «¿Ésmsmüïzteaaïaïuaszvaismini: «maimï. iaflosavfitmïïio a

    20. 4536,EL NIÑO smunmo PD- LESTRIND‘ TDMEEN T1E-' NE uNn voz BELLÍÏSIMQ. Q Los 11 QÑOSLSUS pn- DREs LE coNEmN 9L mon, paren QUE LE DD- MlTF-l EN LD CORQL «n . ¿Í . ¿ LESTRJNH DUE LLEGD «2 n SER MnEémo DE LH , CQPILLQ SDCTINQ PRESTF) w Mim‘ ‘- í J LMÏWH E: sus» SERVJCJOS h 11 m- ¡ ; _ «mu» ¿fi ma. c959 CON LF) vIuDn ‘ ‘L 1 , =_. DE UN meo PELETERO DE h ig Ln come poxmncnn q n- ¿. ' ' HUDH n su MUJER EN EL : COMERCIO DE Las PIELES. - _ ESTO NO LE IMPIDE COM- ‘ _ :2 PONER M95 DE 100o - MOTETES E ¡Ncomm- v % sLEs MQDRIGQLES, * HIMNOS, cmtxmcos, I snLMos, a 115 M1995. Er ó J ' . . . .. 2*. ‘f: — . ._. ?¡! >._'. ... sí'. b‘. '_' -4? EL Mnonnonl. E5 uNn cnN- CIÓN DE nMoR ¡Nspmnon EN TE- Mns popuLnnEs PERO CON uNn FORMH MuaucnL MUW COMPLEJn. EN ESTE GENERO DESTQCQRON Lucn MQRENZIO q omzno vEc- CHI, DEL cunL VEMOS nous‘ uNn BCENQ DE su "MQDRlGQL DRnMcmco" ¡vnun FUNCJONL METE EN EL Es- cENnRso UNFI MULTITUD DE PERsoNfldEfix” 3g q TODO EL MuNDp y - sE HncE UN ‘ uo. COMPLICHIÏH L9 HIGTO; 1 4' . L y ‘S ' . -- -- ' RIFLSuJO QUE Los mom "E GONISTQS ME PARECEN pm f; COMPLETFIMENTE r‘ »- V, LOCOB! “VJ “Q -

    21. f “¿"15 _ I l . _ ¿í . .. ‘ , É . —- ¡’EÏDÏIRNNI , __. z/ GABRIEL: INTERESADO EN mr? LA NOCION DE 550m0, unuzA LOS k1‘. ,I ECOS DE LA EsA5:‘L: cA DE sAN MARcos: ANDREA u GIOVQNNI GQBRIELI no A SOBRINO REEPECTIVAMENTE, l CQRQCTERIZRN LPI EBCUELH DE UE- NEC"; CREQDQ pOR EL FLQMEN- ‘a ; . l_ fi i‘ (‘,31 - t‘ CQLÜCÑ VQRÍOÏ) CORO? ! EN DIFERENTES co MLLAERT. _ É :1—' I, 22*", >34: ‘ n». : ‘ ‘3 Eïüï‘ CCJNSIGUE “W”- -»-”", ', | fifl-¡"¡5.-I’: I;: :¿/3- y, t‘ ; _ E ‘N *¿Q5LÉ5 ¿P55705- ílllïl! ' ' = %.. :‘/ }ifi}: :f. 'v/ : - f3. / ‘¡A03 v? ‘ w ‘lmfiüfi: ‘» * ‘ . ._I ‘ , ENGANADD POR su MuqER, LA MATA: A men, ‘ ELLA u Asu ‘ñ g}. v AMANTE. .. ESTFIMOS EN NIÏIRDLES. GESJJFILDO, UN PRINCIPE RI- OLJI5IMO, E5CRIE>E PCR GU5* TD, SIN OCUPQRSE DE LHS MODQD DE L9 ÉPDCIQ. SUS MRDRIGGLES SON TIÁN ORI- GINGLEQQUE GESUQLDO GUN HON E5 CONSIDERQDO CO- MO COMPOSITOR DE MUSIC? ) MODERNRSU VIDQ PRIVODD E5 UN DRQMH. .. I EN FRDNCIFLLQ DULCE VIDQ DE LH CORTE ‘ DE FRQNCIBCOLES SEGUIDQ POR LOS TU; _ MULTUOSOE) REINFIDOS DE CHTQLINF) DE ME- DICIB, ENRIQUE IU U LUIBXII. ENTBE THN- T9 (BUERRQ, COMPLOTS, DUELDS, CRIMENES W RSESINQTOS, NO QUEDQ SITIO PQRQ L9 MÚSICQ. DPENQS SOBREUIVENFJ LF) MQSFÏRE ' ‘II/ II

    22. PQRF? INGLQTERRP, E5 LF! ÉPOCQ DE L9 CONGUISTR DE QMÉRÍCR W LOS QLDORES DEL COMERCIO DE ULTRQMQR. LOS REINQDOS DE ENRIGUEJZIII’ MHRÏQ TUDOREIBPBEL I , LLEVRM EL SIGNO DE L9 PROSPERIDQIÏ}, DE L9 ECONOMIQ H LQS QRTES. CDN En "Sóicïïáxétpïiïdíïbéïios cmms PopuuíREé, 'Le"nÁ6s1cn' E5 PRIVILEGÍO DE'LD‘5 NOBLES U DEL CLERO. EL REM EÏNRJGUEÏMI’, EXCELENTE INTERPRETE, HncE DE m CORTE uN CENTRO MUSICHL. E5THM05 EN EL SIGLO DEL GRAN nos- , .j‘_': . _ l. ¡L LOS MÚSICOS DEL 516mm INGLÉS Tn u DRnMnTuReo WILLIHM SHHKEEzPEHRE, - * ‘ . uTzuznN EN sus composlcuowss LQS QUE on n LR Música UN mom. PRIVI— ' . - v1oLne> (INSTRUMENTOS DE cuERDn L4 LEcsmDo EN LA Mnuon PnmE DE sus - r -f nRco), E¡_ Lnwo u EL VIRGINHDEMPFF 05m9 (EL CHNTO INSENBHTO DE OFE- '- _ —— RENTnDo CDN EL cLnvEcfN. ¡.19 EN HQMLET, Los IMTERLUDIOS MU- SICQLES Dann nTnnEn m. r-w - . _ ‘ E - - nsqnmanzorxgerc. ..) . _ ’ - . ’ ; ' _ . Í D i F xxx M. a X ‘a F L! .‘ nhauxxvufimhÜ,

    23. ” Z E5 TDMHS LUIBDE VICTORIFI, EN su sneLo DE ORO, ¡spam sE EXTIENDE. POR TEQRITDRIOS TQN manos GLJE sE DcE D auE”EN ELLOS ND sE PONE EL 5a. “. PERO EL CENTRO DEL IMPERIO Esm cuarzo: E5 EL mncuo DE u. Esco- Rnm. DUE FELJPEII EDIFI- cn EN RECUERDO a L9 em _ RIOSQ sEsTn DE 59M EN L9 CORTE, LOS PRIN- CIPDLES MLDSICOS son MORQLES q CRBEZON, PERO EL Mns PROLIFICO NHCIDO EN FNILF} EN ÜÁÏÏ= "IÉÍQ{“| |ai! ¡NÍ, ‘w «L í ' ’ ' , ‘ ú "Wifi “" u "JHMQEBTRO L L n’ PEDÏÏEÉSEÉORE- - ¡ ¿EN RECUERDO DE L9 EMPERFPTRIZ MQRIQ ESCRIBIÓ UND MISR DE REQUIEM 9 SEIS VQCEÜ. FÜDEMFÜS E5 HUTOR DE 20 M1595, Z REQUIEMS, 44 MOTETES , 1B MQGMIFJCRTÏJ, 34 HIMNOB bl UN EXCEPCIONQL QFJOIO DE 9EMQNR SHMTQ "LI-LI- u, QUÉ DRDN MORISCF) EN ELTEATRO DE LA Epoca, “rr; ' nun CORRE. ..“ A veces sE INTEGRAN cANcoNEs. _uNo DE LOS EMPLEO} MAS ORIGINALES DE MELODIA LO vemos EN ”LOS bANos DE ARGEL" DE CERVANTES DONDE LA MÚ5|CA FLUCTUA EN OLEADAS DE SONlDO como 5| auxsnEkA FLOTAR CON us MAREAS EN POS DE LA LUZ DORADA DE ANDALUClA. ENTRETANTO, EN VALENCIA ” DESTACA EL PoLlFONlSTA JUAN BAUTISTA comas. ' av. a. ’ o)! m0); “¡í-u

