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02. el arte del quattrocento

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Published on March 10, 2014

Author: DavidProfeSoc

Source: slideshare.net

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Breve recorrido por las principales características y obras del Quattrocento italiano. Historia del Arte del Renacimiento.
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BREVE HISTORIA DEL ARTE EDAD MODERNA CIENCIAS SOCIALES 2º ESO

1.1. RENACIMIENTO EDAD MODERNA 2DavidProfeSoc

INTRODUCCIÓN  Aunque Europa estaba aun en la Edad Media, a comienzos del siglo XV Italia ya vivía una nueva corriente cultural y artística que busca sus referentes en la Antigüedad Clásica, y que es conocida como Renacimiento.  Se empieza a desarrollar en la Italia del Quattrocento y se consolida en el Cinquecento, a la vez que se difunde por el resto de Europa.  Algunos aspectos importantes fueron:  Sus modelos son la Antigüedad y la naturaleza.  Fuertemente influido por el humanismo:  Aspira a conseguir la plenitud del ser humano mediante el conocimiento de la cultura clásica.  Antropocentrismo.  Trata de unir las distintas facetas del conocimiento. 3DavidProfeSoc

CARACTERÍSTICAS GENERALES  Sus características son:  El artista deja de ser considerado un mero artesano, llegando a alcanzar la categoría de genio.  Temas:  Religiosos  Mitológicos  Alegorías  Retrato  Formalmente:  Proporción y simetría  Geometría  Perspectiva 4DavidProfeSoc

1.1.1. ITALIA RENACIMIENTO 5DavidProfeSoc

A) EL QUATTROCENTO EN ITALIA 6DavidProfeSoc

a.1. Arquitectura del Quattrocento  La arquitectura se inspira en la Antigüedad:  Columnas, frontones, órdenes clásicos…  Destaca la influencia de algunos tratados, como el de Vitrubio.  Los artistas más importantes fueron:  Brunelleschi y Alberti. 7DavidProfeSoc

Santa Mª de las Flores, de Filippo Brunelleschi  Está realizada al estilo gótico, con un sistema de nervios que le da una forma apuntada.  Cuenta con una doble cúpula separada por un espacio hueco que alivia su enorme peso.  Está rematada por una linterna. 8DavidProfeSoc

Basílica de San Lorenzo, de Filippo Brunelleschi  Planta:  Basilical.  Se basa en diferentes cuadrículas que guardan relación entre las partes.  Interior:  Columnas clásicas.  Arcos de medio punto.  Cubierta plana decorada con casetones. 9DavidProfeSoc

Palacio Pitti, de Filippo Brunelleschi  Elementos clásicos evidentes:  Diferentes plantas separadas por entablamentos.  Aparejo rústico. 10DavidProfeSoc

Palacio Rucellai, de L. B. Alberti  Creó el prototipo de palacio renacentista florentino:  Sucesión de órdenes arquitectónicos en fachada.  Uso de aparejo almohadillado.  Arcos geminados separados por columnas. 11DavidProfeSoc

Santa Mª Novella, de L. B. Alberti  Se trata de una iglesia gótica a la que se le coloca una fachada nueva de estilo renacentista.  Destaca por el uso de volutas para unir dos espacios muy diferentes:  Planta baja rectangular.  Planta alta cuadrada.  Rematada por frontón. 12DavidProfeSoc

a.2. Escultura del Quattrocento  Destaca por el interés por el cuerpo humano y el tratamiento del desnudo.  Características habituales de la Antigüedad Clásica pero:  Temas también propios de la época: religioso.  Ciertas reminiscencias góticas: formas angulosas y alargamientos. 13DavidProfeSoc

Puertas del Baptisterio de S. Mª de las Flores, de Lorenzo Ghiberti  Resultado de un concurso en el que participaron algunos de los escultores más importantes de la época.  Debía representarse el Sacrificio de Isaac siguiendo la narración bíblica lo más fielmente posible.  Se aprecian características renacentistas mezcladas con otras góticas. 14DavidProfeSoc

Puertas del Baptisterio de S. Mª de las Flores, de Lorenzo Ghiberti  Las siguientes puertas serán más propias del Renacimiento. 15DavidProfeSoc

El Condotiero Gattamelata, de Donnatello  Se inspira en la escultura ecuestre de Marco Aurelio (época romana).  Aun falta un profundo de la anatomía, especialmente en el caballo.  Se aprecia cierta rigidez en el jinete.  Visualmente destaca la línea formada por la espada y el bastón de mando, que se contrarresta con la que crean las riendas y el brazo izquierdo. 16DavidProfeSoc