    24. EN EsPANA, LA VlHUELA, TQCADA A MANO, CON UNETA o CoN ARCQOCU- PA UN LUGAR PREFEREN- CIAL. HAY GRANDES vII-luELnsTAs COMO Luns DE MILAN, NARVAEZ Y AMAT. DEL SIGLO DE ORO, soN TAMBIEN LO5"CAN- A cIoNakoswcoLsccIo « NEs DE PIEZAS VOCALES), Los MA'5 FAMOSOS: DE PALACIO Y DEL DUQUE I DE CALADRIA xx‘ BHNDURRIQ . TAMBOR '-í PANDERETA VIRDINALGINTECESDR DEL PIQNO). Q vIoLn DE SAMBA : V) cLnRINETE. .. I") VIOLIN. .> Q TROMBÓN. = DRPQ. a» FnDoT. ¡a SE DEDICQN TRnTADos n ExDLIcnn Ln "FORMQ MUBICQL u Los INSTRU- ¿ MENTOS“. pose EJEMPLO, M EL DEL COMPOSITOR PRE- » Tomas, QUE n COMIEN- 205 DEL sIeLoxmr «ID DE5CRIBE, EN UN CQN- CIERTO DE cLnI/ ‘ECIN TODOS ESTOS: . _ " h "' . ‘ A “Í” ‘SE PIENsn _ DURQNTE L” REFORM" q 44 DuIzns CON RHZDN- , ' A sE PROMUEVE EL CORAL v _ ¿ . , ‘¡Í -. EN Toons Las “¿L9 I . _ QUE DNA BELLQ cnN I (m4 sms L; - Q CIOALBGRQDQ — - _. . ï , (¿l z noIosI EN HLEMDNIFLNQCEN DOE: FOR- A _ M99 MI15IcnLE5:EI_ LIED = ‘ (POEMA Musm. ) QUE TEMOR! !! 34' 4 su QPOGEO EN EL sIcsLoXIX A ‘ v coN scnuaennq EL connL, ._. QUE PERMITE cnNTnn FRQSES _ , _., I RELIGIOSGS QCOMPQÑÑNDOLQS , ,.' T DE NIELoDfns popuLnRI-zs. ‘ " 1' JUFPN DEDADTIAN BFJCH LLI: — un EI. coRoI. n uN NIvEL DE PERFECCIGN QUE_ EN- TREGH uN NUEVO IMPETU n Ln MDsIcn DENTRO DEL TEMPLO. Iléïfl

    25. ¡VOLVHMOS 9 ITQLIFH ESTQMOS EN EL "PQLQZZO“ DE VICENTE DE GONZDGR, EL DUQUE DE. MHNTUQ, PERSONAJE ORIGINQUVIOLENTO QVRRO. PERO SOBRE TODO ï UN MECENFIS L QPQSIONQDO POR EL QRTLHLGUI- MISTFI EN BUS HOROB LIBRES, PRO- TEGE R LOS DRTISTHS. u¿ “És OBSERUEMOS SU PQLQCIO. EN LH SEGUNDQ PLRNTQ, RUBENQ RETRQ- TQ 9L POETA T9550. EN L9 PRIMERQ PLBNTQ, CLQUDIO MONTEVERDI, EL MFNOR MÚSICO [T9- LIQNO DE 5L) BIGLQINTERPRETH FRENTE F) LA DUGUESQ‘ SU ÚLTIMO OBRQ. EN EL SÜTHNO, EL DUQUE SE DEDICQ Q BUSCQR EL SECRETO DE L9 TRQNSMUTHCION DEL PLOMO EN ORO 1 ïLQ PIEDRF) FILOSOFQL‘. ““Iïfl, *"fiï ‘fi ÍÉNLÏT! ‘ ‘f’ b‘ ¿ j J‘ f. _' a . , . , QI y , .=‘ I I ULlu¿Q.1; EJILAZQEÜIZÉI}¿HifiÏÏÉÏÉÁIIEAÏLÜMJZÏÍÓÍIKÏÏIWQIIJÉJ L. » v I - » LA? “ v” . = ‘LIWÉIJII I! ’ , ' —I ñ l. ’ ‘_ . ... ... .._. ... ._. ..__. .._. I ÏÏÜÏÏÏÏIÏQÉI IIIÏIEÏII ïÏL¿%& A A , , . ‘.4 ‘L ' ' .3. , . V“. i? IL. 't a 5* ÏEsTDs POETD PARA INSPIRDRSE, T9550 SE DISFRQZQ DE CRUZQDOml NELIDA; . 3.1:. _-: .:-: :-—x ¡iv . I n; i" —_—V_. I= ',4.. ..= .;«w= zv-= .rr - ¡‘T21 "iÏjïIïT "sïïífiss ‘HW ¿ITE? Wi}! - ïhmüfl V;

    26. yfíïPfï '11.’ "v - / ’¿I': l""— Ïí —í I. ._- ÍIÍÑT4Ï{? Ï}: “ 1X ¿REcUERDAN LA LEHENDQ GRIEGA DE ORFEO ‘¡I EURíDIcE? ¡E5 UNO DE LO5 TEMHS PREFERIDOS DE Los MÚSI- szcos DE Tonos LO5_ TIEMPOSL (ORFEO, EL HEROE, E5 UN MUGIcoLMoNTEvERDI, EN 1607, ESCRIBE LA ÓPERQ f; "°RFEO“ ‘I ESTF), E5 UND FECHFI CQPITPL: E5 EL PRIMER DRQMQ LIRICO DIGNO DE TRL NOMBRE. cUANDD MUERE EL DUQUE DE MANTUAMCJNTEUERDI SE INSTALA EN VENECIA. E5 NOMDRADO MAESTRO o: CAPILLA u ESCRIBE PIE2A5 RELIGIODAS, APARTE DE MADRIGALES <4 OPERQEI. Los MGE) FQMOSQSZ "LPI CORONQCIÜN DE POPEFI“ ‘I ”E_L COMBQTE DE TRNCREDO H CLÓ- RINm“ BQSFIDO EN UN POEMQ DE 50 QMIGO TORCUQTO T9550. ¡y “d. RODEFIDO DEL RESPETO q LA ADMIRAcIoN DE T0005 "EL C0M5°TE---“L E5 L” TRFIGIC“ , _ "" MDNTEUERDLINDIACUTIDLE PADRE DE LA DPERA, ’ HIEJTORIF? DE UN CRUZFIDO OUE LUCH” E, ‘ALI c ‘V v». MUERE EN VENECIA. MUcI-IA5 DE sus DBRQS sE coNmA UNA MUJER ESCONDIDQ EAJD LA . A I ‘¿Ñ w . . HQ“ PERDDQ ¡PERO CON ¿uns QRMÑDURQ UN EN SU PRI- á Bas-rn su I MERA H ÚNICH RE- g3REsENTAcIdN, EL ' PÚBLICO QUEDO TAN ‘x; FISOMDRADO QUE NADIE QPLOUDIÜ AL ANAL. LI ‘Q, I -: : . o:‘— ¿F " ‘CILMÏIIIÏÏÏE “. .-. ..'. ‘ n35" amas’ IIII n‘ I _ ‘ _ í I. ' ' A _ 171g MItmMLÁÏÏD, I I: l» . , , —' . DE ‘” IIImYu ïüïriaïmznmmïmïïmmaï @ _ '

    27. , Iv‘- HIJO DE UN POBQDERO DE: LG SEL- VR NEGRR, HEJMRlCH QCHÚTZ E9!- TUDIQ MÚSICQ CON LOS GQBRIELI, EN VENECIFI. 93€- DE VUELTP EN QLEMQNIQCDNEHGUE UN PLEQTO DE ORGQNISTG. sus compotzaxcxomas son ESENCIFJLMEN- TE RELIGIO- _ . . 2,95 u vocnuze. _ " a3 ¿zh ¿como NO RE- , ' CORDQR nou! J DGVID"PQRÑ OR- . _ '}. QUESTR ‘i CORQE)? EN L9 separan 5n- RRocn, ua TBQDI- cucm ORGQNIBTICÍF} 959d IMPORTRNTISI- MQ 1 casnmusa, CORREO DE nrzeuxo, QGUILERQ DE HERE- DIF), REVERDECEN m9’ GLORWE’ DE‘- V , A‘ ú r " NMIENTRQS GQBPQR 59m2 CON su "son: 5m- GRQ“ “NTONÍO DE , ¿ , ‘ _ ú " nom" 95m1 comgxngnnoo EL PQDRE DE LF? com» . . . » ‘ RPG NacuomnL, DE mu: mncgmm soramnrzsoa, | nusamugennmnooasnLLn RODRIGO . .. É a " 9 LOS Mos anos ¿_ VUELO? ) DE TEQTROS mos u coMppcnDn G . ascamosnnpan. _ . ú . .? LOPE q CQLDERON sscnnensnom opeRns c4 zm? - zusms MITOLOGICHB, 9L MODO DE L9 Epoca. quam HIDQLGO LEB PUSO MÚBICQ. .. PERO Hou QDENQS 95 convocan).