El David, de Donnatello  Representa el tema bíblico del enfrentamiento entre el joven David y el gigante Goliath.  Es el primer desnudo de cuerpo entero renacentista.  Representado como héroe clásico  Gracia y delicadeza femeninas.  Contraposto.  Representa el momento posterior a la lucha, cuando tras la victoria (piedra), David ha cortado la cabeza de su oponente (espada).  David aparece reflexionando sobre la importancia de su victoria, sin celebrarla. 17DavidProfeSoc

Judith y Holofernes, de Donnatello  Tema bíblico:  Judith corta la cabeza a un general enemigo del pueblo judío.  Presenta una línea más propia del Gótico que del Renacimiento:  Expresividad  Formas angulosas  Ausencia de belleza clásica 18DavidProfeSoc

David, de El Verrocchio  Se trata del mismo momento representado por Donnatello del pasaje bíblico.  Diferencias con respecto a la obra de Donnatello:  Actitud del personaje: cara alta con la que expresa su orgullo.  Físico y pose (contraposto) más masculinas. 19DavidProfeSoc

El Condotiero Colleoni, de El Verrocchio  Mayor viveza y expresividad que la obra de Donnatello.  Jinete y caballo parecen moverse (no se apoya en elementos artificiales).  La musculatura del caballo está más lograda. 20DavidProfeSoc

Los estilos de Donnatello y Verrocchio 21DavidProfeSoc

Los estilos de Donnatello y Verrocchio 22DavidProfeSoc

a.3. Pintura del Quattrocento  Las grandes innovaciones de la pintura renacentista del Quattrocento fueron:  Uso racional de la perspectiva.  Atracción por la naturaleza, aunque en muchos casos muy idealizada.  Atracción por el desnudo.  Mayor atención a la psicología de los personajes.  Temas:  Bíblicos, mitológicos, alegorías, retratos… 23DavidProfeSoc

La Anunciación, de Fra Angelico  Tema:  Principal: Momento en que Gabriel anuncia a María que va a ser la madre del Mesías.  Secundario: Expulsión del Paraíso.  Complementario: Vida de la Virgen.  Interpretación:  María libre del pecado original va a ser el medio para el perdón de los hombres.  Estilo:  Sigue en parte la tradición tardogótica (estilización, falta de pericia…) fusionada con la nueva corriente renacentista (búsqueda de perspectiva, atención a la naturaleza, idealización , psicología…). DavidProfeSoc 24

La Coronación de la Virgen, de Fra Angelico  Este artista entendía la pintura como una forma de devoción religiosa.  En esta obra se aprecia claramente la influencia de la tradición tardogótica (falta de perspectiva…). DavidProfeSoc 25

La Primavera, de Sandro Botticelli  Botticelli es un pintor culto (sus obras transmiten mensajes filosóficos) y sensible, que busca una belleza etérea, delicada.  Destacan sus temas neoplatónica. DavidProfeSoc 26

La Primavera, de Sandro Botticelli  Narra la Floralia (los romanos celebraban la fiesta de Flora en mayo): La ninfa Cloris, que exhalaba flores al respirar generó una pasión ardiente en Céfiro (dios del viento), quien tras seguirla la convierte en su esposa por la fuerza. Arrepentido de su violencia, el dios la transforma en Flora, regalándole un hermoso jardín en el que reina para siempre la Primavera.  A la derecha aparecen la persecución de Cloris y su transformación en Flora.  En el centro aparece Venus, sobre ella su hijo Cupido.  A la derecha, Mercurio y Las Gracias. DavidProfeSoc 27

DavidProfeSoc 28

El Nacimiento de Venus, de Sandro Botticelli  Tema:  Venus, hija de Urano, nace del mar y llega a tierra firme (Chipre) impulsada por el dios del viento (Céfiro) y la diosa de la brisa (Aura), siendo recogida por la Primavera.  Interpretación:  La inteligencia o el saber puro (desnuda). DavidProfeSoc 29

La Expulsión del Paraíso, de Masaccio  Tema:  Expulsión de Adán y Eva del Paraíso por faltar al mandato divino.  Destaca el elevado grado de expresividad (lamento por la vida perdida y la nueva que comienza) de los personajes. DavidProfeSoc 30

El Tributo al César, de Masaccio  Diferentes escenas en la misma imagen:  Petición de pago por parte de las autoridades.  Recogida de las monedas necesarias por San Pedro.  Pago del tributo: “Al César lo que es del César y a Dios lo que es de Dios” DavidProfeSoc 31

Cristo Muerto, de Mantegna  Destaca lo atrevido del escorzo.  Falla la proporcionalidad de las piernas respecto al cuerpo.  Volúmenes pétreos, aporta un aspecto propio de una escultura. DavidProfeSoc 32

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