    28. BARROCO MIENTRQE; 9PRENDE EL 9RTE DE L9 VIoL9 9 L9 COMPOSICIÓN, DE H9cE 9M1eo DEL JOVEN REu LUIS XIII , 9 QUIEN ENDEN9 NUEVO? ) P9505 DE DQNZQ. EN m9Nu9,164z>. cOENm L9 991mm QUE. EL JOVEN JUQN E9OT15T9 LOLL9 LLEG9 9 99m5 como PINCHE DE cocuN9,Lo QUE E9 E9L5D. EN c9m- BIO, EE: SEGURO QUE 9 LOE: .41 9No9 EBTH EN L9 CORTE DE VER59LLE9 , s) ENBEÑPNDO : T9L¡9No 9 ON9 mmsïgg á. ‘ SEÑORITQ, L9 DUGUEBQ DE MONTPEN- Evil-ZR. S CQMPRQ ! FFNORECIDO POR L9 9- - {CHQRPEMIIER É MIQTGD DEL 984,91)‘: , ' CONTEMPORf-‘¡MEOB PER- (,6 ir M9NEcEN EN L9 EOM- _, L BR9. T9L E9 EL c990 DE NICOLGQ: C9MPR9 9 MI- CHEL DEL9L9NDE(cRE9- DDR DE ON soaEnsuo “MQGNIFICQTÜEGLD c999‘ PENTIER bmLLn JUNTO 9 LOLL9 coN SD FQMOSO “ TE DEUMC’ .1 E. ‘WN-‘¡TERRWENTRETQNTO- PRODUCE PURCELL MUERE JOVEN (9 LOE 37 amos) PERO DEJQ 05999 ON eR9N MOsncomENRu . . n A . PURCELL‘ oRmwism M9E9T99s WOLUIDQBLEE: como DO 09m9 DIDD s4 ENE9s. = DE L9 959m9 DE WEST- 4 MINBTERCOMPOSITOR v .4}; DE L9 coRTE,9T9c9 . ¡L a Tonos Los EsnLoO n; * * u OENEROO, DEODE ¿:7 , _ 023m9 RELIGIOBQS, LE‘ Voc9LE9E INSTRU- 2 ¿¿ MENT9LE5.. . E'“1'5EE3Ï)921 ; [Way HEQH, 9299 _ ’

    29. 1 "‘ z 9LEM9N19 q nus-i ' T919 E5T9N D¡V1-_ ’ - D1D95 EN ON9 JPEOLENOS E579- DOO. Los PRINCIPE? ) DOE Los OOD1ERN9N, _ 7» FRECUENTEMENTE - * x’- A, 90M MÚSICOS <1 EN 1/1? sus 1=1EeT9O 1:19:59» E‘: l} {fa} 991579111 092999 x - ¡g 1r9L19N95. Í t/ l, ' 1 . . ¿N111 EN QLEMGNIQ DEL SUR, TERRITORIO CQTÓLICO, SUR- GE UN NUEVO QRT E MUQICQL. PHCHELBEL u EL V1oL1N1sT9 BIBER cwronmnm 1.9 sscuzm r v1ENEsn. 1"“ 1 9 R9,“. v ‘¿A _ EL NORTEJERRITORIO mo- TEBTQNTE, 9251511: Ln INFLUEN- c19 1T9L19N9. EL 095911119- 79 DOxTEHODE (DRNÉSNI- VE EN LODEcK) oRG9N1z9 CONCIERTOS u C0599 ¿N799- 09. Los LL9M9"MO2>1c9 DEL DTHRDECER“. 1-21 T9L su RENOMBRE GUE JUGN 5EO95T19N D9c11,9 Los 1o 91009, c9M1N9 30o KIUÚME- TROS P999 19 9 secucHnnLo.

    30. 1 wfiesnhL-zmzawLwnuguggma F1 1,. ‘ g 14,77 l III! " 1' ”“ : - « TÉCIIÉ IIIIIÏIAÜTÏIIIII‘ A J I J efg; 11.1 ¡x . _,u-v, . ¿ L9 CONESÏDOCEÏON” ’ ' DE INSTRUMENTOS ¿É sïwff" ¡1 DE cOE9D9 HLCONZFL- “f 1 “I 1111 Ig. uN9 PERFECCICIN T9L, , . .. . 1 x » QUE 99911179 DIREC- . 8 u y I v -/ 9MENTE EN EL PROGREfi; g? . = 5o DE L9 Mwsncn: .. , . . " 9 V N9cE EL CONCERTO. 21D ¿PUEDO ‘ L 9LO5 F9s91c9NTE5 DE ws- ' 40999 CON TRUMENTOS DE cOE9D9s s1: — EL VIOLIN, LEB LLreM9 LOrmER. ON . 1- ¿ . v- 1 , 9LuMN0 DE 914971 DNTDNIO; " . . . - - ‘L9 5T99D1V991O5 RÉCUBRE. r M g .1 «1 . ' - i, (¡jm . L‘ q) II coN UN 599m2 E59E- , EN c19L UNOS V1OL1NE5 QUE AÚN How SON CONSIDERQDOS 05995 DE 99TE. ’ , .,_1I¿’¿11flI11 ‘ 9H,1'E5TE CORELLI. ’ RH, í E5TE HH, ï EDTE GH, í ESTOS MQRCELO. ’ TORELLIL RQVIOLIB! ‘l EL CONCERTO PERMITE Q UN SOLISTQ, QCOMPOÑHDO POR _ UNQ ORQUESTH, DEMOSTRQR TODO 5L) VIRTUOSISMO. E5 LO QUE HQCIQ VIVQLDI. EN EL CONCERTO 090550 UN PEQUEÑO NÚMERO DE INSTRU- MENTOS DIQLOGF) CON EL RESTO. ENCONTRQMOS EJEMPLOS EN TORELLI II CORELLI. EL CONCIERTO E5 UND COMPOSICION MUSI- CHL EN LH CUQL UNO O VH- RIOE) INSTRUMENTOS 90- LISTDS DIRLOGHN CON L9 DRGUESTQ. g s . _ 1/ » L í IÏÏIÏÉJÏNL I <1 ‘II Í _. ._____;5ï/ ¿. AA I > L MC5:_. ._. -L_. ._; ... ._. .¿ ‘ 1' -

    31. CON MUCHQ INFLUENCIQ DEL CFÏRNQVHL q m5 Dnwzns POPULQREELLD MÜBJCQ __ DE VIUQLDI ¡»:5 ENCQNTQDORQRMQBLE, ESPIRITUQL, LLENQ QE SOL. THLES 5 SON 1.95 CRRQCTERISTICQS DE sus 099m9, su-zmpne FnsTuosna. . .v"-'-—7 ‘ " *-. :'<x«s; ;azx-. Y“ 3- o. I& , ‘ x! “E? ” , n <— «es _ . . . -‘¿: am; ‘oxáosmnool sncenooïz’, m _ “migas” ‘o: vrotxmïmgf 46x22! v NES HUÉRFQNQS EN UN QEMINHRIO. DE: VENECKL” CON‘ €4.95, FORM? ! . una omussm Qu; EL onRreE, * CON Erxwusmémo. _ _. ——‘ vn/ nu): 5s EL mona DEL comcemocorw- ‘ PONE mas DE 600. EL M455 CELEBRE: "m5 4 Esm- ) E5 TPM. m QDMIRG» CIÓN QUE. 505 CON- TEMPORHNEOS 5mm TEN POR UIVHLD} aus quam 552m5- I ‘nm ancu nonp- m" mms oa ‘ sus PIEZGS - ‘v mm TocaRLns“ CON ÓRGQNO u cop cm- UECIN,

    32. HñNDEL bibzáwtmromczs LLCEÑCID pam insE n INGLHTERRQ, DONDE OBTIENE uu Exrro CONSFIGRQTORIO com SU OPERF) “RINRLDO". GEORG FRIEDRICH HhNDEL . Nncnoo 2m HnLLE, QLEMRNIH, EN 1685, 25m LLnMnDo n vunn unn EXIEITENCIH I EXTRQORDINRRIR. A- l ' "' g É l“ “W J ' n LOS 8 9- . 1| . . nos un E5 ‘ ORGHNISTQ. - . ESTUDIO DE-K ’ RECHO coMTRn su VOLUNTQD. LUEGO SE MQR- CHA n ITALIQ DONDE 9€ consa- GRn n LA Músncn. n PESDR DEL Ext-I TO OBTENIDO aLLn, VUELVE n nLEMn- Ma <4 EL PRÍNCI- PE ELECTOR DE HFINNOVER LE a] EN 1714, EL ELECTOR DE HnmovER y; nccEDE nL momo DE IMGLGTERRQ LL ‘: w HÁNDEL SE ENCUENTRH EN UNQ s1- ! runcnmw DELICHDH. TODO TERMWQ 515w: DEDICH 9 su QNTIGUO SENOR ¡i una 5022821529 sumïmusscn ' ncunncn" w A . - . . l Nan su E5‘TIMQ. dmf""‘ r. __. _.. _______ LQCRPQCIDQD DE TRQBQJO DE 3 HFWDEL E5 GSOMBROSCLCOM- J PONE EL MESIHS EN 2) SEMQ- ¿ runs TLo MISMO QUE TnRDn UN ’ CDPIBTQ RQPIDO EN TRFINSCRI’ ; BIR LQ PQRTITURQÁ ‘a COMPONE 4o 0915295, 3D oRnTo- l mos, CONCIERTOS PQRD enan- 1 NO (out-z TOCQ su Los INTERME- í D105 DE LOS ORQTORIOS), 5 ”TE DEUM“. . . ÉFORMIDQBLEL L . , NO Hnu QUE OLUIDHR ‘ L9 BELLEZQ DE sus í COMPOSICIOMES DE . 4 "QIRE Luena‘; mm HER- 2 M0595 como 5u"M0s¡- - canctmcnïa su“M0-

    33. Nncmo EN i685 (COMO HñNDEL), HuERFnNo n LOS LO QÑOS, QPQSIONQDO POR L9 MÚSICQTRRBQ- Jn Dm u NOCHE u DEMUESTRB sus ExTRnoRDINn- R195 DOTEB PfiRQ L9 INTERPRETQCICW DEL ÓRGFINO ' ‘v! EL CLDVECIN. DEL SIGLO XI RL XXI/ Till, LD rnMvLun DLEMQND BQCH CONS- nTuuE DNA VERDADERA DINQSTIR DE MUSICOS. EL PRIMERO E5 JunN sEbnsrlnw, cLnRo. lIlfifï/ fíflíéfllïvüïÉíl-ï! E “‘ DUQRIOS PRINOPE5 QCOGEN D JOHN BEBQETICÍN, PERO E5 EL PRINCIPE DE COE - THEN EL OUE FÏJMTES RECONOCE SU TFJLENTO. DURQNTE 50 ESTHNCIF! EN LH CDR" SUS CUHLIDQDES DE VIRTUOBO 90M fr‘ INDIQCUTIBLESZ SE PRESENTR Q UN ¿cone nao HTOOOS i «a, TICIPQNTES ‘ ¿X 5 ¡' ¿Í EN SKHg-fi _ ¡coN TRJEÍ ' 95:‘, NO sE PUEDE! f DE5PUE5_ DE LH MUERTE DE su PRIMERO MU- JER, MDRID EARDQRD, BQCH SE c959 CON LF) JOVEN CFWTHNTE FWNQ MQGDQLENFLQUE LE Dann 15 HIJOSÜ EL Vn TENín 7L) n LOS 35 nflxosfincn ncEpm EL . ' PUESTO DE casaron DE La IGLE- sm DE 59m0 TOMflS, EN LEIPZIG. su coNTRnTo LE causa n cnEnn uNe OBRD NuEVn man cana CERE- MONIFLÏCOMPONE 30D CHNTP- ¿E m5, UND cnDn DOMINGO! ÏIÏÉIIÍI s II” 6D

    34. DE TODOS MODOS, BFICH ENCUENTRQ TIEMPO PQRF) SELECCIONQR Q LOE: mc“ CONEQGR“ “R75 DE 5“ MEJORES II TOCAR coN ELLOS EN LA FAMOSA CERVECERIA ZIMMERMQNN. TIEMPO A LA ENSENANZA. sus ALUMNOS, JÓVENES o MENOS JOVENES, NO RESULTAN MUuI DRILLANTES. Isis/ .- gs NO E6 FQCIL COMPONER DRATORIOS, ‘= _ FUGAS II CONCIERTOS RO- ( " DEADO DE 20 HNOS OUE ' ¿ x ID q I ¿J É I. ) I l GRITFIN H LLORQN _ se c = . , , t! ‘ ‘¿I UALDUIERA . SE INEIPIRQL —. ¡ ¿F3? OUE ESTE ES UN DIA TRRNQUILOL BQCH MUERE EN 13750.50 INMEN- SA PRoDUccIDN INcLUuE MISAS, _ RASIONES, cANTATAS, coNcIERToS ‘J SONATAS. PERO SU ExcELENcIA SE REFLEJQ EN SUS Fusns. E5 TAN FAMOSO COMO INTERPRETE, OUE PASARA MUCHO TIEMPO ANTES OUE LE REcoNozcAN, ADEMAS, COMO CREADOR. EN UNA F069, UN TEMA H sus IMITA— cIoNEs SUCESIVAS EoRMAN VA- RIOS SEGMENTOS QUE PARE- CEN HUIR, PERSIGDIENDOSE UNOS CON OrRo ¡ f/ ¡ïá/ Í , . fi Í f _ W? TF! P) POSTDQM ‘J DURHNTE UND UELHDFI DE LFI CORTE, MUTUQ- l MENTE SE HONRHN TOCHNDO JUNTOS. EL REI-J Fl LF) FLQUTQ, EL VIEJO MQESTRO RL. PIHNO.

    35. 32 ‘uhÏáJ 5 ’» r E 2' ¿ek ' ‘ SUS ÓPERQS BON BRILLFJNTEB, RICFÏQDECORQTIVFB, NUMCQ SUPERFICIQLEÜ. LOS INSTRUMENTOS SOLISTCJÓ TDMQN EL PQPEL DE LOS QCTORES. EN SU DON GODO- TE, UN INSTRUMENTO REEMPLQZQ L9 VOZ HUMQNQ . m" ¡aq- . ' * v emnco DE 59cm L4 Muw W- FLUIDO POR L9 MÚSICA FRflN- cEsn DE LULLbI <4 DE CQMPRQ, GEORG PHILIPP TELEMQNN w- VE EN HQMBURGO. coMPoNE UND MÜ51C9 QUE REUNE TO- "D05 Los GENEROS DE L9 ÉPO- cn q T0095 LHS/ CORRIEN TES 4 CREQNDO DNA SINTESIS) w255 DE LOS 2o HIJOS DE BQCHRESULTQN EXCELEN- TES Mwsncos- KFIRL PHILIPP EMMQNUEL, QHUQDO DE TE- LEMHNN, WILHELM FRIEDE‘ MnNN <4 JOHQNN curenemrw- coNsTtTuvíEN ¡.9 TRHNEJI- CIÓN ENTRE su PnDRE q L9 E. , EscuELn PRERROMQNTICF) ' “. DE HnuDN u DE MOZQRT. ¿HQDEIS VIBTO Ml TEMBLGMETRO ? TLO uso PQRQ MEDIR EL GRQDO DE POSMO H EMOCION DE LHS DQMQS HNTE LOS EXQLJISITOS MQTICEÏI DE LF) MELODIQ‘. - BOCCHERINI H SDMMQRTINI EN ITHLIH, UI SOBRE TODO STQMITZ EN HLENHMQ, DE- , . SFIRROLLHN En smmnítmcuua FORM? ) mE FIJFI- Dn pop: L9 ESCUELQ DE MQNNHEIM. La ORQUESTA, POR i VEZ PRIMERQ, EN5Dun MQTICEE) DE INTERPRETQCION. _ ' (5 ‘¿K D

    36. EL CLASIC| SMO MUSICAL r-"N. / DESDE su M95 TIERNQ : Nr9Nc: n,EL PRÍN— ( __ _, ¿DE CIPEMIENTRQS JUGGBQ coN ‘¿>05 goLDcz _/ Q/ ÏÏÍ/ j’ E DITOE: DE M9DER9,9pnmDr9 EL 9RTE DE " _ z --; ' E ‘= LOE) INSTRUMENTOS coN EL MEJOR Maa; ‘ u , ’ mo POSIBLE: EL 99DRE 9NToNIo 2>OLER . -. L H , í- K, ‘¿i? E” "N" h « ) (1729—1'78b), po9EEDoR DE uN9 TECNICO W L ¡IV l‘ t“ ( aaoMsnosn DE L9 QUE 99 DEJQDO ME- 119 EN L9 TR9NQULLID9D MORIQ EN “sas CONCIERTOS DE no5 ‘s . Ï REcoLEm DE EL EscoRmL QE ÓRGONOS OBLIGRDOS” ‘4 905 90W‘ THE: 9999 cLnvEcfN. g *= :-' 1 L ESCUCHE! MÚEIICF). .. VIENE DE "LR CQBITQ DE QRRIBG" DONDE VIVE EL PRINCIPE GQBRIEL , HERMQND MENOR DE CGRLOB JI . . . ¡’fl No BOLO mo NDEV9 VIDCI A gr’ 9 VlEJQB MELODIQB, SINO E QUE vamos SIGLOE: M92: l‘ TDRDEEU EaTILo INFLUI- m9 EN LOE: M95 MODERNO? » CREQDOREE: DE Esp9N9: M9TEo 9LE>EN: z,M9TEo FERRER (EN EL SIGLO X11), ¡s99c QLBENILGRQNQDOS, DE E9LL9 L4 TURNO (EN EL SIGLO XI). MQESTRO DE LF) MÚBICQ LITÜRGICQ <4 DEL VILLONCJCO, RECOLECTO CIENTOS DE CQNCIONEQ) POPULQPEE: ‘4 REQDQPTO OERQS DE QJCQRLQTTI, CQBEZON ' H MORQLEB. E9 UND F| GURQ CLDVE DE LC) MÚBICQ EEJPQÑOLCI . . .

    37. ‘--—-I. I-. á LD DPERG ITHLIQNQ DECQE. BE HF) CONVERTIDO EN VEHICULO DE LUCJWENTO DE LOS ccwmwTEs. GLUCK DECIDE REST! - TUIRLE su DIGNIDHQBIMPLIFICDNDO EL LIBRETO a ncnsewoo cow 1.9 ORNPMENTGCIÓN IMÚTIL. ¿ su ÓPERH Mns CÉLEBRE? 7) EL HIJO DEL cunRDn FORESTRL DE um PRÍNCIPE nLEMnN, carmen-opus: WILLIBRLD GLUCK, v9 n DQR UN muevo nuEN- TO n L9 oPERn. NncE EN EL HLTO PQLGTINRDQEN 1714. ‘¿ÏFÏ w" EL ¡Tnunmo PICCINNI snLE EN DEFEMSQ DE La oPERn DE su TIERRQ. Ln ‘ GUERRQ DE Las OPERQS «É TIENE POR CAMPO DE BD- Ñ TRLLQ UN MISMO TEMQ: "IFÍGENIH EN TRURIDE‘: GQNQ GLUCK. JOSEPH ynuDN ENTRn c; Los a años EN L9 EEJCOLQNIQ DE ¿.9 CQTEDRQL DE SDINT-ETIENNE DE VIENQ. LO ECHFW CUANDO CQMBIQ 1.9 voz. SE HACE PROFESOR DE ’ E , , 129m0, u Dn sEnEwnTns ¡, _ fibfifï/ _ xr’ con su VIOLONCELLO. ' ‘ " “fi h É: s EL emo DECISIVO DE su CQRRERQ E5 su CONTRDTQCION como Mnssmo DE cnpnLLn EN caen DEL PRÍNCIPE EsrERHnzu. TH-JvE c: su DISPOSICION UND onouasra q uu cono: COMPONE MÚSICA RELIGIOSO, DpERn5,cunR— rEros L4 Ln MITQD DE sus sumromhe.

    38. SU REPUTQCIÓN COUMENTQ. 9L MORIR EL PRINCIPE EBTERHQZH VIQJQ DOS VECES 9 LONDREE) ‘4 E5 RECI- BIDO CON ENTUSIQBMO. DN E5 UMQ BUENH ILUSTRQCION DEL f‘ GÉNERO LLHMRDO "CLfl5ICO“ i POCOS PIEZQS 501V M655 PERFECTHÉ) QUE 505 CUQRTETOS H SUS BINFONIFJS. Los MUSICOS A QUIENES nquon, LE BHUTIZRN "mm HFNDN“ u TQMBIÉN ”EL PnDRE DE Ln SIMPO- NÍQ“. COMPONE M95 DE CIEN. EN UN CONCIERTO, ua MULTITUD ENTusmsm SE LEvnNm HPLQUDIÉNDOLO q SE nCERCn m. ESCE- Nnmo. ENTONCES, sE DE5PRENDE DEL TECHO um MONUMENTAL LGMPHRFI q PULUERRZR Los nsnEN- T05 vncrbs. como No HHH UFCTIMHD, HnuDN mu- Ln su swroNfn “E1. MILHGRO". JOSEPH HnuDN MUERE EN wENn EN 1809. 4769,13 REvoLucIdN vanessa. uN GRQN MOVIMIENTO POPULRR EsTREMEcE La SOCIEDDD. ¿.9 MÚSICQ No ESCQPQ. ORGUESTRS u CDROS GIGQNTESCOS DCDMPHÑHN 1.95 CEREMONIRS. _ LOE) GRQMDES MÚSICOB DE FINQLEE» DEL EIIGLOXIZUI ESTQN PROFUNDOMEMTE MQRCQDDE: POR L9 REVOLUCIÓN: 5€ HCENTÚQ LR BÚSQUEDFI DE LPI uEJERTQD. ‘ "”’”’/ //. /!/ .1// !f 1 '/ // 1 , 4 _ n l "¿far/ mz / /// /// //’/ ¡// ’/f/ /// {zz/ MI ¿ez/ ¿mïfivzzr/ e/ #41517147; , ¡¡¡, ¡y_. ,a. ,¡¿, ,/í, , 5 . JÍ/51ÍÏÏ{f/ %C’—h¡fi - _. .5‘ ¿u ¿W111, . w
  • 39. ‘mm A ¿ounEN NO coNocE L9 aeaommosa INFíWCIQ DE woLrenNe OMQDEUQ) Mozmr, vuarooso u NINO - - o DKSID? ooMPoNE Mtbencn DESDE LOE: 5 nNosmNTEe. ¡LEOPOLD Moznm, su pnDRE, oRsnNnzn wnnm-E‘ 1o amos uNn LQRv I en SERIE DE vmaEs n LDB cnuonoas Eunopme», DoNDE woLrenNe ‘í H su HERMnNn DON CONCIERTOS. ‘ r . y _ > _' . _ _ a 5‘, E snnzauncqsu CIuDoD NDTQLMOZQRT ÜÚTRQ 9L SERVICIO DEL PRÍNCIPE nrzzoeaspo u Pana EL CDMPOME ML’)- _ 51cc; REUGIDQQ r4 EE- WOLFGQMG ‘¿E CONVIERTE EN EUNIND MIMQDO" DE L9 nLTn 5OCIEDQD vlENEsn. MH- RQVJLLQ c: Ln mwnun IMPE- RmL q n La mmm REvNn DE mamon, Manía FWTONIETQ. FINDLMENTE, IMBUÏDO EN Las NUEVDE: IDEHS DE LnEEnmDENmn av CONFLICTO coN EL PRÍNCI- PE, QUIEN FKZFIBQ POR DEEPEDIRLOJ-i nan. .. a m mbï e} . GE“ ‘Ñ 1' « war‘ » L r H ‘ g ,5; vwnvgmqnnxuua; ¡ijugïtlv unumqgm; a _ y, “ ' 4._ ï. 1'" Y Í mwnumvrv _ han -= -- - = - ¿ / '/I/ I/r¡/ ’¡I mrnZ/ W/rItNIu/ fi/I L} MOZQRT VUELVE Q VIENA. r. ‘ / w _-"". "-'. ';¿——. .N-= =— = -- EN 1782, EN vnENa, Moznmjco- MuENzn EL PERIODO MGS FELIZ D su won, BE c999 coN coNsmn 19,0! RECIBE. ENCQRGOE: DE MÚ- sucn DE LOE: NOBLEB q Los san Das buneuEsEsgNcLuso DEL EMPERQDOR JOSE II. EN Esm Epoca ESCRIBE : “Musa EN Do", “EL nnm DEL sennuo‘ v. » scope. DE non

    40. DE PRONTOJODO comun. qa No E5 EL ‘NIÑO PRODIGID‘: E9 DN INTÉRPRETE nDuLTo n QUIEN NO sE RECONOCE como COMPOSITOR. M41? ¿ya 1 '« . ,4, J COMPO5lCIONE‘b« SUBLI- MEQ! EL CONCIERTO PQ- RFI PIQNO “L9 museum" q LA Doma “DON mu". ESTRENO EE) MOH MQL RECI’ FRMOQR MÓQ TARDE, EN 9D u; Í "v"! ‘f, ’ L‘ ' I ‘Juán "i154. I‘ I . _. __| __ ‘¡HL , i ‘l: l 4- " L‘: -_- CUBIERTO DE DEUDFIE, . SU QITUQCIÓN ECC‘ —‘ g NDMICD EMPEORFI Cn- Q BIDR, pon INMDRDL. 45% L; - « 7,} D09 MEDED Mae. TDRDE, “ ° ’ . ‘ Moznnr MUERE’ EN L9 : ‘- - MnqoR Mnsemgn LOS '_ i}; g -—' ‘xa/ A. . , ' v "» gr. ‘- uífiïwaïrzzzrz . o” o 4——r‘"' lo l I‘ ‘I‘IV, "IÏVÍR, MOZQRTSE , a vE OBLIGFIDOFI J DQR LECCIONES) ENTREmNT, TRIuNEnDn "‘ La ELáuTn Masacn", L9 ÓPERQ EN QUE TFIMINO qmmDEND UENCEN n La REJNQ DE La NOCHE. . d .09 gb en: ""E<r¿" ' ‘f-"n-t ‘RomDN Más, ExpnEsD uNq PERSONQLIDQD PROPIQ: INTELI- GENCIQ, TERNURQ ‘4 PQSIÓN 50M L0?) RQSGOE‘: DE 9D GENIO QUE GPQRECEN EN T009 ‘¿JU OBRQ.

    41. EL ROMANTICISMO LUDWIG VAN BEETHOVEN -EL PRIMER GRQN FDMQMTICO ‘í EL ÚLTIMO GRRN CLÉBICO- NQCE EN BONN _EN i770. SU JUVENTUD BERH MENOS LUMINOBQ QUE EL PQlBRJE DE 9L) CIUDHD NRTRL. SU PQDRE E9 UN TENOR POCO INBÏRUIDO. HOMBRE DURO, QMBICIOBO, QUIERE QPROVECHQR LDE) CUQLIDQDEE) DE SU HIJO ‘4 HGCER DE EL UN NUEVO MOZHRT. PERO LUDW| O NO E5 UN NINO PRODIGIO. » . . _-; _ ¡M ¿w ¡’tïñfl-‘Ïvarf , q? ‘ma! rIn n Á “kim ¿c? y. » V . ,. : ï¿¡_: —_—__}¿ —-—— _1;-—-. .u. ;._. _—¿_: 'm. .. ... ._, .a-. -—. -—_, —_« ¡. ..- . r-‘fi’ PQRQ VIVIR, BEETHOVEN DR CLOSE? ) DE PIQNO EN LOE) MEJORE BHRRIOE) DE " VIENQ. ¿mas ot: HQQDM aun-zm, , fuumro a bncH c4 MOZFIRT, v . ‘ INBPIRQ 902» pnnmsrzas ! 1759,: u; REVOLUCION ranmczsa TRQSTORNQ EUROPA. sszmovav, NUTRIDO POR ¡.95 ¡Dr-zas DE LIBER- TAD aus ¡mx/ nom a. conmwamra, EMPIEZQ D QLEJQRSE DE ua mam- cuomgzm sue» sonoras <4 MELDDÏHEJ. m: ,, . WÏÏA ‘Hyïvlïuxïïé " ‘ ‘te? Jq‘ Wu ¡[fiïiirxlui "Hs “““"! ha ‘ . ¡"VE “ r ‘(t/ f ‘¿Ey/ I - ¿»EW L6 zesmwomín’ "¡M . “.‘ n «zz/ Dv LCPHEIIOICRÏFUE ESCRITO v1 ‘ como HDMENGJE o NGPOLEDN BDNQPQRTELUQNDO NRPOLEÜN ,2): E9: EN isogzmpsnnnongzmmoo EL 1;, » v’ HEROÍBMO s: comvnzrm: EN nwuau- ‘ cuom, Dsznaovmcom RflEalfl «a DE- jL _ ' PECHO, nRmmcn La msnm DE DE- u - '. ICFJTORIQ DE m mmnro- — , 4

    42. BEETHOVEN unuzq L9 FORMQ SIMFONICQ PDRQ TRQDUCIR 505 PROPIOS) SENTIMIENTOS, P9Rn PONERSE EN 1 L ESCENQ. En enNroNm "Pnsronnuge 69.) E5 UN BUEN EJEMPLO. BEETHDVEN COMPONIFLCQS! SIENIPRE, = PHSEIÏJNDOBE ¡son EL CRMPO. CoNocm PROFUNDQMENTE EL CONCIERTO DE LF) NRTURQLEZP. PERO, EN Ln "mïonnuuwne, QUE PINTQRLFLDESCRIBE LHS SENSQCIONES OUE Euocn su PROPIF} PINTURR. su MÚSICQ sE HQCE VISUQL u EMOTIUQ n Ln vez. " t¿u¡? lfl'rl‘tq? .L * w-l I . l _ "xv v i’ Ma; ‘- _ i ¡fifa . . ‘u fixkïzzhïzïy. wïg¿- l“ .4 í rc ïGUÉ BIEN SE EscuCHn La NQTURHLEZQ EN Earn oran- ESTQ SOLEDQD T9L VEZ DNIMH L9 REFLEXIÓN INTERIOR. EN CUQL- QUIER C950, D9 Q LUZ UNQ OEIRQ INMENSQ 2 9 SINFONIÏJÉ), 32 SONR- TQS PORQ PIQNO (QUE. JQLONHN 5L) VJDQLQ. MISDS, UN CONCIERTO P999 VIOLIN, 5 GRHNDES COVCIERTOS PFPRFI PíQNO, 16 CUQRTETOS . . . ‘/ 'r"*«s. , a, " , Kg, _ PRIMERO, QUERIDQLLEVGS k/ QQWML N c"; CD5”? ymLpLGuNos SIGLOS DE «¡A L a {W532} ' wgErnnsogsEeuN-¿y A ‘ , - ' Do, uN CUQRTETO* _ g 50M CUQTRQNO fi, L. l CINCO. POR ÚLTIMO * 477”? ! '“v"va' , L D ”” n . ..q uNa som ÓPERFLFIDELIO. L LEONOR sE DISFRQZQ DE Cm- ¡ , »' CELERo(FIDEL¡o)Pnna SQLVQR a n su MQRJDQFLOREELTHNJNJUS- ' ' TQMENTE PRESQLQ OPERD TO- ‘ Ca uN TEMn Muq DEL (zumo DE BEETHOVEN : EL TRIUNFO DE LF) LIBERTQD L4 LQ ausficun, ¡"W-I ¡ mu‘: ¿- LE LLaMnDnN EL 059 SQLVQJE POR É REHUIR Ln CONIPQÑIFJ DE LOS HOMBRES. . nuonn su FHSLDMIENTO E5 TomL. E DDR9 coMuNxcnRsE CON sus Aun/ usos, sE SIRUE DE uN CUQDERNJLLO. E E k

    43. / / . . LOS REHES ‘í PRINCIPE? ) NO DIGIEREN BIEN , EL GENIO DE BEETHOVEN.5U5 ¡DEDD soN , DEMQSIQDO REVOLUCIONQRIRB. sus ÚLTI- _- Mos cunRTETos u 5ONQT99 soN ' DEMnsnnDo DIFÍClLEE. DE Duscn uNn J g‘ Mwsncn Mas MELdDnCcLq amos com- l ‘ posrroREs -COMO SPONTINI “I WEBER— ESTFIN Mas DE Moon. un: i ¡‘ssñoaas/ LA ORQUESTA Y cokos ACABAN DE INTERPRE- TAR LA Si SINFONÏA . EL MAESTRO LUDWIG VAN BEETHOVEN NO OYE LA OLA DE APLADsos. uN MÚSICO DE La DRauEsTn SE ncERcn n ¡NDnCnRLE QUE SE vuELvn u QDLDDEJDH, MIL» AMIGOS, QUÉ MOMEN- T0 TQN PQTÉTICO PHRQ L9 .749) ‘I H; ' l ‘ x ¡ . ‘i’. l a ' N ‘A ¡qa/ ECW 4 H *‘ ¡«2¡‘Í; Ï'zí*Ï“'Ís ‘ J ' « ) I “¡y W . A% EL» . ,. , . > ‘_ , ¡ Á‘ “¡L3, ' 4,! !!‘ 14.»! !! x h. ¿‘Jfif l _ u ¡(‘ge/ L fi‘íga. ;.5;s55’c¿¿. ,«ÍÍÏÍÏL, pmfïïfiiíïz y‘ BEETHOVEN MUERE UND NOCHE DE MQRZO DE 1827, MIENTRQS UND TORMEN- TQ DE TRUENOS L! RELHMPDGOS RETUMBH EspnNn No TUVO UN BEETHOVEN. saw EMDRRGQDDRN CRIEJOSTOMO RRRpDGRaBDD-ibze) FUE LLaMnDD EUMDEQRT ESPRÑOIJNIÑQ PRODIGIO, como EL, H9 ESCRITO muu pocas 02m5". 1 SINFONIG, 1oPERn, z>cDnRTETD9 <4 QLGO DE MÜBICQ VOCQLH DE PIQNO. .. H CoN ‘bOLO E50 HA PRDRDD R LD HIQTORIQM! ÉL PuDo HDDER s1- D0 EL GRQN M09!- co DEL ROMQNTI- CIBMO ESPFINOL. .. z x: N fif/ . ..-É _: u‘ s. . L‘ -—-- 4-5

    44. EN 1815,CON 18 amos, sumam- EE>CRIBE 50 LJED EL REq news ELFOS. EN EQTQ Epoca E9 mesmo, COMO su PRDREEVIDEN- TEMENTEJENSBBQ M645 EN La Moslcn QUE. EN L9 PEDQGOQIQ. EBTE LIED CDENTR COMOEL DlQBCSLICD ERLKÓNIG RHPTQ n UN NIÑO DEL . MUNDO DEL RFELTO u Ln SEGURIDAD. ' ECTO H LR SEGURI- x ‘ I m F D, ao EE: LO QUE n Mr ME euemu mw Mm Nm mm C mn m D mm mm mm mfltlfllülflüfifl VIJZJQW’ o EmWE m cm 7%. a EMSE mmmm 5 mm wmms 199D m mn Nu. N mmmm PDEN Wmñü pmmm HIHÏN ramo. mrs mmm NTN mmm mpw {SENERQLMENTE- a. nn N. M 5 U. 9 fi. D: o 5 5 m N, O F w 9 m.
  • 45. 1815. NRFDLEON CRE. LRS GRQNDEE: POTENCIHE: SE REUNEN EN EL CONGRESO DE VIENQ. DE DIF) EJE RECONEJTRUHE EURO- PR ; DE NOCHE BE BQILQ. .. u‘ ‘H1: r l - como R BEE- fr. “i ¡ 72 II . ¡ F 9”” ‘Í H ¡»N ¡ESTE DEBE ESTQR RECONBTRUHENDO L9 DQNZQL ¡DH M15 PIESL Q SCHUBER T h- v THOVEN— LE GUSTH TRRDR- " ‘I: -'H, "H" JQR EN ELCÜM’ ‘ ' ' PDLRNRTURR- LEZQ LE OFRECE EL REPOSO q, ¿e RL MISMO TIEMPO, INSPIRQCION PQRQ LRS “FRNTRSIRS DEL CR- MTNRNTE’; "La aELLR Mou- ‘ MERQL‘ “LH TRucHn". PERO 5| DDRRNTE EL DíR DusCR LR EN EFECTO, Rauf DR EL vRLs sus PRIMEROS P9505.. . ‘a sDLEDRD. .. LOS STRQUSS ESPERQN ENTRE BQSTIDOREQ. _ É‘ :3 QCHUBERT TIENE EXITO ENTRE sus AMIGOS, PERO NuNcR CDNDCERR LR CELEBRIDQD. JQMflS oemENE UN PUESTO OFI- CIRL DE Muanco. MRNDR R GOETHE sus LIEDER, u ÉSTE No DEMUEJTRF) DRRN ENTUBIQSMO. sus EDITOREB LE Dn- GRN 15 FRQNCOQ POR e DE Los LIEDER DEL “VIQJE DE IN- VlERNO" (9.4 EN TDTRL). POR L9 NOCHE LE GUSTFLRODERRSE DE SUS flMlGOS EN LOS ETQLONEE: ‘1 CERUECERIQÉ) DE V| EN9.(GUE LEJO? ) DE LOS FQSTOS DE L9 CORTE). 55m9: VELQDQS LLEUHRHN LUEGO SU NOMBRE, “LOS scuoamr 19095". SCHUBERT Escmeum 1o SINFONÍHBMNR EN SÍMENOR (1522), QUE sDLD TIENE DOS MOVIMIENTOS u auE DDEDRRR ¡NRCRDRDR SER UNS CUMBRE DE LH MUSICHNO Ea RERLMENTE 4,. ‘ Nm cano} _.

    46. 3h EL TERTRD KRRI. MQRÍQ VON wEaER - FRscINn n LOS cREn En opERn RomcINn WEBER nLcnNzn PRI- RDMIIINTICOS. CR. su RRDRE DIRIDIR UN MERO FHMQ, COMO DI- x TROUPE DE TEQTRO H RECTOR DE ORGUEEI- V‘ - . m. / A WEBER sE EDucn DDRRN V TI-LEN 1515 DJRIGE . ‘ PÍQNO, _ _ TE LOE) oEspLnznIs/ IIEN- EI. TEnTRo DE PRQGR. D - « _ ¡ , . fíïgfil/ (¿FÏOR ‘y ¿If ¡fu T05 FQMILIQREEI. 5ÉR53IRIÉgDTI2>FEÉ3ÉIú_ v l, A x. ‘r . , . uf‘ ' ¿ig sn En DDTuTn. .. ' ' “AUNQUE LOS GRHBQ- ‘E . .’ x’ D05 DE En Epoca HR- ”_«-¡¡4m¡¿1¡«*"' CEN PENsnR QUE SE a . I.. I.. ,,J TRQTQBQ Mas BIEN DE. ‘II uN BREITONCILLO H. q. "j 21-1!" inf. - v ‘ , ' f3,‘ E" ¿al Í . '.'I: ¡"'I‘ Insum- c _‘ -. ‘-': I'I. ;. «¿III - ¡zuícwcw ¡ ‘¿III ‘ W , - I ‘¿h í É III -‘». ;.«.4'. k. :4 ‘I UI. LG VIDD EIOHEMIQ LE MQRCQ. EN i798 EBCRIBE "EL PODER , DEL HMOR H EL VINO" Q L9 ‘ EDFID DE 712 HÑOEIL . .2 ' ‘l¡¡{. ” q “v h km a tw ' l ¡’Hrudfi _ ‘¡MW - . +'C‘r EN 1315, u; NQNBRQN DIRECTOR Mug. ¿g¿ " ' hsIsTImos RI. TRIUNFO DE un OPERQKRLEMQNQ: EN Los DRDII/ Ins DEL ‘rgqïgo DE DRE5DE_ ¡mom-g QLU’ Lgg, F LÏRICOS_, LQ MELoDIh sE FIDRPTD POR FIN FIL LENGUQJE DRDMRTI- ‘III ‘l’, gpgppsfa cazgpog ¡unflvouufizn co. .. WEBER sE SIRVE DEL LEITMOTIV, ’ DIvIDE En DPERD EN ES- 1 W fi k A q “EURMNTHÉI, (4525 _ CENQE> <4 —GRQN INNDIIDDIDN- DNuNcIn E05 Nom/ os pRIN« «III. — r * ¿g CIPQLE? ) DEL. DRDMD EN LC) .0E>ERTURFI. ü . l I Í, " ‘ I): 3:! ‘ já " , HE. " L LEIT. ‘Ï/ TIv EE) uN TEIIIR QUE REPÍTE ESTRI- - IDIEEDEI EvocnDo-

    47. íOH, ROBIN DE Los 509mm, EL CGZQDOR FDRTIVO COAEIIGIJE UN EXTRQORDNHRIO TRIUNFO. EN PQRÍB, PQRQ QTRQER QL PÚBLICO, LQ OBRQ SE VULGQRIZQ EEITQ HIEITORIQ MQGICQ-MQX, UN JDVEN CQZQDOR, EIABRUJQ "EL QQZQDOR FURTIVO" SE TRQNSFORMQ EN UNQ EEIPECIE DE‘ BUE) BQLQQ: POR QMOR Q LQ EIEJLQ HBQTQT QPQBIONQ Q “ROBIN DE LOE! BOSQUEEWZ LQ OPERQ PIERDE TODD SU MQGIQ. TODQ UNQ GENERQCION DE COMPOEJITOREEIZ MENDEIEIZIOHN, LIQZT, EIERLIOZ. .. WEBER MUERE EN LONDRES EN i826, 7 SEMQNQB DESPUES DEL ESTRENO DE SU OPERQ "OBERON. " EN i844 LLEUQN SUE) CENIZQS Q DRE_°>DE. SUE) FUNURQLES SON TQN MQGICOS COMO 5L) OBRQ. TODO OCURRE Q LQEI ORILLQEJ DEL ELBQ, CON LUZ DE QNTORCHQEI. EL FÉRETRO PQEIQ POR ENCIMQ DE LQ MULTITUD PQRQ COLOCQRSE EN UNQ BQRCQ TRQNSFOR MQDQ EN CQPILLQ QRDIENTE. ..¿ QUIÉN ORGQNIZCI ESTOS FUNERQLES? EL MQHOR QDMIRQDOR DE WEBER Z UN TQL RICHQRD WQGNER

    48. N! POBRE, Nl RE5ELDE, M DESGRR- cusco, FELIX MENDELS 50m N05 o- FRECE uNn CHRQ SORPRENDENTE DEL » ROMQNTICISMO. su JUVENTUD E5 "DORRDQ“(DE VERDRIZÜNQCE EN 1809 EN una rmmun DE amquenos. su _ PnDRE RECIBE EN c959 91.05 PRINCI- ' mLEs JNTELECTURLEB DE ¿alumna- PECIQLMENTE GOETHE, GUIEN 990MB RL PEQUEÑO FELIX. - -. caïauE M49 TnRpE coMPLEm cow-unn MÚSICD DE ESCENA auE COMPRENDE La CEUEBRE "Manaus: NuPcmL‘; PRESENTE EN TnNTns 5o _ qesnlngE ¡.95 ouEnTns DE L9 IGLEsm un ¡.9 FELICIDQD. ' : ' ‘fllïíflcffáïdühmlfilükïmï Ï: .. ‘<5 ‘ “es” f? N’ , ' i ‘n; l! ¡m1 u- _ ur Hum} 1 | l ' l u}. r . tu} H ñïÏzaÏÏïïïïtïïïïïïtïÏiÍïuu. wusuïuï. Ïï "mi "WS" A ' ‘WD . f: D ullltflnvntwuïïï1159“"""'"fiíïfiïïüfihlsisnaflmfii‘¡una < 7?! ‘ ,1 MENDELSBOHN nurnnzn TAMBIÉN “ ¿um u ¡ l 'I*"ï‘¡_€g= s, “ . .. W m "‘ i ¿ii? fi ‘fzü í íí, “finfiíïá°oï‘iá%°‘á.3ég°ï‘áïímïï‘°a «üïñïgfimfifiaïfiïmïwfifi»Hïttóyïymupgflgïïñïafii. I‘ “Java: gggflkïgïl” E _ smwsmmreorrwïmpkamm '""'. ’ w "‘""mtlvlïílfüííf""'"H Mfllllluaá‘ “tgflhbflllhïll ' A D = 9: "í; ‘:: .,, .:m, ¿.¡. .,. ,.. ,.¡, ,"‘"""‘" nwu»«mus¿z»á¿: ""*"w. -.. ?!! !.’! !;E " "ww N, ‘“‘1l'11h»= ="xutdmm"""ïlïïï ay; A“ ¿v "Www! ¡mudllli llullllllllü a '-| . ‘| { - "ÚÏÍ'M'Ï Ü lnflll“! ". ... .. ¡u ¿ÍIIEW .1 I. __ _ ¡’flfllflulgulnu . .,. .,. .ullll I» ¡I'm- . . " ‘ .1 "*"rï““*ï4'"*ïllniï"a”lfiw ‘e! " eel""""""""}iï”ï¿www E . .INHL| ‘I ¡m . y_ 4. , V , ,._ 4 a . IL Mgïvïá}; ¡I . u “h. E‘: "| ¡ ïiï MENDELSSOI-N ESCRIBE pnnn eusrnn. su MOSICR E5 MELomcn u sEmEnosn como 1.o PRUEBDN sus D05 ORDTORlO9,5U CÉLEBRE CONCIERTO PQRQ VIGJN, Los D05 gomctEmos man mm L4 sus cwco sunmmnspos DE ELLQS DE UN EXOTISMO MoDERnDo: "L9 ITA- Lmun" H "La ESCOCEQR‘: . . . co sw LocuRn» NO ESCQPQ sw EMBHRGO n LF) TBIBTE REGLF) GENERQL. .. MUERE JovEnm Los 58 amos, EN MQREO DE 1547.

    49. ‘ FEDERICO‘ DHDMN TIENE UN TEMPERHMENTD EDLRvo q UN Esmmru Lm-rNo. NRcE EN PoLoNngEN DNn - ron/ nun FRQNCESQ DE ORIGEN POLQCON su . .; v . ï f a L L‘ L cunNDo DEJQ su RRTRI EN 1630, coN 2o n- No9, BE LLEvR coN ÉL, JUNTO Q UN POCO DE y _ DINERO, DN nuNRDo DE TIERRR DE poLoNm. LLE- ¿y w en R PRRrs EN 1351,19 MRDDLDRIDDR ¿‘+4 m DEL ROMQNTICIBMO- La Epoca DE VICTOR HU- ’ ‘i h GO LGMQRTINENIGNW MU95ET. ..CHOP1N E9 PRDNTD EL rDoLo DE Los SHLONES. .. DDNDE A a y . . fi E . . -V, rr Las QLMQB SENQIBLEB SE PQDMRN EacucHnN- ‘l’ . V , _ _ ¿w {IÏHIIHP} u s’ A4 ‘r ü l ¿amarga 9 : un .4 fi . . "vivía! !! ¡I x. f’ CHOPIN EE) UN pDEm nR— T0050 DEL rEcLRDD. EN i sus PRELUDIDE», soNnms q NOCTURNO? » ExPLoRn R I L L9 VEZ L0?) TRQSFONDOS DE su RLMR q LRD P0915!» ‘LIDDDES DEL LNDTRDMEN» . T0. w949 D MENUDO CON ; uN TECNICO. , ‘ '. n --/ ' , - 1 ¡‘flex ' . ‘ f1 LQCION QUE DURRRQ 109m5. PQBHM UERFINOE: ' m ' D ' , MOHQNT, EN _EL CENTRO DE rRnNcm, DDNDEGEORGE ‘DRND RECIBE a ¡Nunmoos DE cRrEeoRaR, como ganan; DUMQS, uDzT-u DELFICROIX. u ‘¿:4 CHOPIN EDTR ENFERMO. EL INVIERNO - “ ‘h “V; DE 1838-1639 LO msn CDM GEORGE 05995 1545 CHÜPW 95 9m DDND EN MRLLDRcn, DDNDE COMPONE ¡‘a “mmm-EN WQNNF’ 9M“, _ " mi LO MQHOR PQRTE DE BUS‘: 9.6 PRELU QCQMTQR’ n tg CQBECERQ . _ gb DEL LECHO DONDE 960mm“ . 4 cms n BELJM H MOZQRT; ‘E E ‘a - —. - ' s» . I: y ‘ > 3/ ' M1; ‘Y? f . ‘ x ‘i'm. . ' 7 ' Í !

    50. «¿A . .. : -‘—r—_ EN EL sIeLomnï LOE: ,. COMPOBITORES RUN ES- E‘ — , -» — me" "ï « . NED EL PIDNO - INSTRUMENTO DE cUER- _. - * D95 GOLPEQDOS. EL PIQNO DE TmNSFORMR EN EL INSTRUMEN To-REKLPUEE» PERMITE mnTIcEs EN LR ExPREDIDN u UND " PoTENcIn soNoRn COMPLETAMENTE NUEI/ n. Ln TECNICA DE M FRBRICDCIÜN DEL pInNo EvoLUcIoNn LENTnMENTE DEL 1 , x PRODUCTO RRTEDRNDL. .. _ w “:9 L9 PRODUCCION INDUSTRIHL DEL SIGLDXÏ. 4 ÏI" . A ¡L V; w ‘ I E: ‘ss, II 124i‘

    51. — I! !! ha} a EN 1826,5CHUMF1NN TIENE 16 QÑOS CUFNDO ENTRG EN LR FRCULTDD m; "DE DERECHO DE LEIPZIG. PERQLQ Música LE 95mm DEL DERECHO. ‘¿ff TOMO LECCIONES DE PIQNO CON FREDERICK WII-IM, UNO DE CUHQb I-INAD Toga MW BIEN. E9 BONITR. .. E LLAMA CLARA. .. V ¿If _ ÍEÉKNSLE - in? ‘ — " "EDTE ‘NINO OUE LEE Las ExTRAORDINARIAD ‘ AvENTURAD DE IIIIALTER SCOTT, EN LA ' ‘ DIDLIOTECA DEBO PGDRERLBERG E5- . .. CRITOR? ao DEBER su PRDREPERO, ' S A RODERT EICHUMHNN LE EDPERA 5 OTRO DEDTINO. ÉILQÉÉVÏNW ‘Ïlláfilflfl’ ¿Á E SCHUMQNN E51“ DIBPÜEEÏO Q T0‘ D0 CON T9L DE LLEGQR 9 ‘¿JER UN VIR‘ TUOSO. INMOVILIZÑ EL TERCÏ DEDO i DEDU MANO DERECHA RARA TENER MAs A FUFRZQ EN Los oTRos. REDULTADO: su J ‘ ’ DCAUMANN TOCA EL PIANO CON ALMA q VIDA, uTILIzANDO , L9 CQEEZRLOS PlE5,Lfl5 M9- NOEIHJTODO BU SER BE EN- OUE ENCUENTRA I EN Los CQFES DE LEIPZJG, SCHOMRNN . FUNDA UNA REvIsTA, DONDE DEEIENDEA sus COMPOSITDREB pREpDRIDos, ' EIFICH A DEETHOUEN. “I, J! EN ESTR REVIEJTQ, BCHUMRNN LLQMQ CRNDRIO H ROSEIINI. . ütsIïv ' »I1IÍ, ‘| ïïWjliïíïig-hfzÏlïVlï ‘ II Iiíafvsïe“ I III hr“. - Üzïïhm ÏÜ‘ I‘ h“ ¡ ESTO ED EL CoLMo, IIAN A ACADAR LLAMANDO COMPOQITOREE: A LOE» ¡I EUDEDIUE. A nonEsrnNzscuumnNw FIRMA sus QRTICIJLOE» CON ESTOS NOMDRED. REFLEJQN a. DESDOELQMIEMTO DE su PERSONRLIDQD! EL 5o- NADOR A EL ExALTADo, EL DABIO A EL LOCO. E‘5- T09 PERSONFJJEEI ARARECEN EN su FREDCO RARA PIANO: CARNAVAL. scAUMANN TIENE MD- MENTDS DE CALMA (POR EJEMPLO, EN sus “EBCENQQ DEL Dos- OUEQAERO ‘¿ON RQROS. su VIDA CON CLARA _WIECK E9 TORMENTOSQ. ORAN PARTE DE MI MÚ- SICR HA NACIDO DELA5 PELEQQ: CON CLQRCI, " ESCRIBE. su VpQ E5 COMO UNA PELICULA MUOA OUE EL MISMO QCHUMQNN ACOMPA- NA AL PIQNO. 1h“ ' ¿KLM -

    52. ZLI IÍLI ÍJ FJ ‘Í- , PAPA INIECMACORDE DRAMA A TICO) No QUIERE DADER NADA I L (DDDLRECIIAzA EL MATRIMO- , _ (ïBUUUUL) I. NIO W . < CLARA H ROBERT SE AMQN ¿‘fi- A (TRÉMm-D)‘ ° DIN EMBARGO, _ VENCERA EL AMOR = GAAAHADE OADAN EN 1D40(MENDEL— DDOAN, “ MARCHA NOPCIRL"). EDE ANO. RDDERT CUIAPUSO INNUMERD- “A ¿LED LJEDER ‘l EM- PIEzA A DDR co- ' 3 . ..cI DEJA LEJPZIG CAMI- ïj NO DE DREIDEDDNDE f TAMPOCO ED rEuz, PUED :5 DE u: RECIDE coN INDI- T FERENCIMPJANO LACRI- 1‘ MODO, PIANIDIMO). d, “ . . . -., , E35‘ ‘I POEMFI EN RU v ELCOMPONEELLAI INTERPRETA DUD ' 1 ODRAD. ROBERT ' -ADPIRA A UNA PLAZA DE DIREC- I TDR DE ORQIBTA ESPUÉEIÍRITMO ACE , , , RODERT DE- I V DE DEDUIR A CLARA EN DUD TOORNEE (EL PIANO DALOPA). A73 SID. ADEMADAAA í" E íg_ ¿a 1%: v}. uNRAuoDELuz. , I LENOMDRANDI- I ¡ T ¡RECTORDEOR-_ ‘I OUEDTA EN DU- DDELDORF. Ro- 3. T‘ -DERT ‘í CLARA ' r DON AL FIN FEU- r I CED: COMPONEDU l " EXTRAORDINARIA I DINFONIA(LA 3é), LA RENQNOÍFINOL FELIZ (POR EL MOMENTO) ‘ Í , y n T o‘ W j , _.I ¡LI _I L. » L A‘? I’ 7 1= Ïllum‘h7-“ EDTA ADITADA VIDA NUNCA IMPIDE COM- PDNER A DCIIOMANN: 4 DINEONIAD, MODI- CA DE CAMARA A UNA DORA MU‘! ADON- DANTE PA «IIIUILEJLLELFL! DE DONDE EDCAPA AL DíA DIDOIENTE TTRANDODE AL AI IIi‘v'-“ . RHIN. LE REÏICPITQN q LE ' RA PIANO. JOHQNNEEI EIRDHME). EMPIEZA ENTONCES A DOI-‘RIR CRIDID PDIOUICAD. A EN 1654 PIDE ELMIDMO DER INTERNADO EN UNA CADA DE REPODO. .. ‘ .15" “hiww ‘ gl q. N,¿IAAÁAIAA¡wwwImfigüw ; .;: I«III. -‘€. " e ‘- ¡IIIaÏ ¿A Nils. " lNfullïbïgvftjIwkufrfilfl ‘¡TITHHLI ïfïïíf. ‘LÏ¿, --ü.1_, }¿. qI QI)"; ': ‘i "(VL “AA q ‘ DEDPOED D

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